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“毒”家娱乐:《狗仔队》Paparazzi     2004年09月06日13:51:09 网易娱乐 Ivy


 《狗仔队》Paparazzi 
 预告片   图片集 




片名:Paparazzi
译名:狗仔队
制片:梅尔·吉布森Mel Gibson
导演:保罗·阿巴斯卡Paul Abascal
主演:科尔·豪瑟Cole Hauser
   拉里·塞德尔Larry Cedar
   萝宾·托尼Robin Tunney
   汤姆·西斯摩尔Tom Sizemore
   丹尼斯·法里纳Dennis Farina
类型:剧情/惊悚
级别:PG-13(暴力场景、性爱场景及对话)
发行:美国20世纪福克斯公司20th Century Fox
上映日期:2004年9月3日
官方网站:http://www.paparazzithemovie.com/
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 《狗仔队》Paparazzi预告片(08-09)
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狗仔惊魂

  好莱坞是一块可以将任何不可能变为可能的“乐土”,泊·莱拉米(科尔·豪瑟饰)就是以这块“乐土”作为出发点,平步青云成为当代最炙手可热的动作片大腕,他拥有着所有男人梦寐以求的一切:美丽的妻子、可爱的儿子、海边别墅,从未想过自己的“一夜成名”会将这些最简单的幸福也断送掉。莱拉米不在乎那些无孔不入的娱记将自己的私生活无限放大,因为他知道这是作为“公众人物”所必须的代价,然而,令他想像不到的是,4个无良狗仔早就将他们的镜头对准了他的妻子艾比(萝宾·托尼饰)和儿子扎克身上,使得他们的照片频频出现在一个廉价小报《狗仔报》的封面上,这4个狗仔声名狼藉,他们那种不惜一切代价挖掘新闻的手段令人发指,莱拉米想减少妻儿曝光率的尝试根本就是在白费工夫。终于,忍无可忍的莱拉米被愤怒冲昏了头,挥拳揍倒了4个狗仔中的雷克斯(汤姆·西斯摩尔饰)--结果却是这些狗仔仍然在永无止境地烦扰他的家人,他却因为使用暴力而被起诉……

  经此一事,《狗仔报》愈加丧心病狂,甚至开始触犯法律,被逼无奈的莱拉米只能载着妻儿在公路上以飞车躲避闪光灯和镜头,直接导致了一起可怕的交通事故:艾比受重伤躺在观察室中,随时有生命危险;6岁的扎克则陷入了深度昏迷……洛杉矶警探伯顿(丹尼斯·法里纳饰)虽然对莱拉米的叙述深信不疑,却因为证据不足而无法立案。莱拉米绝望了,他决定采用非法的手段进行报复,那些无良狗仔要为这次惨剧付出代价,一个都跑不了。

伴随名誉而来的是责任,失去的则是隐私

  如果说“狗仔”是娱乐产业的缔造者,那确实有点言过其实了,不过,他们绝对是这个复杂的花花世界中最爱兴风作浪的一小撮人。人们对于自己喜欢的明星,早就不安分于只是看到他们表面辉煌,虽然不愿意承认,但我们每一个人对于八卦消息、花边新闻的关注早就超出了自己的想像--于是廉价且不正统的街边小报就此应运而生,小报所雇佣的人都不是专业的记者,他们的道德观在金钱的诱惑下展现的完全是败坏的一面。在总结了一系列用小报制造出的骇人听闻的丑闻之后,编剧弗瑞斯特·史密斯(Forrest Smith)完成了《狗仔队》的剧本,故事围绕着一个动作片明星泊·莱拉米展开,这个幸运且典型的美国男人在好莱坞实现了自己的梦想,然而,“一步登天”的代价到底是什么?对于莱拉米和他的家人来说,那是恶梦的开始。

