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评《十面埋伏》出局:我的游戏你永远不懂!

http://ent.163.com  2005年02月05日 13:47  网易娱乐 迈克阿郎


  不可否认的是,奥斯卡这个颇为流行的美式名词,的确不是我们所熟悉的那个炒作游戏。随着美国电影艺术与科学学院主席法兰克·皮尔森的一声令下,原本被我们诸多媒介哄抬为热门的大片《十面埋伏》,被剥夺了99%的功德,很多国人在看到这个结果出现时,都不约而同地望向了原本期待一场翻身仗的张艺谋与张伟平们,是惋惜还是可怜,我们都未可知,只是在茶余饭后时分,一干闲人都在以全新的口水攻势,翻新着一个很古老的名词——报应!

  回溯到去年夏天,《英雄》在北美电影市场上获得了几千万美圆的意外收获,很多人开始了哮喘、晕眩、心肌痉挛一般地炒作,一面说好莱坞开始清醒意识到了来自东方的电影攻势,开始咀嚼张大师的市场价值;一面说《十面埋伏》定要乘胜追击,把这股重新掀起的武侠热浪席卷到奥斯卡。这样的口吻,不仅让所有关注娱乐的国人们调高了胃口,不仅陶醉在冲出亚洲、走向世界的民族自豪感中,同样也逐渐收敛了对其连篇累牍的批评。

  美国当地时间1月8日,张艺谋接连获得了两个意外的奖项——美国艺术导演协会杰出贡献奖和美国国家影评人协会奖最佳导演。很多人把这次没有预期的成就捧为辉煌的胜利,鼓舞了进军奥斯卡的信心,却并没有仔细研究过这两个陌生的奖项,更没有仔细探讨过它本身所包含的意义。不可不说的是,把这两个奖项的功德算在奥斯卡的帐本上,是很滑稽的事情,因为这原本就是大小不一、分量不等的两家炉灶,所阐述的主题也不一致,怎么能草率就给它定了个权威的性?

  在与美国国家影评人协会的华裔执行委员纳尔·杜克的交谈里,我们开始了解到美国影评人协会奖今年评选背后的一些命题。原来,影评人协会这两年一直都在与好莱坞电影工业逞笔墨之威,尤其是以权威自居的奥斯卡,更是遭到了影评人协会的诸多诟病。原因只在于,好莱坞目前的奖惩制度已经越发商业化,已经开始引领出一派高投入、低产出的恶性潮流,这个趋势更在去年《指环王》系列对奥斯卡大奖的全盘垄断中被推向了高潮,影评人协会对这个现象开始担忧,担心美国电影在新一轮的投资泡沫中丧失掉电影制作观念最后的那一点理性。克里斯多尔曾说过,在过去十年里,出现了象《未来水世界》这样的电影,会被很多人当作反面案例而讨论,不过在当前这一段时期内,即便是出现十部《未来水世界》这样的失败,也会被人们看作是很稀松平常的小事。

  很显然,美国国家影评人协会已经开始为美国电影工业的未来前景担忧,而不是担心张大师的成败与否,之所以把最佳导演的奖项给予了他,也是为了通过这样的表彰象美国电影人传达着一种新的观念,就是用小成本投入一样可以完成大制作,在并不过份依赖电脑特技的前提下,一样可以把电影拍得很漂亮。这就是这个奖项最为真实的意义,毕竟在美国这个花花世界里,十亿八亿砸出个《指环王》还算不上是奇迹,只是花上千万美金就能玩出一个很新鲜的大片,才是让人膛目结舌的事情。

  美国艺术导演协会?一听到这个名字,或许你就知道它的定位了。和奥斯卡看重市场价值,重视流传覆盖的取舍理念不同,这样的协会只能把奖颁给那些在北美艺术院线中挣扎生存的草头艺术家们。看到了《十面埋伏》与《英雄》的成功,已经苟延残喘的艺术家们似乎找到了新的生存砝码,没有很多投资,一样可以制作出美丽的画面,它的成功给予了艺术院线求生图存的新希望,这就是美国艺术导演协会杰出贡献奖中贡献二字的真实意义。

  回头说金球奖与奥斯卡,这些一向被资本家们当作工业展览台的地界,似乎并不希望一两个牛仔与农夫的到来,而随意改变规则。他们需要的是一种成功者的投怀送抱,而不是乞丐们的隔门乞讨,这就是所谓的美国式选择,或者也可以说,这就是:美国式规矩!

