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张黎长沙谈第五代导演:激情逐渐减退(图)

2004年10月02日 14:10  湖南红网--潇湘晨报 马静 刘刚



  蓝条纹T恤衫,花口袋外挂的牛仔裤,张黎一脸轻松地从宾馆房间迎出来。这形象与记者通过其执导的电视连续剧《军人机密》所想象出来的,有些反差。

  “那你想象中我是什么样子,老气横秋?”张黎笑望着穿着衬衣西裤的记者,突然“蹦出”了几句很地道的长沙话。障碍消融,昨天凌晨的长沙开始变天,但我们之间的谈话,气氛很温暖。

  张黎其人

  北京电影学院毕业,在潇湘电影制片厂任摄影、导演,现为高级摄影师。

  先后担任《喋血黑谷》、《横空出世》、《一声叹息》、《大腕》等片摄影。其中《横空出世》获得金鸡奖最佳摄影奖。

  电视连续剧《雍正王朝》艺术总监、《忠诚》总策划,正在热播的《军人机密》导演。

  关于个人角色转换

  庆幸身处变革年代

  记者:您的长沙方言怎么说得这么标准?

  张黎:那是因为我语言天赋高嘛(大笑)。其实,我在长沙呆了10年。1982年从北京电影学院摄影系毕业后就在潇湘电影制片厂工作,先后任摄影、导演。这是我人生非常重要的一段经历,潇影给了我很多机会,最多的一年拍了4部。这不仅是培养了我对摄影机的亲切感,更重要的是它让摄影机真正成了我身体的一部分。有了这种基础,你才会有感悟和审视能力,才能真正读懂大师的东西,真正读懂经典。

  记者:什么原因促使您10年后离开潇影?

  张黎:我是一个理想主义者,这是与生俱来的。上大学的时候,文化大革命刚结束,大家都很珍惜这个能读书的机会,就总想试图改变点什么,或者对改变推上一把力。我很庆幸自己身处一个变革的时代,它让我永远在经历变化。

  记者:您最大的变化是不是从摄影师到导演的角色转换?

  张黎:是,这的确是一种跨越。从摄影师转换成导演,一个明显的缺憾就是摄影师太注重外部了,几乎已成本能。那种本能其实是不该有的,摄影只是导演应当掌握的其中一个语汇,成为导演后摄影师的本能就要尽可能地压制住,甚至培养起一种新的本能,这点张艺谋是克服得比较成功但也很艰难的。



  记者:张艺谋、顾长卫等许多您当年学摄影的同学都转行干导演了,这其中是不是有着某种必然?

  张黎:目前大陆导演中很多只是强调表演和台词。我的同学聚在一起聊天,都是感觉找不到愿意侍候的、自己敬重的导演,较成功的就都改行做导演了。

  关于第五代导演

  感觉激情逐渐减退

  记者:应该说你们的转型都是比较成功的,大多成为了“第五代”(导演)的代表人物。您认为体现在你们这一代导演身上最典型的内在动力是什么?

  张黎:酷爱。我们一个同班同学曾为张艺谋的《大红灯笼高高挂》做摄影,回来就和我说:“那家伙(张艺谋)是个疯子,早晚各一碗面,一天天地站在雪地里,也不冷也不饿。”一般人和张艺谋在一起是很受不了,他没有任何其他嗜好,除了电影还是电影。我自己也没有其他的爱好,从不唱卡拉OK,不泡吧,总觉得那时间浪费得可惜。有生以来只去过三次歌厅,那都是被朋友硬拽着去的。

  记者:这种执着的精神是不是正是你们保持领军地位的奥秘之一?

  张黎:是。比如第六代导演,他们并不缺乏才华、不缺乏经历,也不缺乏创造力,但他们往往选择抄近道,急功近利,拍地下电影,出名、赚钱。现在马上又是第七代了,他们比第六代要平和,杂念少些。第六代导演因为处在躁动时期,有定力的不多。

  记者:但客观地说,事物总是阶段性的。作为第五代导演,您感觉有危机吗?

