华语同性十年掠影——日光城市

·愈快乐愈堕落  (1998)

导演：关锦鹏（中国·香港）
演员：陈锦鸿邱淑贞曾志伟柯宇伦
片长：93分钟
得奖记录：1998年柏林影展“最佳同志影片”银熊奖/台湾金马奖最佳男配角奖等

    关锦鹏电影的形式感不如王家卫那般丰盛繁茂，但故事的叙述性却又比王略胜一筹。《愈快乐愈堕落》并不如后来的《蓝宇》般为大众接受与认同，但事实上，它对于关锦鹏的意义更胜于后者。1998年，他携着这部电影的公映，坦然承认了自己的同志身份。

     有人说，什么都可以掩饰，只有气味不能。它总是借着空气，无限度地扩散。小哲为了在他暗恋的男人身上留下他喜欢的气味，间接地通过男人的妻子去传达。一个同性恋者爱上一个异性恋者，却并不去与他表白，而是通过他的伴侣去靠近他，留取气味。在异性恋掩护下，人物接近同性欲望。气味成了一种象征，袅绕缠绵，让这个情节成为电影最大的反光点。

     这部电影邀来了隶属前卫剧团“进念二十面体”的魏绍恩担任编剧，于逸尧、梁基爵做电影原声音乐，更邀得了性取向昭然若揭的黄耀明演唱电影主题曲《暗涌》。陈锦鸿担任男主角冯伟，邱淑贞一人分饰两角，还有曾志伟以及曾在《牯岭街少年事件》出现的柯宇伦，组合出一个并不复杂的故事，中国内地移民、台湾角色的介入，让它多了层政治和社会维度。

·情色地图  (2001)

导演：陈耀成（中国·香港）
演员：周文淇、马才和、何佩颐
片长：140分钟
得奖记录：入围第38届台湾金马奖“最佳原创电影音乐”、最佳男配角等

    香港新晋导演陈耀成的独立出品，一部讲述“个人秘密”的情色电影。曾经为爱而精神崩溃的女孩（MiMi），同性恋舞者（Larry），从纽约返港的电影人（韦明），三个人，三段往事，三个秘密，从香港南丫岛出发，穿越后殖民理论和个人记忆，穿越大澳与澳门陌生也熟悉的路途。Larry（马才和饰）把一段有关“橡皮圈”的经历告诉内心细腻、热爱旅行的MiMi（何佩颐饰）。母亲患精神分裂症的阴影一直盘踞于心，是MiMi多年的阴影。读书时期暗恋的男生远走他国给她造成了打击，作为韦明（周文淇饰）与Larry在南丫岛上唯一的朋友，得知道他们的同志身份后，感觉自己彻底被男性所抛弃，精神处于崩溃状态，但又不可自制地卷入他们的爱欲与感情的旋涡之中。除此以外，还有一个关乎于公众和历史的秘密——澳门的纳粹黄金的秘密。

     在各自的秘密中，他们用脚步绘画地图，在空间和时间搭起的纸面上不断游移，带出个人和历史存在的不确定感。Larry爱上了注定会在某个时刻离他而去的韦明。他以为，荒诞不经的过往会因为韦明的出现而得以遗忘，沉寂于情欲泛滥中的肉体，会因为一段爱情而得以重生。而实际上，韦明将重返纽约男友的怀抱，回到原来的生活轨道，Larry将在自己的舞台上，背离观众的喝彩与共鸣，孤独而舞……游弋在边缘的情感，几乎没有谁会对这种感情抱望，只是不甘心，到最后，希望还能握紧一些什么。

·东宫西宫  (1995)

导演：张元（中国）
演员：胡军司汗赵薇
片长：94分钟
得奖记录： 1997 阿根廷国际电影节最佳导演/意大利Taormima影展最佳男主角奖等

    中国的同性恋文化一直含蓄而让人揣摸不定，以电影为载体来表达这种“畸恋”现象，始于1995年，王小波和张元编导《东宫西宫》。这部电影就像一把早有预谋的匕首，捅穿了包裹现实的薄纸，直面性自由。

     与台湾作家白先勇的长篇小说《孽子》一样，这部电影把“公园”作为人物活动的背景。这个“公园”实则是社会的缩影，它充斥着传统与变异的冲突，“冷酷仙境与温暖梦乡”是那些活跃于“公园”的人的两个极端，他们长期被传统的眼光所驱逐与唾弃，常被渲染得龌龊而肮脏，他们隐藏着不为人知的身世与经历，都在寻找出口。

