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《以藏》:羞死“乌玛”、“杀死”塔伦蒂诺

http://ent.163.com  2005年04月08日 10:50  网易娱乐 不一定驴驴



  以藏》IZO 
 预告片   图片集 
  问:你怎么能这么残忍?是因为你是人而残忍吗?还是你因为残忍而成了人?
  答:残忍是从生活中学习而来的。
                       ——三池崇史

  近年来红透银河系的那位昆汀·塔伦蒂诺先生,经常公开表态对几个日本乖戾导演由衷欣赏:他把深作欣二奉若神明,跟冢本晋也惺惺相惜,与石井聪互私交颇深。可是,惟独碰到那个所谓“变态有余、才华不足”的嗜血狂徒三池崇史,他便睥睨不顾、避而不谈了。

  这的确有些不可思议。或许正是塔伦蒂诺视而不见的轻蔑态度,或者《杀死比尔》莫名其妙地窜红,让三池崇史耐不住了吧。既然《杀死比尔》向深作欣二致敬,三池索性请来深作的当家花旦--如今已香消色殒、体态臃肿的老妇松坂庆子,开拍日版“杀死比尔”(注①)。以泄心头之恨。浑身赘肉的庆子,身着李小龙的艳黄色战斗服,挥舞着铁锅、菜刀与“青蜂侠”们群殴,就是家庭主妇版的“乌玛”咯。

  揶揄之余,三池作为不遑多让的东方cult片掌门人,有必要使出浑身解数打造一部纯正意义的cult片。誓要“杀死”《杀死比尔》那不伦不类的规则与伪cult精神。——那便是让普通观众甚至塔伦蒂诺也不堪卒视的《以藏》。

  1、以藏的原型

  “以藏”何许人也?以藏全名岗田以藏,并非虚构,史上真有其人,他是幕末时期最恶名昭彰的四大“千人斩”刽子手之一(注②)。曾效命于土佐籓勤王党领袖武市半平太,以革命(“天诛”)的名义刺杀了数以百计的幕府要人。后来勤王党失势,以藏被捕入狱。武市半平太担心他经不住酷刑而招供,泄密连累其他同志,欲鸩杀他灭口。以藏慨叹自己被利用,索性抖出一五一十。被斩首前留下和歌一首:“为君尽心成幻影,消逝青空万里晴”。

  郁郁而终的杀人王岗田以藏被三池崇史的影像借尸还魂,在银幕上继续大开杀界也是理所当然的事了。其实这样的嗜血狂徒并非以藏一人舍我其谁,三十年前多次血洗银幕的“带子雄狼”拜一刀(注③),以及更早一些的那个“杀的坏人远比被坏人杀掉的好人要多”的杀戮天使座头市,都算得上跟以藏志同道合的朋友。尤其是“刽子手”出身的前者,仇深似海的背景乃至行动都跟以藏十分近似,只是昔日“百人斩”的作为比起今天砍翻千人的以藏,大概要略逊一筹。相比当年有如“超人”战斗力的拜一刀,不死鸟以藏可以攀升至“神”的级别了。

  日本银幕总是不断涌现出这种不安定的暴力符号和产物:从座头市到拜一刀,从拜一刀到以藏;从三偶研次到深作欣二,从深作欣二到今天的三池崇史。很明显暴力程度在愈演愈烈。那么,三池是否也在像塔伦蒂诺那样以致敬的借口,满足自己神魂颠倒的谵妄狂想呢?事实远不是那么简单。

  2、以藏穿梭时空的杀戮旅行=人类的历史

  当塔伦蒂诺还在寡廉鲜耻地缅怀深作欣二的暴力表象,莫名地干着所谓致敬的物神(Fetish)勾当时,三池已经开始公开颠覆前辈深作的暴力时代了。从《拜访者Q》开始,三池已由嗜虐口味的电影商人嬗变成一个有良知的艺术家,尽管此刻的暴力已经蜕升至“变态”的境界了。

  《以藏》的暴力幻象是空前的,也是切实的、它是暴力的人类文明社会、历史的必然衍生物;《以藏》是变态的,但恰是人类的变态亲手酿造的;《以藏》是个畜生、禽兽,但人类的历史远比它更畜生、更禽兽、更野蛮。

  不是以藏亵渎了历史,是历史亵渎着暴力。

  从地狱踽踽归来的以藏,怨毒交加地砍翻他面前每一个长着一副人的嘴脸的东西:幽灵、吸血鬼、僧兵、浪人、新撰组的武士、黑帮流氓、士兵、警察、合卺上的新娘新郎、法官、得道高僧、上班族、情人、母亲、手无寸铁的主妇,以及那些嵌着清澈瞳眸的孩子们……但是,人性泯灭的以藏,不恰是在以人的方式行动着吗?人类自己的历史,难道不是用鲜血濡写的吗?对于“时空路途”上的一切障碍物,以藏惟有杀之。

  那伙西装革履的都市上班族们,跪倒在以藏面前抽噎地求饶着;那些眼角噙着泪珠的儿童,稚嫩的小手攀住以藏锋利的刀刃;那位慈祥的花甲母亲,呵斥着他那悲戚的儿子以藏……这些,以藏紧闭双眼,惟有杀之。这些虚伪的和平主义、所谓的人道主义、民主、道德良知的佯言,美其名曰人类文明的东西,蒙蔽以藏的双眼、阻挠以藏前行,以藏惟有杀之。

  三池崇史啊!你把血流成河的人类史,贴切地化身为刽子手以藏穿梭时空的杀戮旅程,这是多么完美而悲哀的比喻啊!

