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顾长卫:每个人应该找到适合自己的位置(2)

http://ent.163.com  2005年03月11日 21:33  网易娱乐 




李樯:我觉得更打动人的是常态中的东西


  网友:片子中我们看到好几处他们一家五口人坐在一起吃饭,这样是不是仅仅为了衔接,还是想说明什么?

  顾长卫:更多的不是衔接,其实这个电影不是讲贫困的电影,那个时代,我想现在人绝对不是那样的生活,那个时候人见面就是一句话,基本上都在说吃了吗,对说吃了,那种交流多朴素,多简单,很直接。当你那个时候什么都凭本,买油买粮食也罢,买鸡蛋也罢,都是要凭本凭票供应的,你说吃是那么重要,活着是那么重要的时候,我觉得吃饭其实就变成了一个生命的必须。比如现在今天吃,大家坐在桌上吃饭说话少了就觉得特别郁闷,因为每个人都在说,太多信息了,你可以浪漫的话,温暖的话,调侃的话,八卦的话什么都可以说,只有这样好象这个饭才吃得愉快,那个年代我小时候受的教育,我的父亲母亲,一个是我的小学老师,一个是我中学老师,他们永远告诉我吃饭的时候不要说话,因为吃饭的时候说话你就不能最大程度享受这个食物带给你的温暖,你就不能让你的身体最大程度吸收那些食物的能量,我小的时候吃饭的时候要翻什么书,或者干什么的话,肯定筷子或者什么的就敲过来了。不知道我说清楚没有?

  主持人:也是因为您刚才说到这一点,像片中像姐姐不管每次犯什么样的错误,他们都留一点饭菜放在那里,是不是也通过这个表达他母亲对他的爱。

  顾长卫:你说这个我还没想到呢,我经常听到一些,并不是说我们做了电影我们就什么都知道,其实很多事都是这个影片别人看的时候他这么想的,我觉得他想得挺对的,当然我想的他不一定觉得对,我觉得一个电影让大家去想,或者从不同的角度去想,去讨论,反正挺有价值的,我想今天人吃饭说那么多话,你就没有孤独寂寞了吗,或者没有冷漠了吗,我觉得没有本质的区别,我觉得那个时候更朴素,更温暖。他的姐姐虽然不是太讨他母亲的喜欢,他不是一个老老实实本份的孩子,不管他在外面怎么疯,偷了妈妈的钱,或者怎么着,回到家里依然有饭吃。现代的生活你经常在外面跑来跑去的,回到家里,经常是一个人,是很冷的,很少在家庭的基本的温暖的亲情气氛中。

  网友:为什么最后安排姐弟三人一起离开父母,老父母两个坐在一起吃东西。

  顾长卫:这个过程中,每次吃饭的不同都有不同的变化,一弟弟,弟弟出走了,姐姐出嫁了,哥哥单过了,慢慢吃着吃着,细节,夹菜楞的时候,没夹着,我觉得这个是多么典型的,人的亲情,他让你伤感,有一天姐姐回来了,弟弟也回来了,也领来了新的人,于是这个家庭又人丁兴旺了,突然有一天爸爸离开了,这些人每个人分着过,姊妹三个每个人都有自己的孩子,哥哥的孩子在肚子里,姐姐抱着自己的孩子,你也许觉得那个时候更贫困,或者各种各样的原因,其实人的心里有很多阴影的,很多人我觉得,有的人可能更愿意看到更甜的,或者看起来最华丽的,或者最富有的,我觉得那些真诚的东西,朴素的,有的时候很残酷,但是一点不缺少温暖,缺少深情。像我当时看了这个剧本我之所以很冲动,是因为他的确是我那个时候,我跟这剧中三个孩子是同龄的,我觉得他打开了我的尘封的记忆,让我一下觉得那么怀念,所以这就是为什么《孔雀》是必须要拍的电影。

  主持人:里面有好多细节。

  顾长卫:我觉得这些人都是我自己生活中自己的经历的感受,我的邻居,我的同学,我的家里人,普遍人。

  主持人:之前也有好多导演看过这个本子,因为拍摄的难度没有拍,是吗?

