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王家卫:我对自己负责

2004年09月20日 08:41  北京晨报 



  关于进度——投资人都没意见

  记者:在陈可辛《金鸡2》里面,有一段情节,2046年,王家卫导演的《2046》终于拍完了,并且举办了盛大的首映礼。在戛纳电影节上,你曾说过这是一个很恶心的玩笑,现在您怎么看?

  王家卫:他不是第一个开这样玩笑的人。很多导演都喜欢拿别人、别人的作品或者作品里的某个情节调侃,我觉得这是非常偷懒的做法。我从没想过陈可辛也会做这样偷懒的事情,我原本对他的期望很高,希望他有更好的办法拍电影。

  记者:其实这个问题的实质是由于拍摄过程过长,演员变动太多,在很多人眼中,《2046》正在由一部电影变成一个笑话。

  王家卫:拍电影对我来讲是个辛苦的过程,看笑话是种不正常的心态。对一个观众来讲,电影拍多久不重要,就像吃饭,一道菜烧9个小时和1个小时一样,只要东西好吃,所以5年和3个月对观众来讲没有差别,他们只要知道最后电影好不好看就可以了。对一个导演和公司来说,5年时间是很大的成本,这5年来我没有赚别的钱,这是一种尊重自己和尊重观众的做法。这个行业的人,也不应该有看笑话的观念。拍电影我们都希望事情做好,我花这么长的时间,有理由,并对自己的行为负责,投资人都没有意见,别人为什么有意见?

  关于演员——谋女郎全都很坚强

  记者:你拍电影几乎从来不用新人,只用大牌明星,而且很多其实只是当时最当红的歌星,这么做是否是为了保障票房,在你内心是否对票房非常在意?

  王家卫:对我来说,电影就要有明星,小时候我看电影就喜欢看明星。至于大牌,那是用现在的观点来看他们是大牌,其实当初我选他们的时候,不一定就那么大牌。比如我第一次找王菲拍电影,她还是个新人,比如我选金城武的时候,他也是新人。我的电影里有明星也有新人,最重要的是演员跟这个角色的感觉对,这个演员让我感兴趣,我就会用他。

  记者:这么说你对票房其实并不在意了?

  王家卫:(点头)是。

  记者:巩俐董洁章子怡三位演员都是因为与张艺谋合作而走红,被人称为“谋女郎”,你是唯一一位把三人集中在一部影片里的导演,你如何评价三代“谋女郎”?

  王家卫:张艺谋是一个很有眼光的导演,发现了这三个演员。她们都是非常优秀的女性,区别是大家经验不同,巩俐经验最丰富,董洁年轻。

  记者:除了经验,她们的特质和风格呢?

  王家卫:她们都非常坚强,对自己要求很高,做什么都要做到最好。巩俐演一个赌徒,她到赌场去体验生活,工作人员要跟她去,她不肯,说如果大家都知道她是巩俐就没办法体验了,她自己化了妆穿上破衣服一个人偷偷去。章子怡演一个舞女,每天都会提前把衣服、鞋子拿来,习惯造型,习惯舞女的感觉。董洁在电影里造型比较大胆,表演也跟以前不同,以前找她的角色都是内向、可怜、悲剧一点儿的,这次她很开放。她们三个人本质都一样,都是那种做了就一定要做好的人。

  记者:可是在戛纳公映的版本中,董洁只有一个和梁朝伟拥抱的镜头,其余戏份都被剪掉了。在你以前的《春光乍泄》里,女主演是关淑怡,你带她到阿根廷拍了几个月,但是最后她并没有一个镜头,跟董洁的情况类似,似乎会给人一种感觉,你对演员不够尊重?

  王家卫:戛纳那天,看电影的人都有些紧张,带了很多他们主观的看法。其实董洁的戏份都在电影里出现了。我看了她在《地下铁》里的表现,当我发现每个人给她的角色都是内向、悲情的,我就想到《2046》里王靖雯有个妹妹,是很外向、大胆的,对爱情很坦白,觉得她可以试一下。一开始我给她的定位在电影里都呈现了,从开始到拍摄到最后放映,我给了她多少就是多少。

  记者:除了董洁,还有其他演员,经常拍摄了很多内容,剪出来镜头却很少,不怕外界说你不尊重演员吗?

