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[戛纳日记]会场内外的反美主题

2003年05月27日14:04:29 南方都市报 焦雄屏

  今年戛纳对美国人应该相当不好受。美国形象似乎以一片负面的姿态呈现,不仅竞赛中有许多外国片直接批评了美国的霸道强势以及美国文化对个别民族文化的侵略,连入选的美国片也都似乎附和这个说法,把美国描绘成疏离冷酷,充满变态扭曲及虐杀的影像。

  有人持阴谋论,认为这是戛纳大会的诡计,目的在丑化美国,支持法国政府,与伊拉克战争中美法尖锐对立关系有一定的关联。

  丹麦鬼才拉斯·冯特里尔说他觉得自己在长期美国文化的曝光率下,虽未去过美国,却很了解美国,(他甚至在记者会上学习甘乃迪当年到柏林讲的名言:Ich bin Berlin,只不过将Berlin改成American)。但是,他的《厄夜变奏曲》(前译《狗镇》)镜头下的美国小镇却是集体暴力,虚伪自私卑鄙剥削的美国缩影,许多人将之比拟为美伊战争的美国形象。

  伊朗少女导演萨米拉·马克马巴夫的《下午五点》则述及塔利班政权垮台后的阿富汗情况。片中女主角的父亲是狂热的塔利班支持者,而萨米拉则公开指责美国总统布什的行为更像个狂热的塔利班分子。电影很明确地支持反美立场,攻击美国的帝国主义心态。

  不仅外国片如此,连入选竞赛美国人自己拍的电影也帮忙丑化美国。格斯·范·桑特的《摸象》暴露了美国纯真善良校园中潜伏的歇斯底里暴力,并无任何可见的原因,两个青少年却携带大批武器,深入校园展开一场血腥的屠校记。克林特·伊斯威特掌镜的《神秘大河》则描绘东部波士顿小街上的孩童性侵害暴力行为,以及其后遗症及心理创伤。三个曾被成人暴力伤及的童年玩伴,成长后如何产生行为偏差和心理障碍。至于人人咒骂的《布朗·邦尼》更把美国形容成荒芜、寂寥以及处处可看得见妓女之处。

  会场内的电影如此,会场外的评语意见更是美法两大势力对决。法国人讲究美学,喜欢场面调度强的导演,对一些慢而优美,充满原创力的作品,如《厄夜变奏曲》、《摸象》都大力支持,但美国评论界今年打定主意与法国唱反调,凡是法国人喜欢的电影他们都嗤之以鼻。

  这种美法间的烟硝味还在媒体之间显现,我便曾发现,在美国电视界领百万美金年薪的明星级影评人罗杰·伊伯特平日在美国走路大摇大摆,甚至有影迷会找他签名。但是在戛纳会场内,会为了抢一个座位与欧洲人吵得面红而赤。欧洲人就是不甩他是美国名人,对着他大庭广众下咆哮了数分钟。

  美国人今年可能赢了伊拉克战争,但在戛纳却尝到了挫败。


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