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幸运之神总是偏向 奥斯卡不相信曾经

http://ent.163.com  2005年03月03日 15:23  网易娱乐 眉间尺


  人人都会同情马丁·西塞科斯,又或者人人都猜测奥斯卡会给这位伟大的导演一个安慰,其实在去年奥斯卡已经断了大家的这个念想,所以说我在今年奥斯卡颁奖前已经不认为有这种可能性了。《飞行者》在今年奥斯卡前可谓风生水起,但是这里面有多少同情的成份包含其中,毕竟这部传记影片要比《纽约黑帮》要好许多,但是真得是很好作品吗?而我在看完这部影片并无太多的激动感受。而另一方面伊斯特伍德的《百万宝贝》在呼声也并不弱,在声势和口碑上也和《飞行者》旗鼓相当。当西塞科斯遭遇伊斯特伍德,就会让人感到既生喻何生亮,事实上马丁西塞科斯已经渐走下坡路,而同样老迈的克林特·伊斯特伍德则是老当益壮。

  自从伊斯特伍德从演员转行到导演行业以来,他的成就似乎不亚于曾经作为西部明星的他,甚至超过在表演上的成就。他从事导演以来的作品一直都是奥斯卡的宠儿,当年凭借《不可饶恕》一举拿下四项奥斯卡,其中更有最佳影片和最佳导演两项大奖。而在去年他又以《神秘河》拿下最佳男主角和最佳男配角两项大奖,真称得上奥斯卡的得奖专业户了。而这一次更是一举拿下四项大奖,让《飞行者》失望而归,事实上如果不是杰米福克斯在《雷》中的表演太过精彩,伊斯特伍德甚至有可能连最佳男主角也一并收入怀中。

  有人说奥斯卡奖的评判是没有绝对的公正,同样也可以说奥斯卡奖也是没有同情心的,因为同情心往往会使天平失去平衡,在这点上奥斯卡做得足够好。拿《飞行者》和《百万宝贝》两片来进行比较,从专业的角度来看优劣立分,《飞行者》尽管十分大气,场面恢宏,但传记影片所反映的思想深度却总是不刚的,更多展现的是演员的演技,但有杰米福克斯在莱昂纳多更比没戏。而说到思想深度和内心挖掘,这却是奥斯卡奖最为看重的,而伊斯特伍德却是此项的行家,他的作品一向都是生涩而不刚华丽,但唯有人性的解析和展现却是功力独到,《不可饶恕》和《神秘河》均是如此。从任何方面来讲,《百万宝贝》最终得到各项大奖都是实至名归的。

  希拉里·斯万克能够在30岁时两度在奥斯卡封后,这在整个奥斯卡历史上也很少见的,无论从名气或者演技上来说她都算不得最出色。从她作为新人时意外以《男孩不哭》获得奥斯卡影后之后,一直都星光暗淡,无论从商业电影或者艺术电影都没有拿得出手的代表作,在好莱坞的女星中只能算是在二线徘徊。而那些红得发紫的一线女星对奥斯卡望眼欲穿却总是得不到,而那些实力派的老牌女星希望得到奥斯卡给自己的艺术生涯一个证明却也总是在失望,而斯万克却总是幸运的与奥斯卡屡番亲密接触,你不得不承认幸运之神的箭总是偏向。当然这一份幸运并不是说斯万克的奖拿得不公平,事实并非如此,斯万克并非是一个可塑性非常强的演员,甚至可以说她可以归为某一特定类型的演员,在某种角色的塑造上她有极强的优势,在其他类型的角色她并不在行。这也只所以伊斯特伍德最终会选中她来出演那位女拳手,而斯万克也最适合这种中性角色,更幸运的是她搭上了伊斯特伍德的大船,一切幸运似乎变得理所当然。奥斯卡奖颁所评定的是演员在某部影片中某个角色的表演上这一特定范围里的优劣,而不是他一生表演的优劣,所以斯万克能够得到奥斯卡影后。否则将她所有作品的表现作一审定那么她是不合格的,可惜她的幸运是她总是赢在关键。

  如果说斯万克是幸运的,那么她的幸运多少依赖于伊斯特伍德,伊斯特伍德才是幸运之神的宠儿,他在演员和导演两个行业上都成绩斐然,而且他的幸运不光在自身还波及到与他相关的演员身上,西恩·潘这位实力演员总是与奥斯卡无缘,但搭上伊斯特伍德后他也成功登上影帝宝座,蒂姆·罗宾斯和摩根·弗里曼同样也是他幸运的受益人。有幸运者必定有倒霉人,西塞克斯自不必说,安尼特·贝宁更是如此,失败已经不再是那么不能承受,但两次都败在同一个对手脚下未免太刺激人了。

  而作为中国唯一与奥斯卡擦上边的就是《十面埋伏》了,当年张艺谋《英雄》我曾经批评过,而看了《十面埋伏》后我则连批评都懒得批评,比之《英雄》更失败。《英雄》的票房在北美走高时人们开始不好意思对它再批评一二,实际上东西文化认知不同和宣传的攻势左右着电影的票房,北美票房好并不能改变我对这部电影的看法。糟糕的剧本和没有思想的电影实在称不上一部好电影,电影之所以能称之为艺术因为通过它能表达很多深层的文化内涵。而象《十面埋伏》这样空有华丽外衣的作品也只是电影技术的空壳,所以这一次只是入围最佳摄影这样一个技术奖项,当然最终得不得到都是正常的,因为在摄影这一部分的确做得很好,但作为整部作品就不行了,如果得到最佳外语片才真的奇怪。

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责任编辑:使徒


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