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戛纳电影节尘埃落定结果出人意料

2003年05月27日09:06:18 北京青年报 姜薇 陶澜 高津英 萧扬 杨文杰

  喧嚣了12天的第56届法国戛纳国际电影节当地时间25日晚7:30落下帷幕。虽然本届参赛的20部影片被认为是历届电影节最差的,但获奖结果还是让人大跌眼镜。美国导演古斯·凡森特的影片《大象》获得了戛纳电影节最高奖———金棕榈奖,凡森特还因此片获得了最佳导演奖。

  本届金棕榈奖的评选结果出乎不少人意料。首先是一直被影评家和观众看好的丹麦影片《狗城》“颗粒无收”。

  其次是参赛的5部法国影片全部铩羽而归,没有捞到一个奖项。本届电影节一开始,法国媒体就预言说,凡是由法国人、尤其是法国导演担任评审团主席的历届电影节,法国影片都无缘问鼎金棕榈。如今,非但这一预言不幸变成现实,而且一无所获的结果实在令法国人难以接受。

  一举夺魁的《大象》是部探讨校园暴力的影片,许多细节来源于曾震惊全美的科伦拜恩校园枪击案,此案在去年的戛纳电影节也曾受到关注。当时,导演迈克尔·摩尔拍摄的反映此案的纪录片《科伦拜恩的保龄》获得了“戛纳电影节55周年特别奖”。

  本届电影节的“帝后”桂冠被三位不知名的演员获得———土耳其影片《乌扎克》的两位男主演穆扎法尔·奥兹德米尔和麦哈麦德·伊敏·图普拉克分享了最佳男演员殊荣;来自加拿大魁北克的女演员玛丽·约瑟·克罗兹凭借她在《残酷的进攻》中的表演战胜了夺标大热门、奥斯卡影后妮可·基德曼,成为新一届戛纳影后。

  在颁奖之前,影评人士和记者都把宝押在了妮可·基德曼主演的《狗城》上,当听到导演冯特里尔和妮可一无所获时,大家都感到很意外。这个消息对冯特里尔的摄制组来说无疑也是个噩耗,为了妮可此次戛纳之行,他们花了50万美元。

  中国导演娄烨执导、章子怡主演的《紫蝴蝶》没有拿到奖项。

  《大象》导演古斯·凡森特是美国电影新生代的佼佼者,他的《心灵捕手》曾获得奥斯卡奖,而此次则是他首次参加戛纳电影节,得到这个最高奖项,让他不禁有点受宠若惊:“非常感谢,我以为自己不会有什么结果呢,几年来我一直希望把自己的电影带到戛纳上来,这次能够获奖对我来说是个奇迹,我太幸运了,法兰西万岁!”

  古斯·凡森特在接受好莱坞记者采访时说,他一直向往戛纳,也曾经带着《牛仔毒品店》和《我自己的爱达华》参加过两届,但都铩羽而归,此次获奖令他很受鼓舞。当记者问到凡森特想要全世界的观众通过这部电影了解什么的时候,他回答说:“虽然这个题材非常美国化,但是校园暴力事件在全球任何一所学校或教育机构都有可能发生,我想通过我的影片呼吁全世界的人们共同关注这一问题。”

  《大象》一片从展现普通一天的校园生活开始,随后转向了表现两名学生在通往学校礼堂的路上疯狂枪击他人的悲剧性事件。该片的导演古斯·凡森特没有用专业演员,而是让真正的高中生出演,并且在片中即兴发挥。但中学生的真实表演受到称赞,为影片得奖增加了不少砝码。其中来自波特兰的三位中学生随凡森特参加了戛纳电影节。



  戛纳的无奈与希望

  亲历

  幕后

  第56届戛纳国际电影节已经曲终人散,但与影片、奖项、电影节有关的一切,还是会在影迷的心中回旋一段时间。今年的电影节参赛影片被批评为历届最差,缺少了像《钢琴家》、《黑暗中的舞者》这种可以让人时时忆起的经典影片,在纷杂的环境中,戛纳也不得不露出些许无奈。

  ■戛纳与政治难以分开

  一位电影节组委会的有关人士说,“戛纳的选片标准是电影,是喜爱电影的人在选择获奖影片,而不是政治家和外交家。”不管戛纳国际电影节怎样标榜自己与政治绝缘,最近几届的获奖影片都让人看到了政治的影子,今年也不例外。本届电影节最大热门影片是冯特里尔执导、妮可·基德曼主演的《狗城》,但结果是《狗城》空手而回,金棕榈大奖由凡森特执导的反映校园暴力的美国影片《大象》夺走,这一输一赢,别有意味。

