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谈天说碟：陈慧娴《娴情》 2003年04月10日09:28:54网易社区 从羚开始
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前段时间，终于买到了一套心仪已久的《从头认识陈慧娴》。对我而言，最大的意义莫过于总算拥有了她早期的几张已经绝版的专辑——虽然并非初版，但也足够聊以自慰了。由于从《秋色》开始的各张专辑我都已经有过一些不同的版本，所以在这套系列中，真正最吸引我的就是这张发行于1988年初的《娴情》。毕竟当时22岁的陈慧娴就是凭借这张专辑的成功，才堂堂正正跨入了香港一线女歌手之列的。
1.不住怨妇街
作曲：L. Weir/T. Johnson 作词：林振强
虽然快歌、劲歌并非陈慧娴所长，不过演绎起这类风格的作品，她倒是没有丝毫的牵强与生涩。格外喜欢从她口中铿锵有力地唱出“一于不搬进入怨妇街”，这种力度与气势是在她早期的如“跳舞街”这样的作品中所无法具备的。虽然这类劲歌在当时的四大天后的作品中并不少见，但对照起如今流行的、过多依赖于后期混音效果而忽略歌手自身演绎方式的电子舞曲而言，倒显得越来越珍贵。尽管这首歌并不出名，但却是我相当喜欢的。
2.不羁恋人
作曲：L.Brunhn/E. Brunhn/R.W.Palmer-james 作词：简宁
一首比“不住怨妇街”更劲的歌曲，也算好听；不过似乎是因为过多地加重了配器渲染的力度，所以反倒有点过犹不及的感觉，显得凝重有余而不够收放自如，自然也不如上一首歌那么令我倾心。
3.渺茫的爱
作曲：Mare Minier Gerard Curci 作词：陈少琪
回到陈慧娴拿手的抒情歌上，演绎起来自然得心应手。喜欢歌曲所刻画的分手晚上的意境，虽然与“夜机”相比感染力要弱一些，但也别具一番无奈的风情。“渺茫的爱谁可以变改，相恋痛苦意外，没法避开”，让人不由得想起她早期的名曲“痴情意外”。也许正是这么多无奈无助的意外，才丰富了生命本身吧。
4.沉寂午夜
作曲：H.Flesch N.Endlich B.Burrows 作词：陈海琪
说来奇怪，每次听到这首歌总会想起林忆莲和王杰的“温柔的你”。仔细听来，在旋律和编曲上似乎真有不少相似之处。无奈的是，这两首歌我都不是很喜欢。反倒是填词人陈海琪是我喜爱的一位香港的电台DJ，她的音乐散文《海琪的天空》与颜联武的《和颜悦色》、周国丰的《听丰的歌》一起，都为我所珍藏。
5.一对寂寞的心
作曲：Joseph Lai 作词：潘源良
不知道这是不是陈慧娴和张学友的第一首合唱歌曲，不过在十多年后的今天听来，这两位当时将红未红的未来天王天后的演绎，的确都有些青涩。可是比起后来的“爱和承诺”、“接近”，我反而更喜欢这种年少时分情窦初开般的感觉。毕竟未来或许可以创造，但历史却不容更改了，自然弥足珍贵。
6.傻女
作曲：M.T. Diego/M.L. Diego 作词：林振强
对于陈慧娴来说，这首翻唱自具有古巴和委内瑞拉血统的拉美女歌手 Maria Conchita Alonso的“la loca”的“傻女”，无疑具有里程碑一般的意义。动听的旋律、感人的歌词，再加上陈慧娴完美的音色和演绎，造就了香港流行歌曲史上的一首经典之作。很长一段时间里，那个日夜幻想着“重饰演某段美丽故事主人，饰演你旧年共寻梦的恋人”的傻女，几乎成了陈慧娴的代名词。只是有一个和谭咏麟校长当初一样的疑惑：为什么这个看上去如此瘦弱娇小的女孩，唱起歌来气会显得那么足呢？
7.Bad Girl
作曲：铃木 作词：林敏聪
以少女形象深入人心的陈慧娴，自然少不了这类当年招牌式的少女歌曲。只是放到这张专辑里，尤其是跟在“傻女”的后面，显得就有些尴尬了。既然决心转型，为什么不索性再彻底一些呢？
8.Money Can’t Buy Love
作曲：Ian Hunter Tommy Mande 作词：雨言
面临和上一首歌一样的问题。早一点唱依然会是一首好歌，可惜放到这里就显得有些不合时宜。倘若不是这两首歌有些“拖累”的感觉，相信这张《娴情》一定还会更出色一些。
9.夜半歌声
作曲：泰来 作词：小美
听了那么多谈情说爱的歌曲，这首具有社会现实意义的作品真有一种让人耳目一新的感觉。沦落街头卖唱、相依为命的母子本已令人十分同情；谁知母亲的逝去只留下这个孤儿无助地“这小手在战抖，任泪光眼内透”，更是惹人叹息。一首和“傻女”一样感人肺腑的情歌；只是此情无关风花雪月，旨在悲天悯人之中。
10．岁月流声
作曲：竹内玛利亚 作词：陈少琪
最后的这首“岁月流声”，也是这张专辑里我最喜爱的歌曲。原曲是日本乐坛著名的创作女歌手竹内玛丽亚(Mariya Takeuchi)1981年的作品“Natalie”。这首带有励志色彩的歌曲充满了异域都市民谣的风情，与她早年成名时期的古典民谣作品相比，已经有了很大的区别。很喜欢歌中的一句“随童年时期，如梦境辗转地”，原来光阴的流逝、境遇的转变除却感慨之外，竟也可以写得如此诗意；加上末尾陈慧娴流畅的颤音，自然让人听得心旷神怡。
其实这张《娴情》的成功，并不仅仅在于标志着陈慧娴成为香港歌坛一线级的女歌手，此后开始有许多歌曲不断地进入年底各个颁奖典礼的十大金曲之列；更重要的是她重新给了自己一个新的风格和定位。从这张她首次和欧丁玉共同制作的专辑来看，要比她以往的任何作品都显得更成熟、更具都市化、更有她自己的想法在里面。如果说三张《都市触觉系列》是林忆莲脱胎换骨后一个艺术高峰的标杆的话，那我也倾向于把《娴情》与此后的《秋色》、《永远是你的朋友》看作是陈慧娴的《都市触觉系列》。虽然欠缺了一些原创性和概念性，也不可避免地仍残余着一些少女的色彩；但在大体上——尤其是在艺术与流行的结合上，已经做得相当不错了。
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