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2004秋季娱乐季选·电影之华语篇(图) |
2004年10月11日 11:31 网易娱乐 新京报 表江
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七月的电影是由《十面埋伏》拉开序幕的，不过《十面埋伏》最终也没能达到它所期许的国内票房。
《2046》一度想在首映式上向《十面埋伏》看齐，好在最终没有落成一出闹剧，其实只要有那几位明星，《2046》走到哪里都是一出好戏，至于最终走出电影院的观众究竟有没有从《2046》里获得他们想要的感觉，那恐怕也已经不是王家卫从开拍《2046》起能想到和控制的了。《可可西里》在“十一”悄然上映，这样直面惨淡人生的题材恐怕在一开始就注定了是没有观众缘的，但2004年的国产电影，《可可西里》将会是其中最有血性最具冲击力的一部。《新警察故事》响当当的内地票房让成龙大哥喜上眉梢。接下去就让我们期待《龙凤斗》、《功夫》和《天下无贼》吧！
聚焦《埋伏》 《警察》回归
《新警察故事》响当当的内地票房让成龙大哥喜上眉梢。
重点推荐《新警察故事》
导演：陈木胜 评分：85分
《新警察故事》所说的，其实就是成龙作为一个动作巨星面对的一个困境，它的大胆之处其实在于以一种微妙的方式打破了以往成龙在“成龙作品”里作为一个神话的存在。从开头成龙扮演的警察在街头的失意醉酒，到回顾往事、重振信心，成龙自始至终没有成功救出任何一个人、没有完成一个自己许下的诺言。成龙在以往作品中所扮演的人物扭转乾坤的英雄意味，到这部《新警察故事》里已经荡然无存，观众看到的是一个迟迟摆脱不了失败和困惑的中年男人，他曾经的辉煌都成为他此刻沉重的包袱，令人不忍回顾，这种角色与成龙本人的心理和现状的双重交叠是《新警察故事》意在言外的复杂含义。
其实这种尝试和坦荡是需要勇气的，并没有几个人能做到坦言自己的困境，或许《新警察故事》里的成龙终于是我们这些在伴随着成龙的银幕生涯一起成长的观众，看了二十年生龙活虎、永不言败的成龙之后真正想看见的成龙，而不是在好莱坞和黑人老大哥插科打诨的成龙。所以真正成就《新警察故事》这部手法极其传统却深受观众欢迎的港片的人依然只有一个，那就是成龙。《新警察故事》的精良制作、班底雄厚、声势夺人所有这一切，都是围绕着成龙而延伸开去的。成龙这次在电影背后延续了他的“神话”性，在电影中则让出了他的“英雄”位置，这或许也将是成龙今后更主要的发展方向。
此刻再次回想成龙在《新警察故事》里不断奔波而徒劳无功的身影和无奈眼神，突然更加意识到成龙作为上世纪香港电影八九十年代功夫片动作英雄的不朽，他身上所凝聚的精神，正是那个意气风发的时代，一个最普通最平凡的人所能缔造的最高神话。这种精神的沉淀，恰恰造就了这部新旧交替的《新警察故事》。
《可可西里》
导演：陆川 评分：80分
《可可西里》应该算是2004年内地国产电影的一个惊喜，《寻枪》的导演陆川为观众呈现了一个令人心存敬畏的“可可西里”，它充满了男性的野性和激情、生存的现实与残酷。或许是受到可可西里的触动，《寻枪》时期的浮躁和不安在陆川作品中渐渐褪去。陆川在《可可西里》中努力避免了猎奇———除了开头的“天葬”，他摄取的其实是一个具有悲剧意味的现代神话，但他从内心就拒绝把这个属于人的真实故事拍成一部俗不可耐的传奇。
“纪实风格”应该是表现“可可西里”的最好方法，因为事件本身已经足够震撼，忠实地记录这一切也许就是对那片土地最大的尊重。
《十面埋伏》
导演：张艺谋 评分：60分
《十面埋伏》恐怕是2004年华语影坛无法忽略的一个娱乐事件，它所承载的复杂性和特殊性实在一言难尽，但仅从电影本身的角度而言，只能说张艺谋再一次令我们深深失望了。《十面埋伏》和《英雄》最大的不同是将故事的重心落在了爱情之上，但可惜的是张艺谋《红高粱》时期充满激情的爱情早已不复存在，《十面埋伏》依然只是“英雄式”徒有虚表、故事空洞的失败之作。张艺谋的武侠世界，既没有让人油然而生敬意的侠客，也没有令人向往的江湖情怀，只是一幅又一幅美丽然而空洞的“风景明信片”。
《A1头条》
导演：陈嘉上 评分：70分