  由于对伊战争的态度分歧,使得本届戛纳电影节从一开始就让法国与美国的关系有些微妙,不少好莱坞影星和电影公司拒绝参加电影节,在妮可·基德曼、基努·里维斯这样的好莱坞明星答应捧场后,电影节一直强调政治不会影响电影节,不会影响法国与美国电影的交流,感谢好莱坞对电影节的支持。冯特里尔的《狗城》在参加之前就被美国影评人称为“有反美”情绪,在电影节的发布会上,美国记者还以退席作为对导演的抗议,种种微妙事件,似乎都在预示着最有竞争力的《狗城》的最终落败。

  ■题材与现实有关容易获奖

  除了无法避免地与政治沾边,影片题材也是历来在电影节获胜的关键所在,不追求主流影片,不喜欢商业片,青睐边缘影片,一直是戛纳电影节的特点。《大象》关注了美国现实的校园暴力,这种应景的题材可谓是得奖的一大秘笈。此外,电影节的最佳女主角不是妮可·基德曼,不是有《游泳池》和《小莉莉》两部电影参赛的法国新星卢蒂维娜·萨妮耶,而是在法国与加拿大合拍片《残酷的进攻》中出演隐君子的加拿大演员玛丽·约瑟·克罗兹。《残酷的进攻》还获得了最佳剧本奖,该片讲述了一个垂死的中年教授与背叛他的妻子、儿子、情妇的故事,故事充满黑色幽默,让观众跟着剧情又哭又笑,该片编剧笑着说“这类题材总是容易得奖。”

  值得一说的还有那部并列获得最佳男演员的土耳其影片《乌扎克》。影片讲述了一个失业的人去投奔他的表哥,表哥是个成功的摄影师,两人在一起不但破坏了表哥的隐私,他们不同的成长背景也给他们的生活带来了不少冲突,这种故事也正合素以喜欢知识分子味道的戛纳电影节的口味。两位非职业演员穆扎法尔·奥兹德米尔和麦哈麦德·伊敏·图普拉克共同获得最佳男演员奖,这个奖项的颁发还很有些令人伤感,因为在片中扮演失业表弟的28岁的图普拉克无法来领这个奖了,在得知《乌扎克》入围电影节的第二天,他不幸出车祸去世了。

  ■一片嘘声中依然有亮点

  尽管本届电影节的影片得到不少嘘声,但我们仍可在本届电影节上看到一些新意,它给第56届戛纳国际电影节带来了不少亮点。

  卡梅隆带来了戛纳的首部立体电影大导演卡梅隆带着他的巨轮“泰坦尼克”来到了戛纳,这是他第一次参加戛纳国际电影节,也是戛纳国际电影节首次放映立体影片。卡梅隆拍摄的关于泰坦尼克的纪录片《魔鬼的深渊》风光亮相电影节,虽然该片不参加竞赛,但还是以其特殊的身份、特殊的内容获得了特殊的关注。

  日本动画片首次打入戛纳宫崎骏的徒弟高坂希太郎执导的励志片《茄子》,以及日本科幻漫画大师松本零士的作品Interstella5555:The5toryofthe5ecret5tar5ystem》首次参展戛纳电影节。《茄子》以在西班牙安达鲁西亚举行的脚踏车赛为背景,描述了一对兄弟之间的手足之情。他们对脚踏车运动如痴如醉,既是互相扶持的伙伴,也是竞争对手。擅长创作科幻漫画的松本零士,是在上世纪70年代把日本漫画、动画文化推向高潮的主要功臣。他的作品充满了独特的科幻意念,一改过去巨型机器人充斥科幻漫画的现象。

  奥利弗·斯通在戛纳开设电影大师班课程这个因执导过《天与地》、《尼克松》等影片而广受争议的大导演在法国的声望比在他的祖国美国要高得多,本届戛纳电影节上,奥利弗虽然没有影片参展,但仍然得到了主办方特殊的礼遇:在戛纳开设了一场电影大师班课程,听课的除了电影界人士外还有学生。在课堂上,奥利弗·斯通讲述了他的生活和他热爱的电影。

  23岁的伊朗导演莎米拉再获青睐23岁的伊朗女导演莎米拉再度获得评委会奖,与她影片中所拍摄的阿富汗妇女的题材受到评委会欣赏密不可分。莎米拉在3年内已是两次得到戛纳评委会奖,上一次是影片《黑板》。她18岁的处女作《苹果》即引起世人关注,《黑板》更是使她成了戛纳电影节的宠儿,奖项并不是只为德高望重的电影人准备的,莎米拉的荣誉让年轻的电影人看到了奋斗的希望,这样下去,莎米拉得到金棕榈的日子也并不遥远。

  年轻导演需要总结经验

  业内

  人说

  ■解玺璋(影评人):好作品要把叙事技巧融入自身大文化中

  媒体的报道比较零散,《紫蝴蝶》也没有看到,很难具体评价。但总体来讲,戛纳的品位是兼顾艺术与意识形态的,它在政治上敏感同时又讲究艺术水准,而对艺术的理解我们同它是有偏差的———欧洲的理解一般认为艺术和形式不是一个概念,艺术还应当包括政治和历史的背景等,而这一点恰恰是我们年轻一代电影人欠缺的。通过媒体的描述和以往我看娄烨作品的经验,我觉得这可能是《紫蝴蝶》失利的原因。

