现实不会理会幻想抛过来的媚眼！
第61届威尼斯电影节落下了帷幕，日前还遭遇“轰炸式采访”的（某些媒体语）贾樟柯脸都变白了：《世界》颗粒无收！就像一部著名的小说《威尼斯之死》一样，在《小武》、《任逍遥》早年相继败走柏林和戛纳后，贾樟柯终于魂断世界三大艺术电影节，“我见青山多妩媚”，没想到“青山见我如垃圾”！
在组委会公布的获奖名单中，英国电影《维拉·德雷克》（导演：迈克·雷）成为最大赢家：荣获金狮奖，该片女主角艾美达·斯丹顿“顺手牵羊”捞走了最佳女演员奖；韩国导演金基德凭借《空房间》一片获得最佳导演银狮奖。颇具意味的是，除了华语电影的全军覆没，之前被组委会“敬若神明”的好莱坞影片，最后也都被打回原形。也许，某些媒体会打上这样的标题：“中国电影和好莱坞站在同一起跑线上！”
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| 踌躇满志的《世界》剧组成员 |
威尼斯对华语电影渐远渐离
先前获奖呼声高、媒体竞相报道的华语电影《世界》最后一无所获。作为竞赛单元唯一的华语电影没有任何斩获，之前各种有关《世界》的夺标呼声，而今看来似乎是个嘲讽，国人的“电影节情结”又一次很受伤。
其实，《世界》在威尼斯公映之时，老外就喊看不懂，贾樟柯所反映的时代变迁下的深圳小人物生活，如果没有切身的生活体验，很难沉浸在里面，反而会被电影外在多样的表现手法弄得“晕菜”。文化差异往往是华语电影在国外受到冷遇的重要原因，之前顾长卫导演的《孔雀》就是因为评委看不懂，导致连威尼斯电影节的门票都拿不到手。其实，《世界》也并非完美，之前，导演贾樟柯已经修改了三次，为了让女主角赵涛这位非专业演员的表演更有说服力，不至于露怯，导演不仅删去她的一些戏，尽量扬长避短，还让《小武》中的王宏伟在片中起到增加喜感和点睛的作用。因为凭借《小武》，王宏伟在欧洲一些影评人眼中有些印象。
近年来，华语电影冲击国际A级电影节基本上都是铩羽而归，就在去年的威尼斯电影节，参加的华语电影就只有香港黎妙雪的《恋之风景》、蔡明亮的《不散》，可是前者的过于肤浅，后者的晦涩都让评委不买账，遭遇冷落，尽管后者获得了专业影评人奖，可是更多的是凭借的蔡导旧作《爱情万岁》在威尼斯获奖时带来的好印象，或者说是对导演本身一贯坚持风格的肯定，对电影就真的没什么可说。
尽管早些年，张艺谋、侯孝贤、蔡明亮、张元、巩利、夏雨在水城成就了一番功业，威尼斯电影节被认为华语电影的福地，但是，威尼斯自己逐渐向商业妥协，为有些沉闷的华语电影就设置了更大的文化障碍。另一方面，东方情调在很多好莱坞电影中的出现，使其不再是可以吸引观众和评委最有力的筹码。《世界》这次没有拿奖并不可惜，毕竟，华语电影还是要给中国人看中国人自己评的。倒是某些媒体应该好好反省一下了，不要再继续可笑的“电影节情结”，不要在华语电影参加国外电影节的时候就大炒热炒，拿了奖就皆大欢喜，没有拿奖，就不负责任地批评，“捧杀”与“棒杀”是媒体对很多参加国际大规模电影节的华语电影的两种截然不同的态度。年初进军戛纳电影节的《十面埋伏》先是有人感动得掩面而泣，说“不哭就找他”，而回国公映后，却陷入“人民讨伐”中；而《2046》的晦涩先是让媒体望而生却而后抱以怀疑，但是它在国内的公映时间定下来后，围绕它的首映活动，围绕它自己也搞不清楚的人物关系，不少媒体就挥洒笔墨，很是潇洒。先不论影片到底是好是坏，媒体的态度却值得商榷。
如果真的要想华语电影变得更强更好，务实才是媒体和华语电影人都应该有的心态。
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