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《射雕》人物梅超风武功还是舞功？ 2003年05月12日15:57:22 北京青年报 萧扬
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《射雕》在北京台已经狂播完毕，本报记者已连续几天综合各方意见用网友原汁原味的智慧大话了《射雕》的几位主要人物。选择梅超风作为终结篇是因为这个人物获得了最多的喝彩。本系列“大话”并无讽刺挖苦之意，要知道《射雕》在每个人心中都是不同的。褒贬之声如浮云过顶，终会隐去，而公道侠义自会存于心中。曲终人散尽，时间会告诉你，一部戏是经典还是垃圾。
甲：关于梅超风，我心底多年来未解的一个谜终于解开了。看1983版《射雕》时，我总觉得奇怪，陈玄风怎么为了这么一个可怕的女人甘愿躲到漆黑的山洞里去，搞得自己人不像人鬼不像鬼，看了杨丽萍演的梅超风，我算是明白了。杨姐姐的演出实在是让人惊喜，她飘飞的长发、修长的身材、清秀的脸庞，再加上每次出场时如泣如诉的背景和声和唯美的画面，真是太美了。这也正合了金庸大师原著的意味。
乙：美则美矣，但我认为此梅超风不是在演绎“武功”,而是在显示“舞功”,且配音过于轻柔,没有一点江湖味。好玩的是，当我看见她的贼汉子的时候，我觉得她的眼睛瞎得太迟了。哇，那个男人看上去平庸的要命，身手看上去也不如她，要知道那本该是个武功很高的帅哥。可是美归美，她的美太僵硬了，当她的贼汉子死的时候，她没有一点表情和反应，她的内心世界已经全被表面的美丽代替了。
甲：1983版的那个又老又丑、残忍无比的梅超风，不知道吓坏了多少小孩，20年后，杨丽萍让梅超风焕发了青春，她出场时宛如飞天起舞，她没有表情的脸恰恰是刻画人物那种冰冷下的柔情所必须的。你居然看不惯梅超风的美，再者，正因为她美丽，所以她悲惨的命运，更容易激发人的同情和怜悯。这点你都不懂吗？
乙：不懂？当沉鱼落雁闭月羞花的梅超风摇曳着一双“孔雀手”时，总是能勾起我对春节联欢晚会无限的遐思，我看见她就走神地想她是不是在跳大神。有时候她会一直举着，让我看着替她累，我还受不了她弄骨节时酷酷的声音，我觉得那是对手指的一种摧残，有黑社会的心理倾向。
甲：仁兄太不会欣赏了，杨丽萍用她最擅长的手部舞蹈语言，将九阴白骨爪表现得既恐怖又不乏美感，简直是叹为观止。这个梅超风是绝版的，不仅是空前的，也是绝后的。
乙：切，那看跟谁比了。新《射雕》总体上看，演员对角色的理解十分肤浅，镜头平淡而且千篇一律。梅超风这个人物在其中还算是最有想像力的，但你不可凭此就认为这个梅超风后无来者。杨丽萍用她多年的舞蹈功底吸引着我们，但就是这种舞蹈化让人根本无法注意梅超风本身是可怜还是可憎。
甲：举一个例子，在陈玄风死后，电脑特技做出的漫天花雨，把梅超风的思绪带回桃花岛上的初恋，这是极为凄婉的一个镜头，让人忽然发现梅超风虽然是行事不端的坏人，但也是一个有血有肉有情有义的女人。这种表现力足以证明梅超风被塑造得是多么成功，你为什么总是纠缠于她的舞蹈痕迹呢？
乙：你可以对杨丽萍感激涕零。我可实在不愿再多看这个梅超风一眼，为什么？因为实在是太刻意了，完全失去了艺术浑然天成的感觉，只让人感觉到一种滑稽。梅超风作为一个配角这么显眼，恰恰说明了梅超风与新《射雕》在整体上的不和谐，刻意的痕迹太重了。
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