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《着信》：恐怖到了尽头还是很恐怖 |
2004年11月10日 18:12 网易娱乐 黄睿
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很难想象保守的英国人在生活压力面前，居然会首选看恐怖片缓解负担，这种让压力爆炸的极端减压方式确实闷骚的可以。如今恐怖片蔚然成风，一方面固然是业界在行情低迷的时候刺激买气的杀手锏，另一方面当越来越多的人们出现沟通障碍时，选择过山车一般的起伏跌宕，把嘶哑的尖叫都抛到身后，也确实算得经济有效。尤其当这列过山车的轨道是由三池崇史架设的时候，我们大可以为这趟行程的噱头打上保票，顺便也得提醒大家系紧安全带。
在说这部《着信》(又名《鬼来电》)以前，有必要先提及另外的两部日本恐怖电影《午夜凶铃》和《咒怨》。说实话，《午夜凶铃》对人的杀伤力客观的说是很有限的，但它出现的时机很微妙。那段时间，荧幕上一个个黏乎乎的僵尸肆无忌惮的大发淫威，而观众席上的我们则是大嚼牛肉干，大伙对这种反差已经司空见惯。《午夜凶铃》适时的诞生总算是为大家提供了一种新的恐怖娱乐模式，把东方人烟雾氤氲的恐怖美学诡异地添上几笔，接下来就是一招鲜，吃三年，直到毁誉参半的《咒怨》系列登场。有很多人认为《咒怨》拍的很无聊，基本上没说什么事，没除什么妖，通篇只是"生人勿近"。但个人以为这一点才正是《咒怨》的恐怖之处，把《午夜凶铃》时期依然遮遮掩掩的虚无的恐怖氛围升级成了一台嚣张的虐杀机关。如果说《午夜凶铃》里还有一丝因果报应的残念为指导思想的话，那么《咒怨》则是把杀意辐射状的发散出去，当年"凶铃带菌者"的阴影被再次增幅。《咒怨》可以看作《午夜凶铃》以来，气氛调度上发挥的极致，或者这个时代某种意义上的尾声。而三池崇史此番的《着信》则是对从《午夜凶铃》到《咒怨》的一次告别礼，当然这盘冷饭炒出了三池崇史自己的味道。
 影片以"手机MMS"这种时髦的玩意儿为切入点，只不过依然遵循着先在身边出现受害者，然后主角负隅顽抗，终于找到怨灵，消除怨念，最后，自以为万事大吉的主角却还是出乎意料的惨遭毒手，这么一种已经通用的抖包袱模式，算是和《午夜凶铃》一脉相承。三池崇史同时也羚羊挂角的把《咒怨》那种漫无目的弥漫的杀意套入了这部电影。这样的嫁接，一方面使已经成为经典的"午夜凶铃"构架更加的曲折诡异，同时也省去了大量暗示的笔墨，直接针对各位号称神经粗大的观众下毒手。另一方面，也中和了《咒怨》故事性弱的缺点，算是取长补短。
其实三池崇史对这种拼贴游戏一向是比较上瘾的，当年一出《搞鬼小筑》也是被认定模仿韩国片《死不张扬离奇失魂事件》，好在三池崇史自己风格独具，拍得皆大欢喜。这次的《着信》虽然没有明显的移植，但日本那种根深蒂固的产品风格，看官们想必是早就心照不宣了。
三池的工作可以看作是一个锤炼的过程，这其中自然也是少不了烙上导演个人的痕迹。影片中，人物断肢残臂的扭曲挣扎过程被特意拍的很写实，鬼也给了好多正面特写。相比其他日本恐怖片那些点到为止的惊悚，三池崇史则是习惯重彩泼墨，直来直去，即使不是恐怖片也是这一个路数。另一方面，丰满的情节依然托得住三池一向诡秘的招牌。场景，气氛自然是精心布置，而母女怨灵看起来虽然如同《咒怨》的设定一般，大玩亲子游戏，但背后的因缘却使得二人犯下的凶案要有预谋得多，二鬼之间爱与恨的交缠让情节有了一波三折的效果，主题也表现的更有厚度，这也算是进了一大步。
说到角色，柴崎幸和堤真一这次的表演其实都不能算是最出色的，尽管三池自己说"柴崎幸笑起来就很恐怖"。只是影片里一直很少见她的笑容，表情单调，大多是被惊吓得瞳孔收缩的样子。不过话说回来，任谁在废弃的医院里演恐怖片，笑容估计或多或少都有点阴风惨惨的自嘲。
 影片另一个算是有意思的桥段是在女学生被怨灵缠身之后，还被电视台把死亡过程作为卖点加以直播的情节。看过以后笑得有点无奈，也涌起些不知往哪发的愤怒。虽然这个情节有着似曾相识的面目，但依然是再明显不过的三池风格，把别人的不堪像端菜似的端上来，一边冷酷的注视，一边浮现着戏谑的笑意，意思是说，这菜味道还可以，就是这只鸡死的忒惨点。影片的结尾倒是一派春光明媚，看来三池崇史是没有拍续集的打算了，就这么终结自己，也挥别那个时代。刚刚看过《三更2－盒葬》，三池在恐怖片把握上显出了一些新的取向，更柔和一些，更鸳鸯蝴蝶一些，也看出些网络低龄女写手的调调。唇齿间不再吞吐冷淡空气的三池一时还是让人瞧不清。
好了，到此我们已经不能对这样一部商业片期待更多了。作为一部恐怖片，它实实在在的把我吓了一跳，又拉着人气不错的男女主角辛苦的为投资方赚了一把票房，已经很够本分了。而对于三池崇史那些死硬的影迷，影片带来的满足或许是有限的，好在我们可以把这部从哪来，回哪去的电影自己涂抹些里程碑的颜色，好奇的看着这群绞尽脑汁想吓唬人的家伙们的下一台戏。网易娱乐专稿，未经授权，不得转载。
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