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《骇客帝国2》之幕后功臣篇 2003年05月16日20:32:28 网易娱乐 红袖添饭
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| [幕后功臣篇] | 象《骇客帝国》系列这样的电影，银幕背后众多人员的共同努力是影片取得成功的最关键所在。请允许我简要介绍一下主要的幕后创作人员，并对他们致以影迷的敬意：
 首先，当然是约翰·盖特领军下的特效小组。除了前面介绍的五大特效工作室外，盖特自己还新组建了ESC工作室。统而言之，直接参与《骇客帝国》续集特效制作的有来自全球的500多名艺术家们；如果算上间接“支援”和临时“帮助”的，恐怕有超过1000名特效工作者为这两部续集的视觉奇观做出了贡献。
其次，是特技(Stunt)小组的老大哥们。这里的特技，是指那些必须由人来完成的身体特技，如追车场景当中的特技驾驶员。对以龙德尔(R.A. Rondell)为首的特技小组来说，设计、完成包含有超过60多辆各类机动车碰撞并爆炸的追车特技，绝对不会象观众们看起来那般轻松愉快。可以说，特技小组的成员们是在用自己生命的冒险来换取观众终极的娱乐刺激。这一追车场面不说“绝后”，但确实是“空前”的，龙德尔先生确实有资格说他编排的这一连窜酷镜，使得《速度与激情》看起来象“乌龟在爬行”。
再次要感谢的是袁和平和他的动作设计小组。虽然是《骇客帝国》第1集使东方功夫在西方银幕上全面复兴，但广大中国的观众们还是对其中的动作场景不是非常满意，因为基努们的动作看起来还太“虚”：架势十足而气韵不济。仅从预告片来看，续集的动作质量有了明显的提高：NEO的动作看起来非常连贯、舒展，力道和美感都增加了，这一方面得益于演员训练强度的增加和“虚拟摄影”技术的使用，但如果整部影片都能保持同样的水准，袁八爷也是功不可没的。
另外不得不提的是美工设计部门的艺术家们，包括制作总监欧文·派特森(Owen Paterson)、概念设计盖夫瑞·戴沃(Geofrey Darrow)、叙事蓝本画家菲利普·凯勒(Philip Keller)和他们的同事。是他们创造了锡安和MATRIX里的独特景观，前者原始、朴素而粗犷，后者精致、利落而冷酷；同时，艺术家们还赋予真实世界和虚拟世界不同的基色，真实世界是蓝色基调，象征着人类已经失去的大海和蓝天；虚拟世界是与MATRIX密码相一致的绿色基调，失去了阳光的绿色意味着腐烂和潮湿，暗示着虚拟世界的病态和必将被摧毁。除了那1.5英里长的高速公路这一让人咋舌的大手笔以外，整个艺术部门为两部续集搭建了超过150个场景，其中绝大部分场景又要多建几个复制品，以便再现在人类与MATRIX战斗时程度不同的损毁。这所有的劳动，都凝结了艺术家们的智慧和心血。
 最后，不能不说《骇客帝国》系列最大的功臣还是导演沃卓斯基兄弟。他们不仅开启了整个创意，而且具体指导了所有部门的工作。以上各部门在谈起灵感的来源时，无不要提到兄弟俩的影响。兄弟俩在媒体面前却不只是一般的低调，他们根本不接受任何媒体的采访，坚持让作品本身说话。其实，让笔者敬佩的还不在于他们的敬业和专业，而在于他们对科幻理念的执着和对市场的精确把握。随着网络和人工智能技术的日新月异，虚拟世界将越来越真实化，给人类的生活带来许多变化和问题，虚拟与真实的冲突将成为未来社会的主要矛盾之一，并将最终影响到人类对自己的认识。探讨这一主题无疑是有积极意义的，沃卓斯基兄弟的高明之处就在于懂得将这一理念包装以时尚的外衣，并以令人惊叹的精力，在电影、游戏、动画等多方面同时出击，本身就含有将一虚幻的概念推广至人们真实的思考的意思。人文的关怀+理性的头脑+商业的策略，《骇客帝国》系列想不成功都难。
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