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《不知羞耻》 |
2004年09月24日 11:37 网易娱乐 Ivy
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沃特斯习惯和熟悉的人一起工作，剧组里也多是他合作了N次的老朋友，然而，摄影师史蒂夫·盖纳(Steve Gainer)却是一个例外。沃特斯对第一次联手的盖纳在摄影方面的天赋和工作效率大加赞扬：“盖纳一直以来拍摄的都是些低成本影片，所以他对如何用最少的钱拍出最壮观的画面深有心得。而且，他并不是一味的要求风格的‘华贵’，他能看透一些事物的本质，也深知我想要的是什么。所以，你会在影片中看到一个现实主义的蓝领社区，真实到就好像发生在你生活的城市一样。”这么高的评价，恐怕不只是为了将观众拉入电影院的宣传手段而已，看来沃特斯已经有御用摄影师的人选了。
单就整体视觉效果而言，《不知羞耻》算得上是沃特斯执导生涯中最为复杂的一部影片，他不但要将影片中的闪回片断进行分屏处理，同时还需要幻像与现实相互交叉作用所产生的结果。沃特斯从弗兰克·亨南洛特(Frank Henenlotter)的“Something Weird Video”公司买来了一些以前色情影片录影带的版权，他将其中有关裸露和女色情狂的情节提炼出来，经过蒙太奇处理后融入到影片里，为故事注入了一种虽然朦胧却诱惑性极强的元素--可能正是由于这些赤裸裸的性爱描述，《不知羞耻》才会被MPAA定级为NC-17。对于沃特斯来说，这些巴尔的摩本地的色情片虽然伴随着他长大，但可能直到这一刻，他才应该真正地感谢它们。
配乐--老歌、新曲两手抓
除了背景环境，音乐也是渲染故事的重要手段之一。《不知羞耻》只是在陈述一种生活现状，并不想批判什么，所以沃特斯希望影片的配乐可以在真实地反馈西尔维亚对性爱的痴迷的同时，不会冒犯那些淡漠于性欲之人。善长于组乐的专家拉里·拜尼塞维兹(Larry Benicewicz)帮助沃特斯挖掘出大量的乡村摇滚乐，将它们的旋律根据需要进行有效地混合，其中虽然有耳熟能详的名曲，但大多数都是岌岌无名的特色音乐，是五、六十年代某些地下乐队的作品。
另外，影片必须要有原创音乐，在这方面，作曲家乔治·S·克林顿可以说是功不可没，他尝试着将乡村摇滚和宗教音符结合，创作出一首和拜尼塞维兹挑选的混合音乐相辅相承的歌曲。沃特斯认为克林顿的歌曲将世俗与肮脏的思想变得美好起来，如果说五、六十年代的乡村摇滚乐只是为了呼应故事本身，那么克林顿创作的歌曲正好对影片进行了整体性的总结--如此看来，原声乐算得上是《不知羞耻》的另一大看点。
一家之言
1971年，自从约翰·沃特斯和新线公司第一次合作以来，已经有超过30个年头了，可以说沃特斯是新线公司壮大过程中不可或缺的元老级人物，《不知羞耻》正好是他们第8次合作，同时还是沃斯特个人执导生涯的第12部影片。新线公司看中的是沃特斯对于喜剧独特的敏感性，这种不拘于形式的独立制作是他们长久保持合作关系的主要原因之一。
影片拍摄之初，沃斯特属意由梅丽尔·斯特里普出演“晚节不保”的西尔维亚，而最终选择崔茜·尤玛则是因为西尔维亚这个角色看起来必须要真实可信，有蓝领阶层的“平民”特色，然而通观好莱坞，超过40岁还具有这种气质的女星少之又少，也许蕾妮·泽尔维格可以，但至少现在她还不够年龄。其实，《不知羞耻》的真正着眼点更像是一堂家庭性教育课，沃尔特故意站在女性的立场制作了一部女权主义的影片，西尔维亚因为经历了性爱自由而开始重新审视过去的生活……讽刺、幽默再加上混乱的性欲--典型的约翰·沃斯特斯式喜剧。
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