     片中的“阿兰”不过是沧海一粟。阿兰（司汗饰）是作家，曾有过压抑的童年，他喜欢上了抓住他的警察小史（胡军饰），他以倾诉为方式，与小史进行对抗。他们在“勾引”与“被勾引”、“改造”与“被改造”的过程中，互相较量，最终，“审讯者”的小史，却被“被审讯人”阿兰的故事所打动，在审讯过程中获得了一种快感，对他展开“意淫”，阿兰因此取得了“胜利”。真实的阴暗与晦涩在长镜头中徐徐展开，可惜，小史对阿兰的“意淫”依然建立在强迫阿兰换上女装的基础上，导演也没有让摄影机介入这场争执，而是远远地透视着屋里发生的一切，这样看似客观的镜头语言，暴露了导演介入的不彻底性。

·青少年哪吒  (1992)

导演：蔡明亮（中国·台湾）
演员：李康生陈昭荣苗天陆筱琳
得奖记录： 1992年东京电影节青年电影竞赛银樱花奖等

    没有谁的电影会像蔡明亮的电影这样让人压抑。叙事冰凉缓慢，几个人物对白很少，在缺乏变化的长镜头支配下，上演着日常的二三事，我们几乎不曾在意的现实细节，在他的镜头下变得前所未有的明显。

     91年，李康生被蔡明亮从一个电动游乐场发掘出来，其貌不扬的男孩，因着一脸与生俱来的茫然感，从这部《青少年哪吒》开始，成为蔡一系列电影的重要面谱。

     李康生饰演生于平民之家的孩子小康，父亲（苗天饰）是出租车司机，爷俩陷入了隔膜疏离的景况，母亲（陆筱琳饰）认为，他们的矛盾在于哪吒与李靖的矛盾——父权，因为神婆说，小康是哪吒转世。

     看似荒唐的矛盾，成为小康反叛性格的源头。他内向、自闭，患有社交恐惧症，内心充满了性取向的困惑。除了去补习班上课就是开着电单车无所事事地行走在这个城市，长镜头跟随着他，形成巨大的疏离感。从开场到高潮，雨间歇地下着，瓢泼的雨水恰似小康对小泽（陈昭荣饰）那份暧昧的情愫和爱恨交错的情绪。当小泽和女孩阿桂在旅店中做爱时，小康在大雨滂沱的旅店外，将小泽的电单车的钥匙孔用粘胶堵上，用刀片割破车身软件，以喷漆涂上“AIDS”字样，是一种嫉妒，也是一个同性恋者对异性恋潜在的敌对意识和破坏愿望。而这具有毁坏性的一幕，仅是蔡明亮涉足同性恋题材电影的一个隐晦开端。

·霸王别姬  (1993)

导演：陈凯歌（中国）
演员：张国荣张丰毅巩俐葛优
片长：170分钟
得奖记录：法国戛纳电影节金棕榈奖/第四十七届英国电影学院奖最佳外语片奖/第五十一届金球奖最佳外语片奖等

    “每个人，都有其依附之物。娃娃依附脐带，孩子依附娘亲，女人依附男人。有些人的魅力只在床上，离开了床即又死去。有些人的魅力只在台上，一下台即又死去。”

     小豆子自母亲把他送到戏班那日起就失去了依附，他是男儿身，于是，注定了无人可以依附。从他帮小石头裹扎伤口，不自觉地翘起兰花指那时开始，他就已经人戏不分了。他们在台上，一个是花脸，一个是青衣；一个坚毅，一个阴柔；一个是叱咤纵横的霸王，一个是从一而终的虞姬。做了两百三十八场夫妻。可惜，离开了戏台，他还是虞姬，而他却不再是霸王，成长的轨迹与心理的形成各自不同，他已入戏，而他却依然置身事外，“那些情情义义，恩恩爱爱，卿卿我我，都瑰丽莫名，根本不是人间颜色。”而人间，是抹去了脂粉的脸。看清楚一切与沉溺进永久的迷惘，其实无绝对的分别。

     “霸王别姬”是一幕历史逸话，在李碧华的文字与陈凯歌的镜头中，演变成一出梨园情谊与同志情谊混淆暧昧的戏。两个痴情男女变换为相互重叠的男人——段小楼与程蝶衣，张国荣所演的程蝶衣自一上场就用道白腔不断地重复着“我本是女娇娥，又不男儿郎”。他浸淫于折子戏中，走不出去，人生一波三折，到老也不愿意苏醒。而段小楼通过异性爱短暂地得到了“幸福”，却亦只是过眼烟云。历史的沉重与个人情感的纠葛，迷糊破碎，压抑暴烈。许多年过去，这一场戏，有人依然喜欢反反复复地看，不愿舍去。

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