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阿巴斯评委成功秘诀

2003年05月12日17:43:17 南方都市报 焦雄屏

  有一年我去日本参加山形影展,当时田壮壮和伊朗导演阿巴斯同任评委。评选的当日,我们在等结果,一会儿壮壮笑嘻嘻地出来了:

  “嘿!阿巴斯这人有意思。”他告诉我们,阿巴斯只看重一部电影,他懒得与其他评委为各种奖项争执不休,最后索性把椅子搬到窗前对窗一坐。“其他影片我不管了,就这一部电影一定要得一个奖!”

  我听了也笑了。“老把戏!”我告诉壮壮。阿巴斯这个方法,我在1993年就见识过了。那一年我担任“台湾电影年”全年活动的总执行长,李安的《喜宴》,赖声川的《暗恋桃花源》先在柏林影展告捷,我们再挟侯孝贤的《戏梦人生》远征戛纳。我得帮侯孝贤接受各地媒体访问,三天七十多场,真是累得不可开交。这一天,出乎我意外来了三个伊朗人。由一位记者开问,一位翻译,另一位则一直静静在旁听着不发一言,我甚至不知他懂不懂英语。

  问题问得都很好,多半是关于美学的。采访完后,那神秘伊朗男子突然把我拉到一旁,说他是阿巴斯派来的,整个采访是阿巴斯安排的,因为阿巴斯任戛纳评委,很喜欢《戏梦人生》,所以偷偷派助手来向侯孝贤致意(照规定评委是不能公开透露意见的)。

  侯孝贤不知阿巴斯是谁。他那时很少看外国电影。我花了一番唇舌告诉他阿巴斯是这几年崛起的伊朗大导,他的《何处是我朋友的家》《生生长流》都轰动了各地电影节。

  那一年我们果然拿到了戛纳评委团奖,但并不知评看过程风云诡谲,有惊无险。我们更不知在大会尔后的庆功宴上,那个对我们恭维备至,掏心掏肺的英国演员评委,就是在评委会上大骂侯孝贤老用远景(连演员的脸都看不清楚),极力主张不给我们任何奖的人。

  我们匆匆走出那闹哄哄的会场,排队等着大会安排煞有介事的轿车。有人用手指戳我们的背,一回头,是阿巴斯。他说:“恭喜!”侯孝贤挤出一丝笑容,他以为是哪位影迷。我说:“这是阿巴斯啊,评委!”在我们上车前的短短几分钟,阿巴斯用非常简单的英文说,他太喜欢侯孝贤的影像了,这几天脑中都是《戏梦人生》的影像。

  两年后,阿巴斯来台,我开车带他去探侯孝贤的班。我在路上谈起那个英国演员对《戏梦人生》的赞话。阿巴斯惊异地说:“他这样说吗?”他接着对该演员的虚伪嗤之以鼻,因为那位仁兄便是在评委会上与他一直对抗的劲敌。“我后来拿出杀手锏,我告诉其他人,别的奖项我不管,今天《戏梦人生》若没拿到奖,我就不答应!”大家都很尴尬,后来勉强将《戏梦》与另一部影片并列了评看奖。

  这就是阿巴斯。对影像执着,坚持艺术的尊严。他是“一人工业”,因为他在海外的成功,伊朗出现整个阿巴斯创作导派,像《白汽球》的贾法,《醉马时刻》的巴曼·戈巴迪,《单车贼》和《戛比》的马克·马巴夫都是他的子弟兵。他们或当过阿巴斯的副导,或是他的编剧,或用阿巴斯的剧本拍电影。因为他们的努力,全世界才能在神秘的头巾和面纱之后,看到伊朗老百姓纯真朴实的一面,体谅他们简单的生活和传统,从而尊重他们人与人间真挚直接的关系。

  伊朗的电影,为全世界美国掌控的影像霸权,提供另一种真实。20世纪70年代后期,我在美国读书,当时在美国的媒体上,伊朗便是邪恶的代名词,校园处处可见反何梅尼的行动。伊朗人盲目反美被媒体渲染抨击,与今天一面倒地丑化伊拉克如出一辙。

  所幸世界还有阿巴斯。

  而我也学会了阿巴斯这一套。去年我任威尼斯电影节评委,就用他的方法为田壮壮的《小城之春》抢下圣马可士首奖。


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