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飞向太空2002:有时生命徒有虚名

2003年04月17日10:00:37 网易娱乐 Jedi

《飞向太空2002》Solaris
导演:斯蒂文·索德伯格
主演:乔治·克鲁尼、娜塔莎·麦克艾霍恩
《飞向太空2002》海报集
  未来的某个时间,一个医生接到宇航局的要求,去“Solaris”星球上空的空间站调查,那里出了什么问题,为何宇航员和科学家小组拒绝返回地球。在空间站里,两个幸存者全都不肯跟他沟通,当夜,他在自己紧锁的房间里遇到了自杀多年的亡妻。她是“Solaris”上的智慧生命或者某种脱离生命存在的“智慧”传送进来的克隆人,还是一个幻象?

  这就是苏联电影史上最佳科幻片《飞向太空》和好莱坞重拍版《飞向太空2002》的故事。

  我个人认为,索德伯格是好莱坞新一批优秀导演中最好的一个,他非常了解电影和观众的关系,明白什么是观众能注意到的,什么是观众容易忽视的,什么是必须要做的,什么是可有可无的锦上添花。因此他非常善于在电影中藏拙,也能很快地拍出很好看的电影。

  他在一次采访中提到,对于未来世界的视觉想象力,他自认比不上安德鲁·尼科尔,所以也不想做无意义的努力,本片中从未出现过未来世界的全景展示,本片中99%的镜头都是中镜和近镜,极少的几个全景镜头都是关于太空、空间站、飞船和“Solaris”的。而且十九出自“Lightstorm”设计师的手笔,索德伯格则把自己的精力完全集中在人物关系上。虽然缺乏特技和视觉冲击,《飞向太空2002》仍然是一部优秀甚至好过原版的科幻电影。因为科幻电影最特出的一点,并不是预言未来会怎样怎样,而是可以营造一些现实世界中没有的情境,来考验人性,或者说:折磨自己的主人公和观众。

  乔治·克鲁尼扮演的男主角开始时保持清醒,拒绝接受这个“复活”的亡妻,把她扔进了宇宙空间。可这个事件却激发了他对亡妻的回忆,最终令他期待“Solaris”送来另一个克隆人。当他如愿以偿后,他决心不管这人是真是假,都要带她回地球去,重新开始,弥补自己心中最痛苦的遗憾。女幸存者极力反对,男幸存者浑浑噩噩,反而是克隆人自己回忆起了自己已经死去的真相,最终了解到自己只是根据科学家脑中记忆制造的幻象,不但不是人,甚至不是真的“克隆人”。她不愿意按照别人的意愿存在,选择了自杀。结局是空间站向“Solaris”坠落,男主角重返地球,遇到亡妻,并发现自己也已经是个克隆人,那么他又是根据谁脑海中记忆碎片拼成的?是亡妻的克隆人吗?他自己是记忆的克隆,还是记忆的克隆的记忆?

  我认为《飞向太空2002》比原版更出色,因为它增加了这对夫妻在地球上相遇相识相爱到悲剧首场的过程,与两人在飞船中共处这一主线交叉剪辑在一起,一实一虚,产生出精彩的化学作用。因为在观众看来,飞船中的一切是虚幻的,地球上的才是真实的;而电影接近结尾时,我们才发现,在电影中,只有飞船上的一切都是真实发生了的,地球上的事情却完全来自男主角的回忆,而回忆往往是增加了主观色彩而且靠不住的,这也是为什么片中地球上永远在下雨的一种解释。

  这电影不长,只有九十分钟,看电影的时候,我常常想起《十诫》,它们都在探寻生命的意义,但又给不出答案。《飞向太空》的主题可以有非常多的理解,我的理解是:“我是谁”这个问题的答案并不由“我”本人给出,而是要按照别人所了解(或者误解)的版本。就像克隆人自杀前对克鲁尼所说的:“我不知道我是谁,我甚至不是你妻子,我只是你记忆中的那个人。你记得我爱你,我就只能莫名其妙地爱你。你记得我自杀,我就有自杀倾向。可也许我并不那么专一,也很少会想自杀。”

  生命是不能被了解,只能被记忆的。再亲密的人,你最多也只能记得他许多的细节,却根本无法了解他的灵魂。所以,当你爱一个人的时候,你爱的是你自己的感觉和记忆,当你恨一个人的时候,你恨的也是自己的感觉和记忆。感觉和记忆通常充满误解,既然爱和恨都不过源于自己的误解,生命还有什么是真实可信的?

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