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罗布·尼尔逊:直接行动电影

2003年04月08日17:38:32 南方都市报 

■ 罗布·尼尔逊:直接行动电影

  “先要创造一个处境,认清角色后再加以发展。跟着把两者结合,看如何碰撞、相互吸引或互相排斥,从而制造出戏剧效果,反对好莱坞那‘电影作为短故事'的格言。这创作方式就像一个富动感的即兴爵士组合,当中包含演员、摄影机、声音、导演与剪接师的共同创作及相互诠释,目的在追求意料之外的独特效果,甚至奇迹。电影并非属于导演的一种媒介。点石成金的是演员。恐惧是最后的一道障碍。我们的道路正是要通向我们的恐惧!”
  这是罗布·尼尔逊(Rob Nilsson)于1989年发表的“直接行动宣言”的概要。独立电影人只有两种:一是普通独立电影人;另一种,就是独立得勇猛无惧的电影人。而尼尔逊当然是后者的代表。

  1970年代已活跃于旧金山及柏克莱的他曾受卡萨维蒂的影响,擅长以逼真的记录手法演绎戏味浓烈的处境,以及强调演员之间的压迫互动。1979年拍成处女作《北地之光》(Northern Lights)即夺戛纳电影节金摄影机奖。1980年代中期开始,他跟主要由来自旧金山湾区的流浪汉组成的“Y剧场”组合拍档,每周排演写实话剧,并擅用录像技术,捕捉演员自发的对白与剧情,开始他们的革命——最有影响、最受好评的即“直接行动电影”:以街头浪人为题,反映草根或弱势社群的血肉现状。《桌球浪族》得到珍娜·戴维丝及汤姆·韦斯等人支持拍成,震撼各地影展,宣告了新一代录像力量的诞生。直接行动电影主张让演员与制作人员自由发挥,藉演员的参与、真实处境的运用,导演等人的互动与集体后期创作,尝试在重组的过程中碰出难能可贵的意外火花。1990年代开始的“晚上九点”系列以黑白影像呈现各种街头人物最真切的一面,真实感之强叫人喘不过气。真实的人物,发自经验的即兴对白交锋,动感丰富的摄影机运用,流丽的剪接为其最大特色。直接行动电影比“Dogma 95”早了近10年便宣告了直接纪实式录像转为电影的威力与灵活性,指示着电影未来的一个重要发展路向。


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