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呆板的《日出》 2003年05月14日13:24:40 北京青年报 吴姬
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这些日子，在室内的单调生活中，我们寄望于电视。但电视更加令我们失望，那些我们曾经期待的电视剧竟如此的麻木、如此的无情，令人窒息。
注定被人诟病的《射雕》原本就是个错误的“选题”，且不说83版已经深入人心，单说它这故事的太为人所知就构成了先天的不足，所谓忠实原著的拍摄只能让人感到一种处处都已知，处处都熟悉的乏味，更何况此剧播出前不久电视台刚刚将93版射雕播放了一遍。一个故事说了一遍又一遍，讲故事的人还怕被人骂，不敢以个人眼光来诠释，当然了无新意。
而《日出》也是一样的毛病。原本谢飞第一次拍电视，有李少红、黄蜀芹的成功在前，不免让人生出期待。何况，以《本命年》的水准衡量总不会下降太多。但是，还真是让人大失所望。从导演的层面讲，这部戏完全是连环画，影像上毫无自身独特风格。上海这样一个都市，资本家、交际花这样的纸醉金迷背景是多么容易渲染铺陈并制造风格的场景，而剧中一切仿佛上世纪八十年代的制作水准，没有努力和精雕细琢的痕迹和愿望。
那么就追求朴实，当然，你也可以以人物、故事的冲突、矛盾打动人心，抛弃掉霓虹的虚饰。可是，人物也呆板、空洞，都要让人怀疑曹禺剧作本身的力度了。方达生只是一个简单的书呆子，陈白露是贪慕虚荣的堕落者，她所谓偶尔的童心大发也显得矫揉造作。只有斯琴高娃的八奶奶靠了演员的鲜活表演和独特理解才使这个剧有些活气。
想当初《雷雨》虽招来非议一片，但在导演个性化的理解和诠释中赋予了作品真实的生命，它不一定是曹禺的，但它是李少红的，惟其如此，才不是故纸一堆。
如果一个导演对手中的作品没有强烈的述说欲望，没有在其中找到借景抒怀的动力，那还不如不去动它。
而那部表面精致的《走向共和》则从内容、影像上都沿袭着《雍正王朝》一类清廷政治戏的固有模式。虽然它在一定程度上矫正着历史书所传递的简单的历史观，似乎有所革新，似乎在还原真实，但其实内在的商业目的是明显的。所以在一堆权谋来去中它仍然陈旧不堪，无法令观众真正震惊。
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