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香港“金牌摄影”转型做导演

2003年04月15日17:22:29 羊城晚报 陈明辉

  香港导演刘伟强在刚刚过去的第22届香港电影金像奖中夺得了最佳导演奖。这位昔日的金牌摄影师转型当导演后,终于熬出了头。有人说,由摄影转做导演得天独厚,毕竟一部电影还是以影像语言为主———内地的代表人物就有张艺谋。在香港,也有三位顶尖的摄影师转做了导演,包括刘伟强、马楚成、鲍德熹。同属香港导演中的少壮派,他们是否能撑起风雨飘摇的香港影市?

  刘伟强念书时已迷上光影、美学,中学毕业后加入“邵氏”,上世纪80年代初转任摄影师。他说:“我读书不多,靠的都是实战经验。”

  1987年,他首次为林岭东的《龙虎风云》出任摄影指导,1988年因为替王家卫的《旺角卡门》掌镜而为人熟知。“《旺角卡门》的摄影和灯光一反传统,用蓝调、冷调,当时香港没人用,算是一次大胆的创新。以前手摇镜头也很少见,但《旺》片有50%的戏分用了这种方法,当时人人都很吃惊,但幸好王家卫让我放手去做。”可惜的是,当年的香港电影金像奖最佳摄影奖意外地被《七小福》的钟志文夺去,刘伟强也从此与该奖项无缘。



  刘伟强1991年开始尝试做导演,拍了《人皮灯笼》等几部质量平平的商业电影,直到1996年的《古惑仔之人在江湖》才终于闯出新局面。其后的“《古惑仔》系列”和《风云之雄霸天下》,不仅取得了超过两亿港元的总票房,还在香港掀起了一股漫画改编电影的热潮。但接下来,刘伟强却让人有些失望,《蓝血人》、《拳神》都是空有明星阵势和电脑特技,内容却极为空洞。幸好,《无间道》让他来了一次大翻身。

  刘伟强自认是商业电影导演,但就坚持制作有质量的作品。他说:“我的每一部电影都坚持讲求品质,我面对的除了观众,还有投资者和我自己。”记者分别在《蓝血人》广州发布会和《无间道》香港庆功宴上见过刘伟强,这位“商业导演”永远带着自信的微笑。他说:“我其实更喜欢现实题材,我把它们尽量拍得好看,《古惑仔》、《无间道》都是这样。”或许,这正是他成功的原因。

  转型成功指数:★★★★



  马楚成:《星愿》奠定小品路线

  相对于刘伟强,马楚成在摄影方面所取得的荣誉要多一些。他曾为40多部电影担任摄影,1996年凭《甜蜜蜜》获得第16届香港电影金像奖最佳摄影奖。但也因此,他所执导的电影如《夏日的么么茶》、《东京攻略》、《浪漫樱花》等,画面无可挑剔,影片本身却缺乏深度和探索精神,后来好不容易弄出一部反映黑社会人物处境的《九龙冰室》,本是个好本子,可惜票房不好,很快就被人遗忘了。有影评人直言:“马楚成的片子就如MTV。”

  马楚成导演的影片不脱爱情、动作两大类型,他自称更喜欢动作片,但却以爱情小品占优,《星愿》和《夏日的么么茶》显然在其众多作品中名气更大。他曾说过羡慕只靠拍艺术片拿奖的陈果,但说归说,他却不能走这条路子,毕竟摄影出身的他,缺乏足够的电影理论基础,再加上香港电影市道低迷,都决定了他暂时只能走纯商业路线。

  转型成功指数:★★★☆



  鲍德熹:《天脉传奇》未见惊喜

  凭着《卧虎藏龙》获得第73届奥斯卡金像奖最佳摄影奖后,鲍德熹名扬海内外。但他随后与杨紫琼合作导演的《天脉传奇》,却反应平平。

  鲍德熹出身于演艺世家,父亲鲍方是著名演员。鲍德熹原名鲍起鸣,从小热爱艺术,在广州读完中学后,赴美国旧金山艺术学院就读。1984年他回到香港,执导了影片《爵士驾到》,1986年在方平监制的影片《喜宝》里担任摄影,入行以来凭《不脱袜的人》(1990年)、《九一神雕侠侣》(1992年)、《白发魔女传》(1993年)和《卧虎藏龙》(2001年)四夺香港电影金像奖最佳摄影奖。

  与前两位不同,鲍德熹留过洋,在美国三藩市修读了“电影艺术”学士课程,这也许正说明了为什么《卧虎藏龙》能那么合老外的胃口。摄而优则导,鲍德熹拿了奥斯卡后,转而与老搭档杨紫琼开拍《天脉传奇》,可惜反响平平,还被批评有“《卧虎藏龙》的影子”。鲍德熹当然不服气,去年8月又开拍了一部《花木兰》,女主角还是杨紫琼。该片成本高达3000万美元,元奎担任武术导演,叶锦添担任美术设计,再加上张叔平的剪辑,如此强劲的幕后组合,不知能否为鲍德熹挽回面子?

  转型成功指数:★★★

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