  法兰克·皮尔森曾说过,金球奖与奥斯卡最大的共通之处,就是强调了主题的重要性。这个解释事实上就已经告诉了我们,王家卫式的暧昧与中国式的含蓄,是基本上没有任何便宜可获取的。看到了这里,有人就会直接引用《卧虎藏龙》的成功来说事,但是我们需要清醒的是,《卧虎藏龙》讲述故事的技巧可是高明的很,李慕白、俞秀莲那莎士比亚式的对白是留给奥斯卡学院派评委们的,而罗小虎与玉蛟龙那火辣辣的牛仔个性,则是留给美西方大众的。在这一点上,张大师则显得很不开窍,他忽视掉了《卧虎藏龙》武侠外表下的人生哲学与个性表达,而只单纯地在画面上说事,不可不说是做了一件买椟还珠的糗为。

  主题,是电影存在的灵魂。《卧虎藏龙》的主题是讲人性中的责任与取舍,也就是我们通常所讲到的舍生取义,是当知无愧的侠行,而且表达的技巧高明,以一刚一柔、一文一武讲道说法,让人不难发掘它电影外衣下那不可忽视的文学性。而《十面埋伏》则很不开窍,几乎是把所有的主题都推翻,揉成了一个不方不圆满是褶皱的中国式包子。称为是武侠电影,我们却看不到任何所谓的侠行存在,说是爱情故事,却背负了一个可有可无的大冲突背景。美国很多主流影评人的负面评价都是嫌弃它缺乏一个定位,比如说人物,美国电影人一贯喜欢黑白分明、善恶可见式的英雄人物,但《十面埋伏》却忽略了这一点,两个男人的身份官不官匪不匪,而且根本无法定位为好坏善恶,更不用提什么人物个性了。再者,美国电影一贯推行的主题,多半是独立精神,武侠这个电影题材其实很合乎他们的选择观念,就是要以一两个人物的不平凡作为,去完成一个很恢弘甚至是伟大的使命,这就是所谓的责任感与主题升华,无论是《爱国者》中的农民军领袖,还是《指环王》中的护戒使者们,都在遵循着这样的规律。但是在创作《十面埋伏》的时候,张大师没有重视到这个主题的重要性,所以才办了这般的一样傻事,让两个男人左刀右剑地为了一个女人玩起了几十分钟的相扑。

  在文化意义上,《十面埋伏》既没有尊重自己的渊源与传统,同样也没有把握住西方观众的脉,要知道美国观众在研究爱情这方面是有自己的度量的。他们不会因看到野地里那露了半面肩膀,影影绰绰,费了半个小时牛劲也没成事的野合而兴奋,他们只会怀疑这一大段的时间两个人的性行为是要被定性为功能性障碍还是要被理解为强奸未遂。这就是所谓的文化差异,你也可以把它诠释为:美国式理解!在许多美国电影观众走出电影院时,他们也在讨论着和我们中国观众一样的问题,就是这部电影是否具备故事性的问题,美国电影艺术学院的约翰·庞贝曾指出,这部电影除了视觉上的成功之外,故事与人物几乎都很失败,也毫无意义。而诸多学院派的奥斯卡评委们,也都保持了基本一致的观点。给予其最佳摄影的提名,是基本客观而公正的,这一点没有疑义,问题只在于张大师对待奥斯卡的理解,确实存在着不小的问题,美国人不是你的救世主,当然也不是什么都能接受的傻瓜。

  来自法国的《放牛班的春天》以及西班牙的《出海》,成为了最佳外语片的新宠,它们是遵循了美国好莱坞游戏规则的电影范例,却与这个泛泛的世界无关。需要解释的是,奥斯卡与金球奖毕竟只是美国电影工业自己本土的表彰性活动,而绝非具备什么真实的世界性,它不是吸引世界电影共同参与分享胜利的国际电影节,而只是吸引了全世界人们关注明星的眼球而已,张大师你目前仍旧是中装穿在身,没必要非得揣这么个美国心,甚至是倒戈相向大肆批评欧洲的一干电影节。要知道那里才是你的渊源,而这里却并不是你的阵营。

  奥斯卡到底是奥斯卡,它对《十面埋伏》的拒绝,很好地诠释了他自身那独特而传统的个性,它在用这种很直接的方式,通告了满心欢喜定制新衣的张大师们,这本不是你应该站立的舞台,这原本就是美国人自己来玩的电影饕餮,是一场拒绝唱、念、坐、打的百老汇歌舞剧。

本文转自网易娱乐论坛



      

责任编辑:使徒


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文化差异也许是客观存在的。但这是重要的、唯一的原因吗?恐怕问题没有这么简单吧?应该好好研究一下,那边的电影,为什么能风靡世界呢?




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简直是胡言乱语
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引用 投诉 支持 (1) 2005-02-13 15:49:00
十面埋伏 太烂了,我看了一半还不知他要表达些什么,既非爱情片,又非武侠片,又不具备实质的精神内涵,这样的片还要去参奖?
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我觉的十面埋伏很不错
y-rainbow-04 [222.138.73.*] 认为:
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故弄弦虚,毫无道理的三角恋爱
网易网友 [61.184.67.*] 认为:
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以后这样的东西就不要拿出去丢人现眼了,在国内吹吹 还可以
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十面埋伏 太烂了,我看了一半还不知他要表达些什么,既非爱情片,又非武侠片,又不具备实质的精神内涵,这样的片还要去参奖?
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