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冷酷仙境:《魔境十日》

2003年04月10日09:01:00 E视 

  《魔境十日》在毫无预期或任何心理准备下,轻盈、欢悦地滑过我的耳畔,并且再来一次,又一次,宛如无数的‘十日’反覆诞生,而真以为是‘仙境’了!

  听了‘冷酷仙境’乐队的专辑《魔境十日》,没有强烈受缚于文字或是歌词所带来的意义包袱,只是单纯地沉浸于配器、vocal、 sampling、音色、乐句的美及其趣味,还有整体编曲所营造的想像世界,空灵、宁谧、祥和、神秘、深邃,寓意无穷。乐风可归为easy listening,或者是New Age。

  专辑从‘第一日福地’开始到‘第十日循回’结束,当然并不是结束,而是新的轮回再生,音乐如此,人世也一样,总是周而复始循环不已。‘福地’是一派世外桃源的欢快气息,一种回到纯真原始的状态。‘福地’也可以说是‘伊甸园’,否则无法说明‘第二日忏悔’及‘第三日诱惑之舞’,颇有基督教‘原罪’与‘救赎’的精神,但往下听又觉过于牵强附会,而仅仅满足于‘第二日忏悔’如居尔特(Celtic)民谣般的旋律,及如冬雪寂然缓落的纯净美声;‘诱惑之舞’人声、贝司与琵琶交织出清彻、简要的线条、节奏跃动,媚惑人心随之摇摆,一如萧声与吉他所带出的激情流荡,却无一丝妖气。

  ‘摹仿剧场’和‘奴隶们’让我感受到一点早期的陈珊妮和雷光夏;东方的配器和MIDI搭配得十分融洽而流畅,也使这张专辑的音色丰富多采,虽然使用中乐器编曲,但很少突显中国乐风,有一点欧洲民谣风,有波斯般的拜火意象,以及印度色彩。中国人听来反倒充满异国风味,‘手心里绝望的花’和‘绿草原深处的黄昏’,琵琶和鼓的表现突出,似乎寻回琵琶的来处--波斯(涵括今之伊拉克、伊朗、阿富汗),而‘胡’味流露(东汉刘熙在《释名?释乐器》中写道:‘枇杷本出胡中,马上所鼓也’)。

  这都是我后来想到的,比较理性,一旦停止理性思维,每每反覆聆听,脑中浮现一幅又一幅诗情画意的景象,好像和标题不十分吻合,没感受到魔境或其他比较负面的指涉,比如‘冷酷’、‘奴隶’、‘洪水’、‘守灵’等等,且主唱林笛的唱腔和器乐表现精湛、唯美,犹如天乐。抑或这是一种隐喻,魔与仙之别仅于一念之间。

  教我不禁追究这支上海乐队的队名:‘冷酷仙境’。读过日本小说家村上春树的《世界末日与冷酷异境》(大陆译为‘仙境’),会很直觉地认为和这本小说不无关联,也兴许这是为‘金色的兽’所搭建的音乐的故乡也说不定。又联想,那《魔境十日》与薄伽邱的《十日谭》有摹仿之意,《十日谭》是写一群男女在瘟疫蔓延时,逃到城外一座别墅,是否也象征著「新乐园’的探索,一如魔境或福地。我这般猜测着。

  华人乐队中,像‘冷酷仙境’这样以呈现内心风景为主题的,并不多见,从第一张专辑《在城市上空飞翔》到这张《魔境十日》,都不仅是好听、舒服的背景音乐而已,隐约附着诗意,及其宗教精神与人文关怀的显露,使‘冷酷仙境’乐队在形形色色的流行乐队中,卓然脱俗,一如我们心中盛开的的莲!

文/翁嘉铭

曲目 :
1.福地
2.忏悔日
3.诱惑之舞
4.手心里绝望的花
5.绿草原深处的黄昏
6.奴隶们
7.摹仿剧场
8.洪水
9.守护
10.循回





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