  张黎:“第五代”熬到今天,的确面临着一场大的危机,那就是激情逐渐减退。就拿张艺谋的《英雄》《十面埋伏》来说,明眼人一眼就能够看出来,《英雄》是充满激情的,但后者就已经消沉了很多。

  记者:假设有一天“第五代”退出历史舞台,您认为你们对中国影视业最大的贡献是什么?

  张黎:人的自身是有极限的,我们这一代必定只是个阶段。(沉思)我认为,我们这一代对中国电影最大的贡献就是让它“不死”,能够保留下这一火种,我觉得我们的历史任务就完成了。

  关于电影审查制度

  这是庸才的挡箭牌

  记者:你提到让中国电影“不死”,让我想到了影视界人士讲得最多的一句话:中国电影承载了太多电影之外的东西。这其中所指的“之外的东西”是什么?另外,您如何看待电影审查制度?

  张黎:有人简单地理解,会认为我说的“之外”的东西是电影审查制度。但设想一下,如果没有严格的审查制度,那电影市场将是怎样一番情形?我前几天从乌克兰请来一个编剧,他非常羡慕中国电影人。他认为前苏联的电影审查制度比中国要严格得多,但尽管非常严格,可他们那时的电影在世界上是有地位的,现在没人审了,质量反而差了,反而没有电影了。他觉得我们的审查制度其实保护了电影,至少我们还有片子能进入国际市场。

  记者:您说的这个例子我们应当怎样理解?

  张黎:现在很多导演骂娘,说拍了片子通不过审查。但等中国的娱乐业成为支柱产业后,没有人审查了,全都真刀真枪在市场上拼,到时上哪骂去?所以以审查制度作挡箭牌,是许多碌碌无为庸才的借口。

  记者:那么审查制度对电影业而言究竟意味着什么?

  张黎:我们只有在有限的空间里去争取达到最大的自由,绝对的自由是不存在的,美国和欧洲也没有。

  记者:您认为属于我们自身的最大问题是什么?

  张黎:其实,作为个体而言,美国的观众比中国观众要单纯得多,他们很容易就被英雄主义和美好爱情所感动。而我们却对于文学、音乐、诗歌这些触及灵魂的东西有一种本能的消融,原因有我们自身的,也有遗传的,这是长期形成的冷漠。

  关于中国电影出路

  呼唤人性是创作宗旨

  记者:您认为发展中国电影业现实的瓶颈在哪里?

  张黎:瓶颈之一就是抄捷径的人多了,赶热门题材的人多了。比如功夫片,这是中国独有的一种片种,再生性比较小,是座需要小心开采的矿,现在却已经进入到了一种野蛮开采的局面了。又比如在贾樟柯之后又出现了很多“贾樟柯”,甚至比“贾樟柯”还“贾樟柯”,通过拍地下电影在境外获得声誉。贾樟柯的“地下电影”在一定程度上能够直抒胸怀,但终究不是中国电影的主流。更为严峻的事实是,99%以上的电影处于亏本状态。最近的一部投资2000多万元拍摄的电影,结果票房只有400多万元。

  记者:那你们打算如何突破这个瓶颈?

  张黎:这给电影人提出了一个新命题——怎样把年轻观众请回电影院?很多人都在思考这个问题,张艺谋、冯小刚等票房旗帜的努力不说,第六代导演也在进行尝试。我比较推崇《卡拉是条狗》,因为它在有限制的自由里,完成或基本完成了对老百姓生活境况的描述,它的导演是第六代导演代表人物路学长。

  记者:您为什么对这部片子特别推崇?

  张黎:一方面,是我们高兴地看到第六代导演开始从关注自己转向关注别人了。另一方面,它也让一个方向更加明确,那就是作为影视人,我们必须是真正与老百姓在一起的,想想今天中国老百姓内心究竟在想什么。关注人,呼唤人性,应是影视人期以实现的创作宗旨和使命。

  记者:您认为中国电影的出路在哪里?

  张黎:最大的出路当然是把我们的价值观作为精神产品卖到国外去,那将成为中国娱乐界的出头之日。实习记者  摄





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