2004年12月2日至6日，韩国电影展在北京举行。金基德、车太贤等十余位韩国顶级导演、演员出席。这是韩国电影人第一次集体向中国全面展示韩国电影，而在韩国国内，本土“固定”观众已达1000万人。《实尾岛》《太极旗飘扬》两部电影的观众还远远多于这个数字。今年，韩国本土电影在国内占有率创历史新高——82%，似乎迎来一个全盛期。
但就在这一全盛期，韩国电影的危机已经显现，这一危机有可能在这次中韩交流期间被两国电影人集体忽略。
受宠影片为何受宠
连韩国的影评人都承认，韩片的一大弊病是模仿。一些韩国电影人从日本、中国香港、美国等地类型片中模仿拍了恐怖《鬼铃》、青少年性喜剧《梦精记》、黑帮题材的《荣耀》、动作片《飞天舞》以及带有女权色彩的《我老婆是大佬》等影片，甚至连震惊世界影坛的《生死谍变》，也是一部有着浓烈好莱坞味道的影片。而《头师傅一体》和《大佬斗和尚》更是模仿香港的黑社会片，只是比香港的黑社会火候差了很多。
有人认为模仿的广泛程度显示出韩国电影人不拘一格的探索精神，但问题是：如果有足够的创新能力，还用得着挖空心思模仿吗？韩国电影在整体上缺少对本民族特立精神气质的挖掘与表现，这无疑将成为长远发展的致命伤。
韩国电影《丑闻》曾因情色镜头引发争议
另外，走出国门并受关注的韩片，很多都带有“情色”，并借此频获大奖。突出的例子是描写上层社会淫乱的《丑闻》，片中第一浪子赵元和第一荡妇赵氏夫人“淫”到极至，而贞洁烈女淑夫人则守到极至。影片设计了两个极端对撞，这是该片最耐人寻味之处。问题是，超长时间的裸露镜头真的必要吗？
而《少不足死》则大胆涉及长辈的性问题，这令许多西方观众都瞠目结舌。这样一露再露，影片含有的商业操作成分已经大于艺术……
韩国电影以煽情为主要攻略。女主角为什么总患不治之症？总有那么多那么及时的变故？当观众发现，善良的眼泪被商业运作一次次粗暴骗取，煽情的路还能走多远？
哪些韩片能够幸存？
近日，韩国KBS电视1台播出一期《日要诊断》节目，主题就是《韩国电影确实那么强吗？》。节目邀请到在柏林影展获得导演奖的金基德导演、电影公司代表柳仁泽以及电影评论家曹熙文教授。
曹熙文直言不讳：韩国一直把电影说成产业，但韩国的电影产业过于倾向商业主义，忽视评价艺术的多样性；而且，现今韩国电影整体呈现暴力趋势。柳仁泽则列举了许多数字。他说，就投资者而言，投资10亿的电影如果赚了12亿就是黑字电影，反之，100亿的电影只赚了98亿就是赤字电影。“我们不能只从表面上看是吸引了500万还是1000万观众，而要考虑对电影的制作费、投资费”。现在，韩国的投资者只想做最少吸引500万观众的电影——“这是非常让人忧虑的”。
金基德则不客气地指出，韩国电影产业还没有准确的、真正的基础。现在的1000万观众只是由明星效应、巨额制作费、市场营销等炮制出来的。他举例说，《欲海慈航》的制作费花了4.7亿韩元，但广告费就超过了6亿韩元。“这是绝对的损失，这样的电影是冒险，如果都这样，后果将是只有很少一部分电影能够幸存”。
批评是更大的尊重
说实话，西方电影界对韩片并不十分关注。像美国人沃尔特·里德这样专门研究韩国电影的西方人很少，而即使是他，也对韩国电影的危机看得很清。他在仔细考察一系列制作精良的韩国电影后，终于得出一个“金科玉律”：依靠戏剧化夸张的感情起伏追溯历史。
里德举了几个例子。凭借《绿洲》夺走2002年威尼斯电影节最佳导演奖的李昌东，他导演的《薄荷糖》就是这样：一个茫然无措的男人在老同学面前自杀了。随后，镜头带你穿越时空，回到他“铁石心肠的英雄一生”，而韩国社会20年的剧变和痛苦一一呈现。没有任何《薄荷糖》带来的清凉感觉，只有回忆的黑洞、往事的负担，让人窒息。太多的韩国电影都以不惊人誓不休的场景开头，随后倒叙的沉重扑面而来。
同样无法衡量价值的，还有洪善许1998年拍摄的《江原道的力量》。影片的描述以及情感的传达是如此诡异，甚至有些鬼魅之气，以至不看到电影的三分之二，你都无法想像到，这竟是在记录大学生和已婚老师之间残留的浪漫爱情。
再看张善宇1996年导演的《花瓣》：一个被强奸摧残而无家可归的可怜女人，家人相继离她而去，倒在屠杀的血泊中。她辗转流离来到汉城，却又无法逃脱亲人们的异样眼光。难道矛盾真有那样尖锐吗？难道她真的不可饶恕吗？喜欢从悲剧角度切入，用大量残酷的现实直接呈现，你说不清，这是不是导演们古怪的癖好。
必须承认，韩国电影“中国行”是对以往韩国电影成绩的尊重，但同时，我们看到它的潜在危机，则是对它更大的尊重，也是对中国电影发展道路的尊重。
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