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王家卫:如果观众退场我不会失望

2004年09月22日 11:07  南方都市报 陈弋弋


  这是一个发生在凌晨两点的访问。
  5个小时前,我在一个旧上海风味Party上看到他在和不同场面上的人合影、干杯、拍着肩膀应酬。
  4个小时前,我坐在电影院里等着这部他拍了5年、传说纷纭的影片开场。
  现在,他坐在我面前,手上夹着烟,面前放着一杯啤酒和一杯白水。
  哪怕是在深夜,哪怕是在酒店大堂光线黯淡的酒吧里,他仍然戴着墨镜。
  王家卫说,《2046》开始的源头,是想讲述——这个世界上有什么是可以不变的。

  虽然大家一路在说“王家卫你这个电影拍了5年”,其实在这5年里,80%的时间我都是在等待。
  有一个人,愿意花这么多时间,这么多精神,做这样一个东西给你,关其他人什么事?
  我不希望人家看到我完整的剧本,因为我的周期那么长,不希望故事内容很早就被外界知道了。

王菲和木村的戏为什么会改?

  记者(以下简称“记”):今天晚上放映中,我听到了很多次的掌声,每个演员的名字出现,每个演员的亮相,都会有掌声。在戛纳放映的时候,有没有得到这样的欢迎?戛纳放映的版本和将在全球上映的版本有什么不同?
  王家卫(以下简称“王”):受欢迎程度和现在差不多。在戛纳放映的版本和现在差不多。只不过戛纳版在电影一开头,王菲和木村的戏没有那么多。因为观众看完之后问我,他们为什么在小说中再出现;我现在把这一点解释清楚,在前面丰富了王菲和木村的戏。还有就是把这个故事的秩序理得更清楚。

  记:电影里面有很多你以前电影的痕迹,对熟悉你的观众来说,会回忆起很多东西,这部电影更像是为他们拍的。
  王:那是我故意的,不会有人不懂。我做这部电影就是这样的,如果你看过我以前的电影,那你应该感觉遇到很多老朋友,但是你要是没有看过我以前的电影,那也不会有问题,你就是遇到了很多新朋友。

这次的旁白有什么奥妙?

  记:我注意到《2046》和你以前的影片比,旁白和字幕空前的多。
  王:其实以前我的电影话外音从来都是自己跟自己讲话的感觉,这个电影对画外音的使用也比较明显,明显的原因是什么呢?他讲话的对象多了很多。从电影一开始,基本上都是周慕云在自己跟自己讲话。他有很多很多旁白,他是一个作家,作家这种概念基本上就是和自己对话的角色。但是你注意到没有,在有章子怡的戏里面整个是没有旁白的,章子怡这个故事完了之后他又开始他的自说自话。

  记:你电影中的爱情,为什么总是以“得不到”结束?
  王:其实你换个角度来看,我的电影是反复出现了“得到”,爱情是反复出现的一个瞬间,心动,动人。你念念不忘的,一定是曾经经过的,所以就是得到过的。

为什么追述香港往事?

  记:影片里面有很多对香港往事的追溯,里面是不是有你对香港的情怀?
  王:因为这个故事是和《花样年华》连接的,《花样年华》讲到了60年代,所以《2046》只有跟着这个故事来。同一个年代,几年之后发生了些什么样的事情,我只是记录。

  记:你有要拍《2046》这个念头是在1997年,动手写剧本是在1999年,这两个时间一个是香港回归,一个是世纪末,对你有什么特别的意义吗?
  王:其实1997年有念头,是因为我刚拍完《春光乍泄》,那时候香港回归,大家都在讲50年不变。我就在考虑一个问题,这个世界有什么东西是可以不变的?我不是要讲一个政治的故事,从1997到2046,这两个号码,让我去想,用它们来讲一个爱情故事,会很有趣。因为在恋爱的过程里面,人永远关心的一点,就是说——我们的承诺是什么?你爱我吗?我爱你吗?会永远吗?我们现在在一起那么好,如果永远是这样就好了。但到底什么是永远呢?我就是从这里出发,根据这一点去发展出整个故事。

  记:这部电影为什么拍了这么长的时间?除了演员档期,你的创作过程是不是比以往的电影都更难?
  王:不是我的创作难,而是我用的演员和幕后班底是最好的,所以要集合他们很难。今天他有空,明天她没空,大家就等。还有就是在这个过程里面,我要考虑很多因素。日本的音乐、美国的音效、香港的服装设计,所以我要维持这样一个水准的团队,就要懂得等待。在这个过程里面,也经过了很多很多意外,很多不能控制的情况,比如SARS。因为某一个原因,你拖掉了一个档期,你就要重新再等,就又是六个月。虽然大家一路在说“王家卫你这个电影拍了5年”,其实在这5年里,80%的时间我都是在等待,把真正拍摄的时间加起来,其实一年也不到。

   





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