  李樯:这个我觉得别说了吧,我觉得这个顾长卫很合适,很简单,这是跟我有关系的。

  主持人:拍摄上,这个片子拍摄中间有没有一些什么特别大的变化。

  顾长卫:我觉得没有特别大的变化,就是到这个坎了,就要拍了,按说非典,是瘟疫,挺恐怖的,但是我们安阳这个城市没有一例非典,在那个环境下所有的人,很多剧组全停拍了,我们变成了一个像世外桃源似的,大家也不想我这个戏,下面别人找我说别的事了,每个人心态都挺安静的,好象在那样一个困难的时期,大家一起做这件事了,变成一个唯一的,最有意思的,在你最担惊受怕的时期,你却有一件让你最安慰的事,最让你兴奋的,最让你快乐的事,这个想想已经过去一年多了,有的时候剧组的人见面,大家都挺怀念那段时光的。

  主持人:确实在一起的感觉已经不仅仅是在工作了。

  顾长卫:因为我觉得那是一段生命,大家好象被弄到一个孤岛上,想起来每个人每件事都历历在目,都那么值得想起来。

  主持人:现在这部片子也拿到奖了,现在有什么特别的感受?

  顾长卫:现在没有什么特别的感受,下面的电影在进行最初的准备,李樯也在准备,完全不一样的,现在是一个过渡期。

  主持人:对于《孔雀》你们自己有没有一些什么遗憾的?

  顾长卫:《孔雀》电影拍完了,也献给观众了,觉得也挺高兴的,也挺遗憾的,挺留恋的,就这么过去了,就好象在这个坎上了。

  主持人:相信会有更好的东西越来越多地和大家交流。

  顾长卫:对,我还是希望跟大家交流,做一个作品希望有更多的人一起和我分享。我想能够互动这是最好的。文化也罢,艺术也罢,是最好交流的一种媒体,可以不分不同的语言,不同的方面,不同的地区,艺术是最好的,最有意思的交流方式。

  网友:看完《艺术人生》觉得您是很幽默的一个人,可是看完了《孔雀》觉得是一部很辛酸的故事,您现实中是这样的人吗。

  顾长卫:生活对我们普通的人来说,有的时候也无奈,你还得有一个,能够比他稍微再轻松一点的态度。人总是应该去寻找一些快乐的方式。

  主持人:这是不是也是您找回做导演的其中一个原因。

  顾长卫:我是这样想的,比如说通常你到大学学做导演,学了四年吧,我从摄影师,我学的是摄影,其实做摄影师我也做了20年了,我在那儿看也看了20年了,我就看着人家怎么做导演,其实没什么区别,当摄影师和导演没那么大的区别,都在摄影机旁边,有的时候导演在右边,导演就在左边,都在拍电影,没什么改变,我都想试试,要是两个都可以的话,活得就更容易呗。

  网友:曾经看过你编的电视剧《好想好想谈恋爱》请问在哪里可以找到剧本。

  李樯:哪儿也找不到,看片子吧,可能过段时间会出本书,有人把这个出成书了。

  主持人:大家就随时关注一下图书市场吧。

  网友:看完《孔雀》以后感觉《孔雀》的渲染没有给人充分的时代感,只是大体描述一下时代的背景,为什么要淡化时代时间的概念。

  李樯:我觉得这个剧本,我觉得顾导演写这个也跟这个有关系,无论什么时代人是最重要的奉献者,我个人的剧本本来就是这么写的,我不太愿意写一个时代中过于戏剧性的大的事件,我觉得人在那种状态不是常态,是一个非常特殊的状态,我觉得更打动人的是常态中的东西,人在战争中,人在政治漩涡中,人性都是失衡的,不是常态的,是特殊的东西,不代表那个人最最永恒的一种东西,说气氛渲染不够,我觉得是看法僵化,其实你要看的是人,你要看的人是最重要的,你要能写好一个人在特殊时期当中他们点滴的日常的生活是最能折射这个时代的,元朝也是一日三餐,每年春去秋来过去的,中国一直很符号化,要不就是什么旗袍,要不就是腰鼓,中国的电影很符号化了,已经不是很日常的东西了,我是故意写这些东西的,我弄一游行队伍他觉得马上回答那个年代了,那有什么意义呢,这是我们的追求,这是刻意的,并不是做不到。

