自开幕日以来就造成各类大小麻烦的第61届威尼斯电影节，终于选在了9·11这天，在一片嘘声中落幕。电影节让意大利人再一次展现了他们浪漫、随意的天性，以至于记者抱怨没有一场电影能够准时开场。光是坐在家里幻想大批记者、明星坐着“岗多拉”赶往电影院，以至于窄巷塞船的场景，我都会为上海电影节深深庆幸，毕竟被塞在赶往上海影城的路上，要比堵在水里干着急好多了。
虽然之前评论界一直批评本届威尼斯电影节是全面向好莱坞低头的表现，但从目前奖项评判标准看，至少这一届仍是欧洲电影人的内部工作会议。
奖项所归大抵维持在欧盟地图里，堕胎等政治性话题受青睐，除此之外，两个曾在柏林、戛纳备受推崇的亚洲旗帜人物(宫崎骏、金基德)在威尼斯再次受到礼遇。而大量被叫来威尼斯观光、走秀的好莱坞明星们，除了像埃尔·帕西诺首映被关在门外半小时，妮可·基德曼被当众奚落外，一无所获。
实际上第61届威尼斯仍像前届一样，以反抗好莱坞为目的，不过这次他们反抗的方式更戏谑，而且表情甚为无辜。
就像之前无数次国际电影节一样，中国媒体再度将赌注倾注在一切有可能获奖的国产影片上，《世界》曾被国内媒体当成金狮奖惟一侯选片般报道，而侯孝贤纪念小津安二郎导演的日本电影《咖啡时光》也被“拉夫”算成中国电影。
侯孝贤和贾樟柯本次奖项空落并不出奇，《世界》所表现的中国城乡巨大经济落差及其带来的痛楚煎熬，《咖啡时光》里对于小津式东方美学的重新咀嚼，这些真实的、美丽的亚洲并不是威尼斯青睐的话题。
相对而言，即便是小范围内选择亚洲电影，以展现威尼斯的世界性，评委们也更会挑选曾在柏林、戛纳受过肯定，更加安全的话题性人物。宫崎骏在任何时候都不会引发观众反感，而对于金基德，这个目前正在欧洲走红的韩国导演来说，任何标榜前卫的观众也都不敢表示出反感。
这就是威尼斯电影节的选择，在欧洲电影日益缺乏自信的今天，她居然活得越来越像是柏林、戛纳的“跟屁虫”。正如昆汀塔伦提诺所批评的，意大利人正在丧失电影传统，他们不看重本国电影，本土导演在市场上面临的处境甚至不如他们在亚洲所经历的。
面对即将陷落的威尼斯，奖项已没有太多值得议论之处。威尼斯已不再是当初《红高粱》获奖全国沸腾的那个威尼斯了。
亚洲电影一路行来，虽然曾因获欧洲奖项而逐渐获得世界性关注，但亚洲毕竟还是亚洲，我们有着自己的市场和理念，我们有着自己的未来和前景。
也许有一天，香港金像奖也会让好莱坞大明星跑来走秀，届时我们评奖可得公平些。
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