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戛纳参赛片:《卡兰迪鲁》Carandiru

2003年05月19日19:01:47网易娱乐 Cube

第56届戛纳国际电影节
Festival International du Film de Cannes
《卡兰迪鲁》Carandiru
导演:海科特·巴班克Hector Babenco
主演:路易斯·卡洛斯·瓦斯索洛斯Luiz Carlos VASCONCELOS
   伊万·德·阿梅达Ivan DE ALMEIDA
国别:巴西
片长:146分钟
官方网址:http://carandiru.globo.com/
[剧情简介]

  圣保罗拘留中心,这是拉美最大的监狱,被人们称为“卡兰迪鲁”。

  一位医生雄心勃勃地来到这里,希望开展一项爱滋病预防的医疗计划。然而他所面对的现实比他能想象到的要棘手得多:在这座关押着7000多名囚犯的监狱里,拥挤的牢房,落后的设备,恶劣的环境,为各种疾病提供了催生的温床,犯人们根本无法得到足够的医疗保护与帮助。作为一名初来乍到者,他面临着巨大的考验。

  工作了几个月后,他逐渐意识到在这种严峻的形势下,仍然不乏改变的契机。监狱中形形色色的犯人并非十恶不赦的坏蛋。在与他们的点滴接触中,他发现了他们的团结与组织性,以及最重要的,一股强烈的生存意志。

  在这一过程中,医生自己也在学会适应这里艰苦的工作条件与独特的工作方式。习惯了使用一流的先进器械的他,不得不拿起那些最初级的装备,甚至在很多时候只能依靠他的感觉和经验作出判断。他也慢慢掌握了与犯人们在听诊时沟通交流的技巧。医生的努力终于渐渐取得成果,他赢得了犯人们的尊敬。伴随尊敬而来的还有秘密,各种疾病以外的问题也潜入他的生活。不少犯人在就诊过程中把自己的故事、在监狱中遇到的问题向他倾诉,他与病人们的会面给他打开了通往罪恶世界的一扇窗口。

  1992年,监狱发生大暴动,112名犯人在暴动中丧生。

[关于导演]

海科特·巴班克工作照
  海科特·巴班克出生于阿根廷,18岁时对垮掉一代文学和存在主义产生兴趣的他决定亲眼看看外面的世界是什么样的,于是便开始云游四方。他的足迹遍及非洲、欧洲和美洲,做过各种各样的工作,甚至包括意大利西部片的临时演员。直到1971年,他在巴西被这里的新浪潮影片所吸引,便定居下来,想拍电影。但他很不走运,正是这一年巴西的军政府开始严厉审查电影,并驱逐了一批电影人。巴班克执着地留了下来,通过介入记录片和短片拍摄一点点地学习电影制作知识。经过几年惨淡经营,他终于正式成为了导演。

  1978年,《Lucio Flavio》一石激起千层浪,引起巨大争议,甚至巴班克本人都收到死亡恐吓。这种争议性反而为它的票房推波助澜,使它成为巴西的一大卖座片。《Pixote》以记录片式手法真实描绘了巴西街头的流浪儿苦难的生活,在国际影坛反响热烈,有杂志甚至将它和《乱》《芬妮与亚历山大》等名作一道列入80年代的最佳作品。

  从此巴班克踏上了跨国制作的道路,包括《蜘蛛女之吻》《紫苑草》等片都是水准之作。他因患上淋巴癌而一度停止创作,在进行骨髓移植手术后又顽强地投入到电影拍摄中。

  按巴班克自己的分类,《蜘蛛女之吻》、《紫苑草》、《愚蠢的心》属于他较个人化的作品,灵感来自于青春期记忆。而《夜之王》、《Lucio Flavio》、《Pixote》则偏向于纪实性。他对边缘族群的持续关注使影片往往具有强烈的社会责任感,这种关注也与他本人在多种行业中接触过社会下层的经历直接相联。他非常坚持自己“巴西导演”的身份,经常有人对他作为外来移民的这种坚持提出质疑,他回答到:“人们常说不知道我究竟是哪里人。但我问你:还有那位导演比我更‘巴西’?我的电影极具代表性地涉及了渗入巴西现实的每个主题。”

[关于影片]

  影片根据《Carandiru Station》改编,原作者达鲁奇奥·瓦雷拉是一名癌症专科医生。他曾作为志愿者在圣保罗的监狱工作了13年,对监狱生活和囚犯们有着深入了解。他把那些令人感慨的故事向他的病人巴班克讲述。在巴班克的鼓励下,他提起笔将之记录下来。本来也只想看看有那家报纸愿意刊登,没料到最后竟出版发行,成了一本叫好又叫座的畅销书。或许这是第一次,那些犯人们的声音被公众听到。

  巴班克是书的首批读者,他觉得瓦雷拉的描写“完全无情、清晰,且丝毫不带偏见,就像医生看完X光片作出的诊断一样”。为了把其搬上银幕,他和两名剧作家花费3年时间进行改编,前后修改了9稿。他们所面对的最大挑战是整理原著中片段化的事件,组成有机的叙述。为了表现人类的差异性,他们决定采用勾勒群像的方式,通过借鉴罗伯特·奥特曼的《短片集》,按照人物组织影片。同时他们十分小心地避免失去瓦雷拉所保持的中立客观态度,巴班克认为:“这不是一部意图抨击监狱制度的电影。影片的全部意义在于行动,而非言语。”

  影片的摄制组十分庞大,多达26名主要演员、120名配角和8000名临时演员,光为了给演员们绘制囚犯的纹身,化妆师和美术指导就设计了700款不同的图案。

  影片部分场景是在卡兰迪鲁监狱实地拍摄,这也是巴西历史上首次有如此大规模的摄制组进驻正在运作中的监狱。2002年末,这座监狱宣布关闭。虽然本片不是记录片,但它也如实地记载下了监狱中的生活,这就更使它具有非同寻常的意义。

  这是巴班克继《Pixote》和《蜘蛛女之吻》后第三次拍摄监狱里的故事。他表示自己用监狱隐喻一种无路可逃的情境,人类所能身处的最具极端性的境遇。在监狱中,人的大部分活动都遭到严厉的限制和压抑,他就不得不鼓起全部勇气为生存而抗争。在这里,仅仅承受惩罚是不够的,必须为生活奋斗。“这部电影是关于那些失去了自由的人,在目睹着他们的个人空间越来越狭小时,是如何能确立起一种新的行为法则,以保护他们作为一个集体的完整统一性。”他强调这是基于真实事件的虚构电影。

[评论]

  涉及暴力和罪恶,很容易让人联想到刚刚取得轰动的《上帝之城》。在题材上,这部影片比《上》更黑暗。不过手法上没那么炫技,相对比较平实,显示出更多的细腻敏感。

  导演从每个犯人的视角来讲述他们的故事,丝毫没有回避其中的残酷性,同时他又力图在整体上保持中立客观。

  尽管题材阴暗,但混合以幽默、情节剧、浪漫元素。影片最终是政治的,但并不说教;精巧的,但并不矫饰。

本文版权为原作者与网易共同所有,未经授权,不得转载。



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