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陆川:倾听野兽的声音于《可可西里》(2)

2004年09月17日 15:03  网易娱乐 新京报 张文伯


关于票房、影展

  ●原来我设计的线索人物并不是一个记者,而是一个秘密警察,影片结尾我曾经希望以一场火爆的枪战结束,但是最终这个想法被我Pass了。还有很多,但是这些都不是为了迎合观众。

  新京报:没有明星阵容,一个距离普通观众有些遥远的题材,你会期冀这部影片的票房吗?为了迎合观众,是不是做出了一些相应的删减和修改?

  陆川:影片确实做出了很多的修改,比如原来我设计的线索人物并不是一个记者,而是一个秘密警察,比如影片结尾我曾经希望以一场火爆的枪战结束,但是最终这个想法被我Pass了,还有很多,但是这些都不是为了迎合观众,而是影片本身的需要。

  《可可西里》的拍摄费用是700万,和《寻枪》差不多,但是它的拍摄周期和拍摄难度是《寻枪》的数倍。我今天真的一点儿也不在乎这部影片的票房,甚至做过最坏的打算,但是通过投资方的商业运作,这一定是部赚钱的影片。最重要的是,这部影片对得起所有的人!

  新京报:《可可西里》很早就传出要去威尼斯电影节的消息,一部在票房上没有期待的电影往往希望可以在影展上有所收获,相信它的投资方也是这样认为的,但是《可可西里》没有出现在威尼斯,反而入围了东京电影节,在这一切的背后,是不是发生了一些戏剧性的事情?

  陆川:《可可西里》没有去成威尼斯电影节,让这部影片的海外发行商确实非常难受。今年4月,威尼斯电影节主席马可在洛杉矶向哥伦比亚公司的高层拍着胸脯表示一定要让《可可西里》出现在威尼斯,随后威尼斯电影节就被确认为这部影片宣传的中心。然而马可最终选中了贾樟柯《世界》,对此我并不遗憾,因为我和贾樟柯相比,在这方面只是一个新兵。

  然而在哥伦比亚的发行策略中,一定要让这部影片拿奖,而且必须选择有竞赛单元的电影节,他们原本考虑明年的柏林,但是因为《孔雀》入围,让他们觉得胜机不大,于是又瞄准了明年初的圣丹斯电影节,但是没想到在几个非常热爱这部影片的中国朋友的帮助下,东京电影节打破常规召入《可可西里》,使之获得了角逐“金麒麟”的机会。应该说,《可可西里》是参加了真正喜欢它的电影节,而对于哥伦比亚来说,这不啻为一个意外的惊喜。

关于自我、转变

  ●拍《寻枪》的时候,我斤斤计较,跟姜文较劲,为什么呢?我就觉得这是我的电影,你一个演员干涉我的东西就不行,但是由于自己又处于弱势状态,不得不被干涉,就挺别扭的。

  ●我原来觉得我是一个驯兽师,我骑在一头牛或者一头狮子身上,我拍《可可西里》就是要把它驯服了,当我到了这儿,我才发现,我原来坐在一个通天彻地的巨兽身上,你丫去驯谁啊?

  新京报:从《寻枪》到《可可西里》,你觉得自己整个人的状态是不是发生了很大变化?

  陆川:从《寻枪》到《可可西里》,我觉得收获在于自信,我现在根本不在乎别人怎么说了。拍《寻枪》的时候,我斤斤计较,跟姜文较劲,为什么呢?我就觉得这是我的电影,你一个演员干涉我的东西就不行,但是由于自己又处于弱势状态,不得不被干涉,就挺别扭的。

  可是在《可可西里》,当我有自由去完整地拍摄一部电影的时候,我又觉得不能完全凭借自己去拍电影,我要倾听这个地方的声音,倾听别人的声音,我发现原来电影还真不是你一个人的事儿。拍《寻枪》的时候,我就觉得是一个人的电影,跟别人一点关系没有,现在想如果我以拍《可可西里》的心态去和姜文交流,我们以一种更好的友谊去相互倾听,我们会处得更好,电影本身的结果也会更好。但是当时那种状态实在太较劲了,结果最后留下不少遗憾。

  新京报:是什么让你有了这种转变?可可西里恶劣的环境?复杂的人事关系?抑或是你的自然的成长?

  陆川:我觉得是切切实实的感受,让我的心态发生了改变。我原来觉得我是一个驯兽师,我骑在一头牛或者一头狮子身上,我拍《可可西里》就是要把它驯服了,当我到了这儿,我才发现,我原来坐在一个通天彻地的巨兽身上,你丫去驯谁啊?在这儿你只能是贴在它的身上,紧紧抓着它的毛发,让它带着你走,听它的声音,你才有可能把它的脉搏、它的呼吸带到你的电影中间去。于是我开始注意当地人的生活,注意那些藏族演员的习俗,再去理解为什么那些事情会发生在这儿。

  现在回头再想,拍《寻枪》时姜文说的一些话是对的,他也是一头动物,你别想驯服他,你要去倾听他的声音,如果你有更大的心胸能够和他交融,你可能就会感召他,说服他。如果我是一个大艺术家,我相信他能听我的,但是那时我是一个小导演,但是现在我们坐在一起,当我已经拥有了一些很茁壮、很坚定的东西,我相信他能听我的。

  我突然觉得通过这部电影,我学会了一种东西,不仅仅是从自己的内心,而是要从别人的内心中找出更多的东西,这才是正确的状态,当我看完了黑泽明的传记,我发现他恰恰是以这种状态在拍电影的。

   



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