  以往陈凯歌、张艺谋的作品能在戛纳拿大奖,我觉得首先是他们的作品跟欧洲文化有很大差异,既有鲜明的东方色彩又表现的是西方人关注的主题,比如《霸王别姬》表现同性恋,故事又是放在梨园的独特环境,所以一方面对了胃口,一方面也可以沟通;反观现在新一代的导演,他们过于注重叙事技巧,而技巧在一向善于技巧的欧洲根本不新鲜,是玩不过人家的,相反在国际场合,你如果文化身份不明确,没有独特的文化特征,是不会引起注意的。只有把表现手段融入对自身文化的处理中,才会产生让人震撼的作品,我觉得这才是年轻导演们需要总结的。

  ■冯小宁(导演):最重要的是让西方多看到中国电影

  从宏观上,戛纳更注重艺术个性,这一点和奥斯卡偏向美国特色和商业性是不一样的,它能够把好莱坞容纳进来,又不以好莱坞作为尺度,因而值得关注。

  《紫蝴蝶》没看过,没有发言权。不过值得总结的是,第六代导演有一个普遍特点,即个性化和自我意识,这点很好,但电影再怎么艺术它的本质也是大众的,它是商品、工业、大众、形态等一系列因素共同组成的综合体,要想整体达到国际水准,导演仅仅考虑如何完成它的形态是不够的,年轻一代需要迅速认识到这一点。当年陈凯歌、张艺谋的作品获大奖是因为它们本身是带有重量的:艺术上成熟、所反映的思想和生活很容易引起共鸣;而年轻导演自我个性的东西,作为纯艺术电影、实验电影固然容易引起瞩目,但电影的内核还是人物命运、波澜壮阔的背景,要有厚重感。

  当然,电影节的真正意义还是文化交流,全世界100多个电影节只有三分之一是评奖的就能说明这一点,设立奖项有时不过是一种“艺术游戏”。当了解这个本质,再回头看我们的电影在国际电影节上的表现就会有一种平和的心态———最重要的是让西方多看到中国电影,我们也看到更多、更新的东西。

  记忆中不会留存这届戛纳的名字

  外电

  评论

  ■法新社:本届戛纳电影充满悲哀

  “无论对参加的人还是对银幕上放映的影片来说,本届戛纳电影节都充满着悲哀。”尽管自一开始就有各种评论指出:本届戛纳电影节乏善可陈,当金棕榈奖评出之后,法新社仍一针见血而无限心酸地以这样的话开始自己的评论:“刚刚落幕的第56届戛纳电影节,记忆中将不会留存它的名字。极少有影片能引起观看者的欢笑或是引发他们的某种希望。一位资深评委指出:‘诚然,并没有哪部影片让我感到讨厌,但也没有哪部影片让我喜欢。’”除去影片并不精彩以外,评奖的客观性也引起法新社的怀疑,它的评论员指出:“法国媒体再也无法表现出应有的宽容,整个评选过程‘并不公正,评选者眼光平庸’……尽管许多观众希望戛纳能借这次电影节的机会重新焕发青春,但它还是未能给大家带来任何感动。这是电影节期间上演的最大一出悲剧。”

  ■路透社:北美洲和中东的电影登上顶峰

  相比于法国人的失意(5部电影送选,却仅仅捞到个无关痛痒的“首映关注”奖),英语国家的媒体却有扬眉吐气甚至幸灾乐祸的感觉,路透社写道:“无疑,北美洲和中东的电影是本届戛纳电影节的大赢家。尽管欧洲人借助地主之便而通过官方施加了某些影响,它们的电影仍然被大奖拒之门外。两个奖颁给了美国,两个分给了加拿大;土耳其也拿了两个奖项,伊朗一个———欧洲则被剃了光头。此结果已经板上钉钉。”

  ■美联社:戛纳电影节:失衡的金棕榈

  “几乎没有一部电影得到喝彩声,参选电影里几乎找不到一个够分量的明星。戛纳的海滩上见不到半个耀眼的明星。较之往年,这里宴会和晚会的数量骤然少了许多,观众人数也下降了……参选影片质量低劣,金棕榈奖的评选结果明显地偏向北美和中东:难道是前者影响了后者?这么说恐怕一点也不过分。”但是,美联社的评论还是狠狠夸奖了几句获得金棕榈奖的《大象》:“和历届夺得大奖的电影一样,这部电影依然是所有参赛者中最有竞争力的一部,它也是绝大多数观众最爱看的一部。这是一部充满现代气息的电影,没有任何一部参赛影片像它这样感人。”  

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