［故事梗概］

　　三个生活在台北, 对未来茫然，生活空虚的年轻人，彼此的命运因缘际会的连结在一起。小康是一名纳骨塔的推销员; 阿荣则半夜在路边摆地摊; 阿美为一名房屋中介。
　　一日，小康偷拔某屋主遗忘在门上的钥匙,而此屋恰巧是阿美尚未售出的空屋。 出于好奇，小康趁无人在家，偷偷潜进屋内， 在一间空房间内企图自杀未遂而偷住了下来。阿美与阿荣在夜晚热闹的台北街头搭讪上彼此，在同样的那间空屋发生了一夜情。之后，阿荣亦趁阿美不在，潜入屋内房间偷住。一日，小康与阿荣不小心撞见对方，自此两人成为朋友，一起偷住空屋。三个人的生活命运，因为这间空屋而巧妙地关联在一起。有一次小康没来得及出去，阿荣和阿美就进来了，他只好躲在床下面……

［影片导读］

　　1994年，进入《爱情万岁》，蔡明亮的手法更明确，更坚定。整部影片在长达两个小时的时间内，不用任何音乐，台词不过百句。蔡明亮将窥视的目光投向生活幽暗的深处，引领你深入地走进现代人的内心世界，以无情的审视来激起都市人群对自我生存状态的共鸣。这一次他给寂寞留出了更大的氛围与空间，然而当寂寞真的来了，便淹没了所有的人。

　　影片结尾，是足足持续10分钟的长镜头，只有杨贵媚泪眼婆娑的哭泣。那张脸寡淡而又混乱，像台风扫过的城市，就那么哭着，直哭得你发毛。杨贵媚的形象在本片中是再合适不过的女性符号——她和身边的男性阿荣，很快便开始了彼此的试探与勾引。她的猥琐与软弱，被蔡明亮揭露无遗。她渴望男人，但是两次性事却无法真正带来什么，身体的感觉永远是最不可靠的，易碎的。清晨醒来，那个女人发现，一切都未改变，什么问题也没能解决，她依然是孤独的。她抽身而去。这时候，阿荣其实是醒了，但只是扯过茄克来盖住自己的下体，没有任何挽留。

　　相比于《青少年哪吒》，《爱情万岁》的线索更为集中，叙述从一个钥匙的特写近景展开。小康是一个出卖骨灰盒的推销员，他在楼道里看见那把钥匙充满引诱地悬挂在门上，于是闯入房间偷窥。阿荣和杨贵媚的出现，将正沉迷于自杀不能解脱的小康暂时拯救，并形成偷窥的三人格局，进而折射出现代人心灵的荒凉。小康完全失去了根源，就像大都市的蜉蝣，依然没有方向、没有目的。作为对同志恋情的表达，此时的小康已经穿上了女装，并且在阿泽熟睡的时候爬上他的床，吻了他。这的确是一部追寻爱情的电影。如果说，爱就是相互取暖，那么在这寂寞荒凉的都市里，蔡明亮讲了两个寂寞的人，杨贵媚和小康，对爱情的尝试，和最终所体验到的喧哗背后的冷寞。阿荣成为两个人共同的对向。他们发现了他。女人以吮取、男人以靠近的方式，都企图以此排解无边的寂寞。却都以惨败告终，只能痛哭自己宿命的孤独。就像基耶斯洛夫斯基，蔡明亮这部探询爱情的影片，最终得到的结论恰恰是爱的不可能。