《A1头条》在题材和视点上让人眼前一亮，但最终片中事件产生的根本原因和传媒积弊所在，影片并未深挖到底，尤其是结尾的避实就虚，实在令人失望。《A1头条》提出了一个颇具现实性的问题，就是现代传媒不具备真正独立的监督和表达立场，它的话语权受自身生存压力的限制，影片的解决办法是依靠个别从业者的良知来引导事件的走向，这在真实情况下其实很难具备操作性，而且案件本身无可挑剔就使整个事件的张力趋向疲软，也看得出这是影片创作者对于核心问题的处理不够狠，在最后关头还是手软了。
《麦兜菠萝油王子》
导演：袁建滔 评分：70分
《麦兜故事》的异军突起，使得续集顺理成章地出现。从画风上看，《麦兜菠萝油王子》更加趋向唯美和童真，《麦兜故事》中充满现实性寓意的钢筋水泥森林一般的香港在《麦兜菠萝油王子》中的痕迹稍微淡化，换之以更多童话梦想般的场景。《麦兜菠萝油王子》说的已经是麦兜父亲麦炳的故事，但他已经变成一个跨越时空跨越想象的双重虚构角色。
《麦兜菠萝油王子》依然延续了《麦兜故事》的可爱、幽默和平民精神，但是《麦兜故事》中与香港观众内心暗合的某种香港精神，在《麦兜菠萝油王子》中表现得更为隐晦，成为一种更难辨认的本土化身份。
《五月之恋》
导演：徐小明 评分：65分
《五月之恋》实在不能算是一部纯粹的青春片，本片导演恋栈于传统的即将消失，将过于沉重的追寻加诸于一段青春的恋情。片中的旧铁路封闭、京剧等片段明显传达出对传统的无奈留恋，并且将之不断穿插于五月天的演唱会和充满现代气息的影片中，表现出导演拍摄一部青春片背后的意图，是对现代都市行将消失的传统的一次追认，这种出发点的矛盾已经决定了影片的方向即是含混的。应该说刘亦菲和陈伯霖两位青春偶像已经是片中最动人的部分，只是他们之间发生的故事本该更轻松和简单。
《柔道龙虎榜》
导演：杜琪峰 评分：80分
《柔道龙虎榜》是杜琪峰拍给香港电影业界同行的一部心存互勉、积极鼓励之作，带出一种相当喜人的势头，古天乐扮演的司徒宝最终奋起一搏重建信心、创造价值的心态，与杜琪峰去年的《大只佬》中“一样要死还不如死得有意义一点”的李凤仪是一脉相承的，具有同样的悲壮和积极的一面。
《柔道龙虎榜》是对电影同行继续前进一个十分明显的鼓励，其中蕴含着对传统的尊重和延续，又有对新时代的适应与开拓，最重要的，当然仍是从过去经历的困境中努力走出来，共同去向充满希望的明天。梦想虽然遥远，但是千万不可轻易放弃。
《2046》
导演：王家卫 评分：75分
《2046》看上去延续的是《花样年华》的暧昧，实际上《2046》想要打破的就是《花样年华》的隐忍。王家卫过去的作品中从未出现过密度如此集中和大胆直白的情欲戏，但对王家卫而言，情欲和爱情永远是两相分离的。
《2046》里爱情依然缺席，只有关于爱情的悲凉丝丝缕缕渗漏不绝。周慕云、白灵、露露、苏丽珍，王家卫用爱情来刺痛这些不再相信爱情或不敢拥有爱情的人，只有王菲扮演的王靖雯例外，她代表着王家卫内心最后仅剩的关于爱情的美好一切。《2046》或可看作是王家卫这么多年来的内心挣扎，终于通过一个时限来给自己一个最后的答案。
《六壮士》
导演：黄真真 评分：60分
虽然《六壮士》声称讲述当下部分香港男人面临的生存和心理困境，但是整部电影没有呈现任何这些男人困境的实质性表述和真正的关怀，所有桥段都不过是吸引观众的卖点和噱头，人物和事件都空洞而喧哗。关注一件事而去表现它，和发现它有卖点而去关注它，这恰恰是作者电影和商业电影永恒的价值观区别，《六壮士》再一次证明了黄真真投机主义者的本质。《六壮士》最终的结局看上去是几位男主角终于告别困苦，获得新生，但实际上都是从女人的角度看到男人回到她们所希望的位置，黄真真的“大女人主义”在这部男性题材电影中也再次彰显。
《千机变2》
导演：梁柏坚、元奎 评分：60分
《千机变2》整个故事的弱点是为了安排大大小小的主角配角，故意牵扯出来的人物实在太多，剧情的细节很难经得起推敲，技术方面做得实在是粗糙了点，特效太过明显而且也做得不够好，皇宫的远景毫无真实感可言。本片的动作设计是声势大于效果，其实没几个硬桥硬马的动作。《千机变2》惟一值回票价之处就是青春偶像加实力配角的阵容，两对天真无邪的年轻人在一个荒诞背景下趣味横生地谈个恋爱，颇为扭曲的故事背景下，TWINS一如既往的轻松可爱升华为一种人性化的魅力。
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