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真正的明星其实是死亡

2003年05月28日10:58:12 网易娱乐 杨年照

第56届戛纳国际电影节
Festival International du Film de Cannes

  对坎城影展参展影片的褒贬,至少有4个各自独立的方面,选片、评审、媒体和民意。从电影与社会的观点来看,过去做过严肃的调查,60%至70%的观众在电影中寻找的都是“忘却日常烦恼、神游八方、感动与刺激、放松、消遣、惬意”,追求单纯电影艺术享受者仅占10%至15%。

  第56届影展的奖项集中于少数几部片子,而且破例让金棕榈奖得奖片《大象》同时获得最佳导演奖。这种决定一则符合民意倾向,再来等于在否认选片的一般品质:挑不出来,所以都给同样的片子。

  以有限资本将就着拍成,属于冷僻艺术作品的土耳其片《浮云游子》既获重要性仅次于金棕榈奖的影展大奖,又同时是最佳男主角奖得主。伊朗23岁女导演莎米拉带来的《午后五时》可看性尽管较强,但和前述民调列举的观众追求仍相差甚远;此片是评审团从纯艺术角度所做的选择,得到角逐最紧的评审奖。

  得奖名单宣布后,当地媒体在评论中另做了自己的选择,认为有的片子应该参展(像伊莎贝尔雨蓓主演的《狼》),有的根本不必来(《紫蝴蝶》有如电视连续剧,而章子怡虽好,女主角奖争不过其他对手),或者日本片《沙罗双树》甚至却全被冷落……

  影展主席贾克布被问到选片有无遗憾时,他曾说有一部确实是多了,指的是法国片《小羊排》。但在论及美国权威《综艺周刊》(Variety)以及《电影日报》(Screen Daily)批评选片角度狭隘,得通过法国发行公司或新闻秘书处时,他说,今年很多宣布要来的片子结果未能及时拍完(包括王家卫的《2046》),美国人在坎城的份量从来不轻。另一方面,电影在演变中,影评和观众之间的距离越来越大,作者片今天要靠口耳相传来流通,坎城影展本来是个“作者电影的影展”,以后也永远将是“为作者而办,由作者来推动”的影展。

  《厄夜变奏曲》于影展第一周的周末首映,在妮可·基德曼乘坐专用客机抵达后更是呼声高涨,咸认金棕榈奖在望。除了影片的品质,评审团主席巴蒂斯·夏侯来自舞台剧(所拍的《玛歌皇后》凑在演员脸上细拍表情,将巨资搭成的布景几乎略过),也使人推测他会喜欢这部十分舞台化,没有布景的影片。《厄夜》之全盘落空,巴黎首映电视台和《Elle》杂志名影评人伊莎贝勒·凯恩认为是这位主席“小气、嫉妒”。

  影片无非反应作者的心态,而其心态受到当前社会脉动和世局的影响。回想所放映过的二十部竞赛片,不约而同之处比比皆是,而且多数灰色而悲伤。《大象》中很多的步行,在长长的走廊上不停地走,走向何处?《黄色兔子》中的男主角不停地开车,公路像是无穷尽地延伸。否则便是摄影机跟着人物不停奔窜,像《沙罗双树》里奈良市老屋不可思议的巷道。最后奔向何处?

  此次影展真正的明星其实是“死亡”。这是突显出来的一大主题,即使表现方式各异。而台湾片《鲁宾逊漂流记》中戴立忍在追寻一个飘渺的所在中间,对现实生活的放弃心理,和《黄色兔子》中文森·卡洛的一路开车,中途便令人感到是不同形式,同样内容的自杀,一种深沉的沮丧。


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