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《时时刻刻》:演员拯救导演

2003年05月20日09:38:44 网易娱乐 Jedi(法国)

  1901年的英国作家妮可·基德曼,1951年的读者兼家庭主妇朱丽安·摩尔,2001年、酷似书中人物的纽约编辑梅丽尔·斯特里普,三个女性,各自度过生命中的一天。这三个不同的“一天”,交叉剪辑在一起,就构成了一部电影。

  主题是所有女性都好像妮可·基德曼书中的“多洛维太太”,每天强颜欢笑,为别人(家庭、孩子)而生存,如果她们想寻回自我,究竟该怎么做。

  影片开场是三个人起床,这一天都有些特别,妮可·基德曼要为自己小说的主人公“多洛维太太”设计个结局,还要准备接待姐姐一家人的来访,朱丽安·摩尔要为丈夫烤个生日蛋糕,梅丽尔·斯特里普要为身患艾滋病的诗人前男友准备Party,庆祝他获得终身成就奖。

  在这一天里,她们都崩溃了:妮可·基德曼一直认为自己的生活“被偷了”,她找不到生活的意义,终于在杀死书中主角后投河自杀;朱丽安·摩尔为前者书中的绝望情绪共鸣,企图自杀又终于放弃,决定生下肚中孩子后离家出走,寻找自我;梅丽尔·斯特里普辛苦照顾诗人数年,却不被诗人及其前同志男友理解,后来看着诗人艾德·哈里斯跳楼自杀,深夜里诗人的母亲、当年逃家的朱丽安·摩尔来访,说起自己的人生,也解开了梅丽尔·斯特里普的心结。

  这电影是那种很能让人思考点儿什么的类型,但我不大喜欢(可能因为我是男的)。

  英国导演斯蒂芬·戴德利(《跳出我天地》)最大的成就是把三个不同时空的“一天”剪辑得非常好,流畅而有节奏感,他设计了一些有冲击力的镜头,比如妮可·基德曼和小外甥女给死鸟举行葬礼,朱丽安·摩尔想自杀时海水从床下涌出来的幻象,他把音乐控制得非常好,没有用那种拼凑不同时代歌曲的俗套,只有暗流汹涌一样的主旋律用不同的编曲反复出现。

  这导演的毛病是过于内敛,很多情节出现的非常突兀,虽然仔细想想也能自圆其说,但看戏好像在猜谜究竟不是好事儿。另外,此人同志情结严重,每个女主角都有至少一次跟同性朋友热吻的戏,他要传达的信息可能是“只有女人才能理解女人”,但这一招太危险,如果不是三个演员演得有分寸,我真要当它是同志电影了。

  剧本也有问题,朱丽安·摩尔母子在两个时空中的出现纯属画蛇添足,这种串联没有任何意义。如果在完全隔离的三个时空的女性生活中寻找“女人的本质”,在我看来会更好一点。我没看过原著小说,不知道这是编剧还是作者的主意。

  这电影的可观之处在演员。

  梅丽尔·斯特里普是殿堂级人物,她的角色是最难演的,三十年前的男友变成了同性恋,还得了艾滋病,她就每天高高兴兴地去照顾他,剧本里几乎没有替她解释过她的动机,全靠演员令观众信服这个角色。

  硬汉艾德·哈里斯演颓唐绝望的艾滋病人,居然活灵活现,却拿不到奥斯卡最佳男配角,冤枉。

  影后妮可·基德曼的确光芒四射,维吉妮娅·沃尔夫这角色太适合她了,从在《霹雳男儿》里当花瓶时开始,她演什么角色都带着种冷硬的特质,演这个孤僻、冷傲的女作家,简直全不费工夫,那场她在人群中游荡喃喃自语的戏尤其出色--虽然她的澳大利亚英语混在一大堆伦敦腔中间略显奇怪。

  朱丽安·摩尔表现一般,把儿子送到保姆家然后开车去自杀那一场很好,可她在五十年后出场的戏砸了,化妆很失败,她也没能调整自己的声线,让人觉得她比梅丽尔·斯特里普还年轻。

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