  这是一个看似普通的故事,伴随着名誉而来的是责任,而失去的则是隐私。莱拉米对此深有认知,他不介意自己走在哪里都是狗仔镜头瞄准的目标人物。然而,一家小报的4个狗仔却跨越了那条看不见的界线,他们追踪的不再是莱拉米自己,还包括他的家人。莱拉米是那种将家庭视为一切的男人,当一场可怕的车祸导致他的妻儿重伤住进医院时,他觉得是时候采取手段来保护家人的安全了……跟踪莱拉米的狗仔一个接一个遭遇意外而死亡,警探伯顿怀疑这一切都是莱拉米所为,于是,莱拉米在报复的同时,还要和警察玩一场猫捉老鼠的游戏。导演保罗·阿巴斯卡认为伯顿和莱拉米虽然立场相左,但却惺惺相惜:“莱拉米非常尊重伯顿,伯顿也能够理解莱拉米如此极端做法的原因,然而他们都得尽自己的责任。伯顿知道谁才是这一系列惨案的始作俑者,那些道德口碑极差的狗仔们是影片中真正意义上的反派,正是他们制造的车祸引发了事业如日中天的莱拉米性格阴暗的一面。”

  4个狗仔中的头儿是雷克斯,有趣的是,他的扮演者汤姆·西斯摩尔本身就是狗仔追踪的目标,所有的负面新闻皆是拜这些狗仔所赐,因此,西斯摩尔将这个角色戏谑为对自身“最大的讽刺”。另外,故事中还会有一个辅助情节发展的悬疑线索,阿巴斯卡在这部分的安排上采用了侦探片的老套路,这种做法将会让影片的风格更为特立独行。

以风格为主的电影艺术是集体智慧的结晶

  主要的拍摄工作大部分是在加州的马里布完成的,美工设计师罗布·威尔逊·金(Robb Wilson King)和他的设计小组首先将那里的“马里布乡村超市”完全装饰成一家厨房用具商店--而这不过是37处场景设计的第一个尝试而已。不过,罗布·威尔逊·金自己也承认,《狗仔队》极具特色的风格并不是他一个人的功劳,而是结合了摄影师达林·奥克达(Daryn Okada)、美国电影摄影师协会(ASC)和服装设计师丹尼斯·威格特(Denise Wingate)集体智慧的结晶。

  金设计了影片中的大部分装饰用品,其中最为让他自豪的就是那三张高达30英尺的电影海报,它们所传达的不只只是一个电影上映的简单信息,而是凝结了海报历史的设计艺术--这可是让莱拉米一举成名的代表影片。另外,甚至就连科尔·豪瑟本人也为他的角色在影片中所创造的影响力所折服了,这种感觉的直接来源就是电影海报的视觉冲击力:“当我抬头看到自己的巨型海报挂在墙上时,那种距离感着实让我感到了些许的不安。正式拍摄的时候,我走出电影院,等待着我的是蜂拥而至的记者和交错的闪光灯……这真是一个奇特的时刻,我终于开始能够体会制片人梅尔·吉布森需要我传达的是什么了。”

  在拍摄莱拉米主演的影片首映礼的场景时,为了增强现场激动、兴奋的互动情绪,罗布·威尔逊·金绞尽脑汁,最终使城市交通管理局大楼的入口成为“红地毯”最完美的摆放之外。莱拉米走红地毯的那组场景之所以会真实到让人心跳加速,完美的设计和布局只是原因之一,而另一个不可或缺的原因就是金和梅尔·吉布森独特的眼光。城市交通管理局从未成为过哪部影片的拍摄现场,可是从专业眼光看来,这座大楼确实是建筑历史上的珍宝,如果梅尔·吉布森想借此制造一个与众不同的话题,那么他做到了,继《狗仔队》之后,城市交通管理局大楼肯定会成为众电影公司争抢的布景场地--而勇于开此先河的正是他吉布森。

一家之言

  导演保罗·阿巴斯卡将《狗仔队》的风格界定在伤害与复仇之间,其中的任何环节都应该是为此服务的,包括服装、拍摄技巧和美工设计。然而,除此这外,阿巴斯卡认为起到决定性作用的还是色调的处理和灯光的巧妙安排,这会让观看影片的人产生一种与故事情节相符的惶恐感,真实地去体会小报封面上的生活究竟是什么样的。虽然这是阿巴斯卡执导的处女作,但是对于电影界来说,他的名字已经不陌生了。梅尔·吉布森与阿巴斯卡相识达15年之久,深知他在把握电影风格方面有着过人的想像力和出人意料的真实触感,《狗仔队》将是阿巴斯卡这么多年电影工作的一个总和。

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