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《对门对面》导演:没有克隆韩剧 2003年04月29日09:46:36 北京青年报 萧扬
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“爱情它是个难题，曾让人无限沉迷”，在现实中，爱情不仅在人的心中难以解惑，在电视剧的题材创作上，也留下了一个难以跨越的障碍。回想我们看过的电视剧，受宠幸的多是公安戏和古装戏，现代题材则很难受到青睐，更不用说单纯探讨现代人感情的都市情感剧了。躲在城市蓬荜中的现代人，享受不到内心亲近的情感故事，这不啻为一个难题。
正在北京电视台播出的《对门对面》是一部特征比较鲜明的都市情感剧，但是很可惜，网友们对它的批评不留情面，矛头直指剧本和演员，这再一次激发了记者的疑问，都市情感剧为什么难以让人叫好？日前，记者采访了该剧的导演陈伟明，想听到的并不是他对《对门对面》受质疑的辩解，而是作为一位都市情感剧的创作者，他自己怎样来看待这个题材。他的经验，甚至是不甚成功的经验，对于将来中国都市情感剧的创作也应该是有一定借鉴作用的。
■《对门对面》没有模仿也没有克隆
记者：网上对《对门对面》评论最多的是说它在克隆韩国的《冬季恋歌》，这也成为了很多人不喜欢《对门对面》的理由，您怎么看待网友的评论。
陈伟明：我觉得我们没有在模仿也没有克隆，我们的拍摄角度、整个的制作和工业流程都不一样，不能因为题材上的相近就认定我们是在克隆，也许哈韩哈日族把他们心中看过的电视剧捍卫得比较神圣，所以一看到也是车祸也是失忆的剧情就立刻推翻了《对门对面》。
我个人认为，首先，电视电影属于娱乐范畴，这样一个都市情感的题材曾经娱乐了韩国的观众，那么它也应该能够娱乐中国的观众，题材上的相似是全世界影视制作者都面临的一个问题。《对门对面》的故事是能够抓住观众的，这就使我们的电视剧首先有了立足之点。其次，我们的制作从演员到工作人员都付出了非常大的心血，本着积极的创作态度，希望能拍好这部戏，并不是不负责任地只想克隆别人的创作。
记者：但是《对门对面》请来了韩国的设计师，剧中不可避免地有很多韩国电视剧的痕迹，这不意味着有模仿吗？
陈伟明：我们请来韩国的设计师只是想从演员的造型上学习一些经验，日韩剧在造型上都有着鲜明的特点，时尚感和现代感结合得非常融洽，演员造型和服装讲究整体搭配，相比而言，内地的电视剧在造型上有欠缺之处，所以我们请来韩国设计师是本着学习的态度而不是模仿的目的，学到一些经验后，在这方面，我们对于以后拍摄的电视剧就会有较强的把握能力。
记者：《对门对面》受到非议的还有演员，网友们评论演员缺乏偶像气质，让人难以接受，您在选演员的时候是怎么考虑的？
陈伟明：这部戏并不是偶像剧而是都市情感剧，偶像剧是都市情感剧的一种，所以从演员上，我们并没有刻意找偶像，而是从表演实力来考虑的。我选中胡亚捷首先是因为他是我的朋友，我觉得这个角色对胡亚捷来讲是一个很大的挑战，我希望能够帮他从人们一贯熟悉的警察形象跳出去，达到转型的目的。他塑造的人物有着截然不同的人性和内心深度，我认为，如果观众不“追究”他以前是怎样的形象，单从《对门对面》看，我觉得他的表现令人满意。而选中曹颖是因为我觉得她非常活泼可爱，剧中很清纯的孙琦应该能够给她很大的发挥空间。
■都市情感剧最大的困难是缺少剧本
记者：有没有想过，现在的都市情感剧难以让观众满意，问题出在哪里？
陈伟明：目前，最致命的因素是缺少剧本，创作源跟不上，都市情感剧在创作上是非常难把握的，如果写实了，又是一个“贫嘴张大民”，如果写虚了，观众会认为太不真实，难以接受。其实好的都市情感剧应该是给观众一个梦，这个梦不能与现实隔得太远，并且让观众从这个梦中看到许多有希望的东西。
记者：为什么韩国能够在这方面成功呢？
陈伟明：韩国的电视剧有许多值得我们学习的地方，但那些说穿了只是一些皮毛，我想从根本上去谈这个问题。在韩国，电视剧是边拍边播的，有一个强有力的政府支持在其中。电视台认可了一个剧本创意，就会提供档期和拍摄经费，甚至制作者可以和电视台进行广告分账，他们的剧本创作也是安全并与市场接轨的，在拍摄的过程中，制作者会不停地调查观众的反应，随时作出调整，那些在亚洲受到欢迎的韩剧都是在精细的市场调研的基础上、在政府支持的平台上制作出来的，而我们国内民营公司制作的电视剧从一开始就是一个苦孩子出身，一群编剧在一个屋子里编来编去，完全和市场分离，这怎么和韩国竞争？
■哈韩哈日非常正常
记者：听说您即将拍摄的电视剧也是以都市情感为主，您为什么坚持以这一题材为主打？
陈伟明：都市情感是一个永恒的题材，具有非常强的生存力，无论观众怎么评说刚刚播出的《男才女貌》和现在播出的《对门对面》，起码证明它们都引起了大家的关注，这在我看来就是都市情感剧冒出希望的种子。古装剧的创作早晚有一天会老化的，除非它能够不断地创出新意。随着城市越来越密集、生活越来越现代，观众希望看到自己身边的故事，我觉得这个
题材非常有希望。
记者：都市情感剧的收视也存在培育市场的问题吗？
陈伟明：都市情感剧确实还需要一定的培育期。收视群体是其中一个问题，目前占收视群体主导的是35岁到45岁的蓝领阶层，而都市情感剧的理想受众应该是9岁到37岁的人群，如果这样的人群成为了收视的主力军，都市情感剧也将有更大的发展空间。此外，都市情感剧还要求整个制作水准有一个大规模的突破，服装投入也是一个问题，在一些国家电视剧中，服装公司是从一开始就介入电视剧的造型创作的。
记者：有人说都市情感剧的发展可以通过克隆韩日和本土化发展两个方向来达到，您更希望采取哪种方式？
陈伟明：我觉得这是根据创作者的不同想法来定的。《对门对面》在镜头运用、画面、色彩、构图上都有自己的长处，韩国的同行也来看过，我们其中也有他们所能够学到的东西，关键是摆正心态，别人有好的为什么不学呢？而我们自己有好的也应该坚持自己的。
记者：前一阵，影视创作哈韩哈日的现象引起了人们的议论，在《对门对面》中您透出了“哈韩”的倾向，怎么看待这个问题？
陈伟明：其实哈韩哈日非常正常，是一种特定时间、特定文化的集中表现。内地的观众也曾经在一段时间里狂迷港台电视剧，我觉得这是人们对时尚生活的追求所导致的，这种追求在文化中折射出来了。随着中国国力的强大，有一天也一定会有“哈中”的现象。但目前，我们要做的是将心态放平静，学习别人的长处。
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