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《时时刻刻》：演员拯救导演 2003年05月20日09:38:44 网易娱乐 Jedi(法国)
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 1901年的英国作家妮可·基德曼，1951年的读者兼家庭主妇朱丽安·摩尔，2001年、酷似书中人物的纽约编辑梅丽尔·斯特里普，三个女性，各自度过生命中的一天。这三个不同的“一天”，交叉剪辑在一起，就构成了一部电影。
主题是所有女性都好像妮可·基德曼书中的“多洛维太太”，每天强颜欢笑，为别人(家庭、孩子)而生存，如果她们想寻回自我，究竟该怎么做。
影片开场是三个人起床，这一天都有些特别，妮可·基德曼要为自己小说的主人公“多洛维太太”设计个结局，还要准备接待姐姐一家人的来访，朱丽安·摩尔要为丈夫烤个生日蛋糕，梅丽尔·斯特里普要为身患艾滋病的诗人前男友准备Party，庆祝他获得终身成就奖。
 在这一天里，她们都崩溃了：妮可·基德曼一直认为自己的生活“被偷了”，她找不到生活的意义，终于在杀死书中主角后投河自杀；朱丽安·摩尔为前者书中的绝望情绪共鸣，企图自杀又终于放弃，决定生下肚中孩子后离家出走，寻找自我；梅丽尔·斯特里普辛苦照顾诗人数年，却不被诗人及其前同志男友理解，后来看着诗人艾德·哈里斯跳楼自杀，深夜里诗人的母亲、当年逃家的朱丽安·摩尔来访，说起自己的人生，也解开了梅丽尔·斯特里普的心结。
这电影是那种很能让人思考点儿什么的类型，但我不大喜欢(可能因为我是男的)。
英国导演斯蒂芬·戴德利(《跳出我天地》)最大的成就是把三个不同时空的“一天”剪辑得非常好，流畅而有节奏感，他设计了一些有冲击力的镜头，比如妮可·基德曼和小外甥女给死鸟举行葬礼，朱丽安·摩尔想自杀时海水从床下涌出来的幻象，他把音乐控制得非常好，没有用那种拼凑不同时代歌曲的俗套，只有暗流汹涌一样的主旋律用不同的编曲反复出现。
这导演的毛病是过于内敛，很多情节出现的非常突兀，虽然仔细想想也能自圆其说，但看戏好像在猜谜究竟不是好事儿。另外，此人同志情结严重，每个女主角都有至少一次跟同性朋友热吻的戏，他要传达的信息可能是“只有女人才能理解女人”，但这一招太危险，如果不是三个演员演得有分寸，我真要当它是同志电影了。
剧本也有问题，朱丽安·摩尔母子在两个时空中的出现纯属画蛇添足，这种串联没有任何意义。如果在完全隔离的三个时空的女性生活中寻找“女人的本质”，在我看来会更好一点。我没看过原著小说，不知道这是编剧还是作者的主意。
 这电影的可观之处在演员。
梅丽尔·斯特里普是殿堂级人物，她的角色是最难演的，三十年前的男友变成了同性恋，还得了艾滋病，她就每天高高兴兴地去照顾他，剧本里几乎没有替她解释过她的动机，全靠演员令观众信服这个角色。
硬汉艾德·哈里斯演颓唐绝望的艾滋病人，居然活灵活现，却拿不到奥斯卡最佳男配角，冤枉。
影后妮可·基德曼的确光芒四射，维吉妮娅·沃尔夫这角色太适合她了，从在《霹雳男儿》里当花瓶时开始，她演什么角色都带着种冷硬的特质，演这个孤僻、冷傲的女作家，简直全不费工夫，那场她在人群中游荡喃喃自语的戏尤其出色--虽然她的澳大利亚英语混在一大堆伦敦腔中间略显奇怪。
朱丽安·摩尔表现一般，把儿子送到保姆家然后开车去自杀那一场很好，可她在五十年后出场的戏砸了，化妆很失败，她也没能调整自己的声线，让人觉得她比梅丽尔·斯特里普还年轻。本文版权为原作者与网易共同所有，未经授权，不得转载。
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