香港主流爱情电影中，很多都使用同一种心理战术，欺骗无知观众，让他们(主要是她们)觉得浪漫，无疑中仍成了爱情的一种疆界--身分。在韩国电影节2中，令人感到兴奋的，是选播的电影中并没有被身分的疆界锁死，每一种身分的人都可拥有爱情。《复仇》(Sympathy for Mr. Vengeance，朴赞郁导演，2002) 的男主角是一个聋子，有一个左翼分子女友，片中有一段，男主角和女友做爱时问女友，什么时候知道他们会在一起的，女友答在眼神接触时。《复仇》把两人的爱情拍得十分自然，绝不惨情，如果在一种固定公式或片面的想法进行，这段戏多会是把男主角说得不像正常人，惨情非常，如港片《好心相爱》(罗金泉导演，2002)一类的拍法。《烂泥情人》(Bad Guy，金基德导演，2001)说的，是一个被施暴者爱上施暴者，而施暴者把爱情以施暴的方式呈现的故事，片中的情欲亦拍得收放自如。
在港式主流电影中，为了要营造浪漫气氛，绝不会把角色的身分定作施暴者和被施暴者这种绝不浪漫而且政治不正确的。如果是这样拍的话，港片因为要卖弄，十分容易把它拍成低级趣味色情片，如《强奸》系列一类。在韩国电影节2中，我们同时看见韩国电影能够以自然的眼光看师生恋和同性恋，并不像香港主流电影一样，以此为禁忌，像《三个相爱的少年》(赵崇基导演，1994)的结局，硬要“拗直”。《情约笨猪跳》(Bungee Jumping of Their Own，Kim Dae-seung导演，2001)中，李秉宪饰演的男老师，发现班上的男学生，是自己的女友转世，而男学生亦发现前生的爱恋，两人以笨猪跳的殉情，并约定生生世世、不理会性别的相恋，其实是一种宣告：爱情哪有界限！《青春》(Plum Blossom，Kwak Ji-kyun导演，2000)的Seuin暗恋老师，毕业后和老师发生关系，但老师碍于身分，深爱Seuin而没有和他恋爱，Seuin只有选择死亡。笔者以为，《青春》这个情节可给香港电影反思：爱情本来没有界限，硬要订立身分界限，最终只会把香港电影变成Seuin，以死亡告终。