  刚才顾导演说的特别好,就是吃饭的那个,我也是听他第一次阐释那个年代,他说吃的这个形式特别棒,现在吃饭的方式很多,但没有那个年代那么温馨,中国一大特色,我们会永远吃下去的,我是反对把孔雀当成一个怀旧电影的,我在里面我可以透露一个细节,你再看大哥大你会乐死,过去的东西你看起来都会有一点缅怀,我觉得特别悲哀,人永远在吃,中国人永远在吃,乡亲要吃,谈事要吃,贫穷要吃饭,富有也要吃,吃是一种仪式,在中国,或者在世界也是这样的,你发现哪怕住了监狱也得吃,孩子抓起来了,父母也得接着吃饭,都说鸟为食亡,我觉得是人为食亡,这个人物无论是领袖还是一个平常看门的都要端起一个饭碗,那会儿是最人性的,不光是那个年代特有的,到这个年代也是,我觉得他很现代,包括很多人说唤起了我们很多人的记忆,我觉得这不是这部影片最特别的细节,打动你的是那些细节吗,是因为我们重新在讲那个年代三种人的状态,孔雀是因为放在那个时代当中,我们剥夺了那个政治背景,还原了一个人的基本人性,姐姐浪漫,弟弟很黑色幽默,哥哥悲观,我们写了最基础的人性,所以你被打动了,很多人看了《孔雀》很感动,我觉得其实看片子要动脑子的,一定要动脑子的,他难道仅仅让你看到打煤球那个细节,光有那些细节你会感动吗,你在电视台会经常看到的,其实打动你的还是这三个人的命运沉浮的东西,那些东西只不过是细节,我写那个时代,我自然要写那个时代最准确的东西,我现在给顾导演的第二个剧本,我当然要写八十年代那个时代的怀旧,我们只是为了怀旧吗,绝对不是。人性是没有进化论的,什么时代的人都有意思,我觉得现代人看这部影片,别一评就说,老是在提这些怀旧细节,《孔雀》做出的贡献不是这些,像这位网友说的,《孔雀》是第一部真的把政治符号淡化的影片。唯一有的就是《小城之春》。所以有人说《孔雀》和《小城之春》有一段连接,中间断掉了,我特别同意,那个也是写抗战时期,但没有写什么日本人来了,打仗啊,伤员啊什么的,没有,就是一个小院子里发生的故事。

  主持人:正因为这样的话,现在这个时代我们看来才有这样这么深的感受。

  李樯:对,如果只是怀旧,你就不感兴趣了。你想想《天山传奇》你再看,看得懂吗,那不是更还原历史吗,我只不过用一个包装,里面都是现代的东西,很多人没有看到这些东西,很多人是用今天的视角看过去,不仅仅是怀旧,包括导演的风格,处理的那种影调,是站在2003年4月1号开拍那天他回过头望那段时光,都是充满了一个艺术家对那段崇敬的阐释。我觉得不仅仅是怀旧,我听到很多人说怀旧,这不是违背我初衷,可以那么读解,但不是唯一的,我觉得这个影片不只是怀旧。

  我想强调的事,怀旧只是一种解释,任何写过去的东西都是站在今天的时光当中对那个东西重新认识的,有双重性的。我害怕那样强调他,很多人以为我们拍了《孔雀》只是一把怀旧,一把辛酸泪,我觉得就把这个影片的营养性,丰富性弄得很单调了。


      




      

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