|
余力为“精神旋风”席卷戛纳 2003年05月19日20:39:25 网易娱乐
|
|
摘自5月17日法国《解放日报》：
这是一部能为我们未来空间和影像带来新旋风的电影,它呈现出很诗意的美但很沉重，象是一个漩涡，我们被导演的运镜卷了进去。电影《明日天涯》让我们想起了前苏联的塔可夫斯基，影片表达了人类战胜邪恶的强烈愿望，是一部对未来和世界充满美好期待的神奇电影，对于恐怖主义的批判和反省更是勇气可加，余力为导演让我们尊敬。
5月17日，在风和日丽的法国滨海城市戛纳，来自香港的电影《明日天涯》作为华语电影的首次亮相在"电影宫"进行了全球的首映，能容千人的电影宫内座无虚席，电影开幕式余力为导演用流利的法语向观众致敬，场内气氛异常热烈，电影放映间，奇幻迷离的影像把观众带进了导演所架构的奇妙电影空间。两个小时的放映后观众都对这部今年电影节第一部的高清晰电影所带来的魅力，叹为观止。放映后导演余力为受到了法国众多媒体的关注，著名电视台ART、解放报、世界报分别进行现场报道和采访，盛况空前，余力为纯熟精湛的法语也让在场的记者惊叹不止。
 当地时间傍晚7点，在余力为下塌的宾馆，本报进行了独家的采访：
记者：这是一部展示未来的一部电影，但又摒弃了常用的科幻模式，那么电影《明日天涯》的意念来源哪里呢？
余力为：其实显而易见是参考塔利班的原形，像一开始的意念片头以及片中的邪恶行为，片子的出发点是有感于最近几年所发生的国际事件：诸如恐怖主义、战争等等。我提出的问题是--为什么我们突然间变的这么脆弱，突然间失去了自信，这么容易去相信一些非理性的信念和想法。我觉得人类的文明在倒退，好象我们又突然回到中世纪荒诞的世界里。
记者：那是不是未来很灰暗呢？
余力为：不，其实这部片子是非常乐观和开放的，只是我个人认为，没有悲观的大前提，乐观只是一种盲目，象片子里男主角他不但与邪恶统治做长时间斗争，同时又对所谓正常的新生活表示怀疑，因为对他来说未来并不是重复过去，特别是不应该重复过去错误的标准和理念。对他来说真正的新生活是彻底的从零开始。
记者：片子里头有很多对未来的忧郁，但又不缺乏幽默性。
余力为：对，幽默对我来讲是很重要的，幽默能让我们抵御所有灾难，幽默其中的一个重要的特性是非妥协，它是很人性的，它让我们抵御所有可怕的和痛苦的东西，它是对宿命的一种解脱，人的感觉和情感也是很重要，在灾难过后幽默让我们更坚强地生活下去，所以只要有人类存在，感觉和感情就会永不磨灭。
记者：大家都知道高清晰电影的探索由来以久，但是真正有勇气制作长片的并不多。我们这次看你的电影，被你的影像所迷惑。我们既感觉到胶片的美感，更被一种新影像的风格所震撼。请问您如何选择使用高清技术？是基于资金上的选择还是美学上的尝试？您有没有感觉冒险？
余力为：考虑使用高清技术主要基于两点考虑：一是经济上的因素，由于本片用了大量的后期特技处理，高清技术不但带来时间的节省而且还带来了经济上的节省，当然很大程度上也是美学上的确定，因为片子的初衷是想利用最高的技术去重构一个"低科技"的电影时空，这秒景的构像都是采用了十八世纪的老画，足以看见他在发掘新科技的可能性中的敏感。
记者：戛纳您已经来了两次了，今年参加电影您有什么感想，另外听说您的这部片子是法国发行投资，这种跨国的合作对你有什么启发？
余力为：两次参加戛纳经验对我来说都非常重要，第一次《天上人间》是我的处女作来戛纳，不但是一个特殊的荣幸，更让我第一次接触到国际媒体和观众，让我明白到电影节推广电影的高效率，这次再临戛纳对我和片子是双重的重要，因为这次的投资大部分来自法国和韩国，这种跨国的合作将会为我的电影打开新的局面，因为全世界面临的电影工业生态在积极的变化，只有一个开放性兼容性强的团队才能在这种潮流中生存。
记者：可以说您是一个经验丰富并且非常优秀的摄影师，国内的一些摄影师如顾长卫、侯咏都在拍自己的处女作，您可以说是引领了新一代摄影当导演的新潮流，那么对摄影和导演您又是如何看待的呢？
余力为：其实我从来没有区分摄影和导演这两个岗位，因为一部电影的每一个岗位都同样是重要的，我们都是同样应该投入在创作里头，同样为电影作品本身服务。只是当摄影的时候把艺术创作服务于导演的方向，把他的想法完善，而当导演的时候，这种投入是更是比较主观而已。
记者：以后您有何打算？
余力为：在拍《明日天涯》之前已经完成了一个剧本，但由于演员档期和制作上的种种原因，我希望在很快的未来重新启动这个计划，因为这个剧本对我来说是更具挑战性的，更个人的一个故事。
手机短信,推荐新闻
|
|
|
【我要发表评论】
【】
【关闭窗口】
|
|
|
error
sss
|