  3、跨越时空之谜

  《以藏》是三池崇史的第五十八部导演作品。这位嗜虐中毒的大导演,叙事手段向来简洁,并不喜欢亵玩塔伦蒂诺那种蒙太奇式的叙事花样,《以藏》之所以让人不堪卒视、一头雾水,要归咎于它过于虐待观者灵魂的凛冽影像、和它关于错乱时空与梦境的抽象课题。

  有关梦境,不久前三池在《三更2》的首篇《葬盒》中让我们领教了。而关于时空的挪移大概要追溯到他的《鬼来电》。在《鬼来电》中,三池借助女鬼“怨恨”的超现实力量把时空恣意操纵,出其不意地让时光逆流。这次同样是源于“怨恨”,死灰复燃的以藏在多维空间里跌来荡去。

  以历史上的幕末刽子手以藏为原型,三池同时赋予了他几世轮回的悲怆命运:平安朝代,以藏曾是个农夫,战国时期,士兵以藏被派往前线,幕府末期,以藏成了刽子手,昭和年间,军曹以藏参加了二战。时代的变迁,并未改善以藏作为杀人机器的宿命。以藏永远被当权者利用,永远充当刽子手。几千年来,无休止地杀戮把他受伤的灵魂--醇化成未知存在的“不完全(不完美)”(注④)。以藏作为体系之外的异数,同样可以借助妻子的子宫,在母子乱伦中反复重生。在混乱的时空毗连中跌来荡去。

  以藏惨无人寰地大开杀界,见人杀人,见佛杀佛,直杀到鬼哭神嚎、天崩地裂。但是,就在明治天皇近在咫尺的一刹那,委顿的以藏软软地栽了下去。怨恨,也许并不能改变已经逝去的历史。但至少,三池崇史的目的达到了。

  4、艺术手段及其它

  在《拜访者Q》和《牛头》的结尾,三池崇史以女童噎噎咽咽的吟唱映衬世间那赤裸裸的变态和丑陋。那清澈得近乎悲泣的音容,恍如梦幻世界中的一泓清泉,难以让人释怀。《以藏》再次把它发扬光大了:女童换成了中年大叔,由幕后登上了银幕(有点类似于日本默片中解说员那样的风格),跟随以藏一同跨越时空。未变的,是他那跟女童类似的哀戚唱腔和音色。

  每当以藏兽性大发地把眼前的人类一个个砍倒,中年男子便凛然地唱起他那悲伤的、恍如小鸟啁啾的啜泣哀歌。这是以藏的心声。凄美的音容,与血腥的暴力影像形成了及其强烈的反差。

  继DV习作《熊本物语》和《sabu》两部时代剧后,《以藏》是三池崇史的第三部时代剧,亦是他首次以打斗暴力为主的时代剧。众所皆知,以三池在黑帮片上的造诣,称他为深作欣二的接班人当之无愧。只是深作执导时代剧的卓越功力,还让三池望尘莫及。事实上《以藏》作为三池时代剧的第三次尝试,离成功还差得很远。尽管如此,《以藏》作为一部沉重、悲恸的cult片,还是值得肯定的。

  跟《杀死比尔》相仿,《以藏》血肉横飞地砍死了几百人;跟“乌玛”的动机类似,“以藏”的杀戮源于复仇,但是不管怎么看,《以藏》都比《杀死比尔》高明伟岸得多。

  2004年的威尼斯电影节,《以藏》首映式的前排,坐着惊魂未定的塔伦蒂诺,他那张白里透红的嚣张脸庞上,挂着一份痉挛般的笑意。

注①:《短时间侦探》,三池崇史2004年拍摄的电视短片

注②:其它三人为:河上彦齐、田中新兵卫、佐佐木只三郎

注③:七O年代由漫画改编的打斗时代剧《带子雄狼》的主人公

注④:影片中的茶道大师所言:完全的位相需要不完全以保持完全,继而创造了不条理的位相

影片资料:

《以藏》IZO
导演:三池崇史
原作:武知镇典
主演:中山一也、松田龙平、北野武
出品:(2004)

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责任编辑:使徒


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  最新评论
网易网友 [218.20.224.*] 认为:
引用 投诉 支持 (0) 2005-04-11 12:07:02
你的影评我永远不懂。
你试图挑战传统道德或正义,就该自创一套更合理的来代替它,否则,你就是站着说话不腰痛。以藏的刀真的要砍到你头上,你逃还是不逃?估计你是要成全他“替天行道”的。你难道没有自己的正义么?凭什么认为以藏的“替天行道”就是“人类血泪史的化身”?每个人都有理由替天行道,每个人都有活的权利。面对以藏的刀没有还手,你就认为他们是虚伪的代表,如果还手呢?可能你认为他们还是虚伪,只有被他杀死,就是替天行道了,这是什么逻辑?
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