  王家卫:对演员最大的尊重,不是他最后有多少镜头,而是你拍出了他们的另一面。

  关于主题——只拍真正打动我的东西

  记者:包括《2046》在内,你导演的8部电影不仅风格一样,而且连主题都一样,全都讲述人生中的等待与追寻,拒绝与逃避。16年来你只拍一种风格一个主题的电影,是唯一十多年没有变化的大导演,为什么?你会不会觉得有点单一?

  王家卫:对一个导演来说,我必须拍摄自己相信、有感觉、能真正打动我的东西。几年里,我拍的电影有很多不同类型,武侠、文艺都有,这些都是外壳,它们的内涵都跟人有关,跟人和环境有关。我不会简单定义主题,你说的主题都是你们感受到的。其实我拍的都是一个阶段里我对生活的观察。就像《2046》,梁朝伟这样一个男性,他面对五个最优秀的女性,在这个过程中,他如何选择?它不是一个单纯的如你所言的主题。对我来说,很多东西是时机问题,人对了,时间不对,时间对了,地点不对,这是我想讨论的一个问题。

  关于搭档——我与刘镇伟观念相同

  记者:刘镇伟是你的电影生意合伙人,你们两人在电影风格上是非常极端的两类人,刘镇伟在他导演的《大话西游》里大量借用了你的台词,这些台词,在你的电影里听起来特别有哲理,但是到了刘镇伟那里,就觉得特别搞笑,你怎么看?

  王家卫:(笑)我没有这样的感觉。我们这么多年的合作伙伴,其实有很多共通的地方和想法。我那时就对他说,一定有人要拍搞笑版的《西游记》,不如你来拍。你觉得《大话西游》搞笑吗?其实不然。他用搞笑的方法,讲出了我的话,这是我们都认同的感情表达。也许他说我的话很可笑,但他蛮真的,我们只是手法不同,但观念相同。

  关于影展——戛纳是我的时间底线

  记者:现在大家都知道影片在戛纳放映不是终结版本,你是否非常重视参加电影节,以至影片没完全剪完就送去了?

  王家卫:戛纳对我来讲是个很好的理由,赶戛纳可以让我对完成影片有一个时间底线,在这个时间底线前把所有事情赶出来,也可以让我把所有东西完整看一遍。现在来看,戛纳版本还有些不完美的地方,当时声音没有完全弄好,有些特效也没有完成。

  记者:戛纳的版本和现在公映的版本具体有什么不同,公映的版本是最终版本吗?你好像喜欢不断地剪和修改影片?

  王家卫:2004年9月29日以前(影片9月28日全国首映),这是最终版本。(笑)其实公映的版本和戛纳的版本基本一样,只是特效加进去,顺序有些调整,电影长度一样。

  本版撰文 特派记者 侯柠柠终结版本

  幻想现实交织

  《2046》整部影片讲述的是一个关于过去、现在和未来的故事。影片里,每个人都有两种身份,影片也分周慕云的现实生活和小说里的幻想双线展开。周慕云在2047房间里写作,跟住过2046房间的五个女人都有纠葛,同时,他又在自己创作的《2046》小说中,重现了这些女人。在周慕云的小说里,2046是一列通往未来的火车,每个人都可以乘着它找回记忆,周慕云也把现实里自己对这些女人的记忆,重现到小说中。

  影片故事的起点是《花样年华》的终点,梁朝伟饰演的周慕云被张曼玉饰演的苏丽珍拒绝,他回到香港,开始一段游戏人生。现实里,他住进饭店2047房间,窥视隔壁2046房间的秘密,并相继与几个女人发生纠葛。

  《2046》的小说中,周慕云重现王靖雯与日本男友的爱情,王靖雯此时的身份是马上要坏掉的机械列车员,凡事慢一拍,哭也要等到第二天才能落泪。列车上的日本浪人既是木村拓哉的化身,也是周慕云的化身。






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