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贾樟柯访谈:向主流妥协(二)

2003年04月15日21:46:29 南方都市报 孙倩 刘浠娅

华语电影传媒大奖导演系列访谈
渴望被主流影市承认
  南方都市报:你想自己的电影早一点进入主流?
  贾樟柯:当然希望了!主流电影市场影响力大,但不要有所限制就好。

  南方都市报:好像现在中国主流电影的障碍在慢慢变小。
  贾樟柯:是的,审查尺度已有所放宽,所以我很抱希望。电影人应该有电影工业的概念,这是文化产业的一部分。我反对把独立电影与主流电影对立。在美国,八大电影公司以外的电影叫“独立电影”,一样在院线上映,只是些先锋的、实验性的作品。这种电影尊重导演的意愿,虽有资金风险,但实验性的语言对电影技术更新、对主流电影影响很大。像马丁·斯科塞斯,游离在主流之外,却是实验电影的成功方向:成功之后被主流市场吸纳。但中国的独立电影应该凭电影技术提升,形成好的工作系统,良性循环,消除大家对它的误解。

  南方都市报:你认为你的电影进入主流市场最大的障碍是什么?
  贾樟柯:接受过程!完全接受这需要一个过程。独立电影(上世纪)90年代受主流电影排斥,和传统相差太大,大家现在再看,因为观影经验丰富很多,已经能慢慢接受了。

  南方都市报:你的《任逍遥》改变了不少风格,你开始向主流电影靠近了?
  贾樟柯:对,这部片子情节方面我有意加强了戏剧性,开始尝试“长拳加短打”。我希望自己的电影不要只是一种模式,应该拍受众面更大的作品,更接近主流,把差距拉小,不要只拍一种作品。形式上,我的片长也在改变,以前我很任性,你们现在看到的都是《站台》剪辑版,两个多小时,原片长有3个小时呢。到了《任逍遥》,不超过1小时40分钟。

  南方都市报:是一种妥协?
  贾樟柯:可以说是妥协吧。我需要调整自己的作品,在不影响创作的前提下。比如叙事上,有没有因果关系等,都会很注意了。《任逍遥》叙事上就挺严谨,加强了情节性。不过我的纪录片就更加实验性了。
新摇滚催生风光片
  南方都市报:你现在拍的风光片是讲什么的?
  贾樟柯:是一部把摇滚乐与风光结合起来的作品。我是第一代中国摇滚的拥趸,(上世纪)90年代被黑豹、唐朝等乐队狠狠打动过,不过到了张楚一代就没时间再听摇滚了,也变得不喜欢热闹。(为什么?)那时开始迷电影,弄了几年电影的东西。直到去年我听到一些新音乐,特感动,这些摇滚开始把个性与本土性结合,在音乐形式上的实验,进步了很多。我一听到心情就激动。有一次坐火车看窗外风景,突然觉得山水孤独,不能说话,脑子里立即就有了摇滚的旋律,觉得这两者有相通之处,可谓“山水无言,音乐有声”。于是我就试着做这部片子。目前已拍了山西部分,还要在内蒙古、南京、上海等地取景,会走很多地方。

  南方都市报:会选新摇滚的代表作配在片中吗?
  贾樟柯:会的。我最喜欢左小诅咒和王磊的音乐,尤其是王磊,本土化风格很重,很适合我的片子。

  南方都市报:有没有想过尝试李杨的《盲井》那种纪实风格的纪录片。
  贾樟柯:这部片子我没看过。我想纪实风格片子对我是新东西,以后可能会涉足。
新片锁定旧上海革命题材
  南方都市报:目前在大电影方面有新的动作吗?
  贾樟柯:下一部故事片我正在筹备,是讲(上世纪)二三十年代上海的故事,三个主角分别是一个法国女人、一个日本男人、一个中国男人。是一部集中国国际级明星、欧洲演员的极大的工程,戏剧性特别强。虽然故事走向是虚构的,但电影的人际关系相互牵连,较以前这对我是极大的改变。

  南方都市报:为什么会选旧上海题材,像《紫蝴蝶》、《茉莉花开》都是这一年代,不怕别人说你跟风?
  贾樟柯:大家都看中这个年代的上海,因为这是第一次国格全球化的地方,上海从小村落发展成国际大都市,有很多人改变,令这个城市非常有故事。我其实对上海一无所知,但这段历史我早在上学时就想拍,当时看过很多日本、韩国的革命家回忆录、张国焘的回忆录,透过历史留下来的蛛丝马迹、根据回忆录提供的素材,来想像剧中情节。
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