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贾樟柯不是北野武 《世界》走到了尽头(图)

http://ent.163.com  2005年04月15日 13:04   精品购物指南 许涯男



  4月8日,被欧洲媒体誉为“亚洲电影的希望之光”的贾樟柯的第一部公映作品《世界》被投射在了各大城市的大银幕上,这位凭借《小山回家》、《小武》等超低成本DV作品技惊四座的“底层写实导演”,这一次将像一个明星一般,带着他的“公司化班底”巡回全国,在马不停蹄的首映礼上不厌其烦地向关注《世界》的媒体和文艺青年(而不是普通观众)们解释,什么是他想要表达的物质时代的荒芜与沦丧,及劳苦大众的惘然与痛楚——这是他所一贯坚持表达的主题。《小武》的电影元素因与这个主题产生了切肤的交互与共鸣,而成了中国电影史上不可忽视的杰作。但《站台》之后的贾樟柯,在走入越来越体制化的主观创作后,在越来越体验不到切实的创痛细节后,令人难过地在形式主义和小知识分子电影的路线上渐行渐远,《任逍遥》因而用力过度浮夸做作,这一次的《世界》,更加大而无当、徒有其形。

  这或许可以被看做是贾樟柯在“第一阶段创作”上的穷途末路,但这并不妨碍他曾经的杰出与日后的突破,我们想要告诉他的是,该到摘下头顶的光环,考虑此后的去路的时候了。

  贾樟柯不是北野武

  《世界》在整体上的虚浮与想当然,著名影评人Liar撰文做了详评(见右文),记者只想弄明白一个问题:贾樟柯后来的电影为什么徒有其形、无法动人了?

  《站台》之后,贾樟柯头上的帽子被越戴越大,很少有人能在这样的荣光与压力下继续保持清醒,继续在原来的生活经验里前行。相比最初那个靠做剧本枪手筹款、借摄像机拍片的“底层导演”,后来的贾樟柯在具备了打造“个人品牌”的环境后,迫不及待地搞起了公司,树起了大旗。贾对记者说:“我的公司一直在抄北野武,公司的架构、发展的未来、人员的构成,还有经营范围,除了没有电视台之外。他是我的榜样。”

  可贾樟柯又怎能走北野武的路呢?北野武尽管也是大师级的导演,但他更是有商业头脑的偶像明星,他拍摄的电影与其说是艺术片,不如说是艺术化了的偶像片,暴力、黑帮、青春、死亡、盲侠……都不是贾樟柯能搞得定的。如果他的公司能弄出叫得响的娱乐片,签到有市场的明星,成为运转通透的流水线的话,当然万事大吉,更能成为他个人创作的坚强后盾,但放眼国内,搞定了如此大事儿的没有,更别说能把普通观众给看昏了的“贾樟柯品牌”。

  或者贾樟柯更愿意成为像北野武那样的明星——甚至拥有一座电视台的明星,这样一来,他的《世界》,又怎能是触及盲流内心深处、丁是丁卯是卯的世界?

  商业是把双刃剑

  在《世界》中,贾樟柯最难忘的场景,是“赵小桃”跟“安娜”在夜总会的卫生间偶遇的情景:“那幕戏是她们第一次拍对手戏,她们对角色不了解,互相也不了解,但她们在相遇的瞬间了解了对方,那是一种女性气息的相通。”

  他最难忘的这一幕,却把很多文艺青年给看乐了——太矫情、太做作、太伪善。

  如果说《小武》背后的贾樟柯,是影片里那个小偷的好哥们儿、好弟兄的话,《世界》背后的贾樟柯,则更像一个袖手旁观者,冷冷地注视着那些舞女、保安与民工们,想要假装同情,却难以同情到他们的痛处。

  继续寻找原因,恐怕还是在于对真实生活的远离。为了让自己的电影能公映,能有好票房,能养活自己的团队,能为下一部电影找到钱,贾樟柯不得不像一个发行商一样在世界各地、不同场合奔走贩卖,学习日本,学习法国,学习怎么跟媒体配合,学习怎么把自己的拍摄方式尽可能地工业化,这样的“学习”与“奔走”,才是他近年来的生活重心,而《世界》里的草木生灵,不过是灵光一现的主观臆想,这样的创意,更多是形而上的“人文创作”,却游离了现实。

  影片中的FLASH动画,及赵涛唱歌拍MV等无谓“创意”,贾樟柯也承认更多出自商业考虑,他说:“通过一条MV,我们可以把宣传辐射到电视、广播、电影院、网络,包括平面媒体,特别是我们以前打不到的人群,比如说广播的东西,广播的受众其实很多,有了歌,就可以把他们带进来,宣传就比较立体。”

  直到有一天,贾樟柯坐在出租车上,听到广播里的主持人介绍说:下面你听到的是贾樟柯最新的电影插曲——《乌兰巴托的夜》。

  那时候的贾樟柯应当很兴奋,但这样的兴奋,与最初花几千块钱搞定《小山回家》的兴奋相比,截然不同。

  可如果不去炒作,不去贩卖,贾樟柯的电影又怎能创造票房?没有票房,他这轰轰烈烈的“浮出水面”又有什么意义?所以不是要责怪他的顾此失彼,而是必须质疑国产电影的环境,这环境已经恶劣到了能把创作者给拧巴到面目全非的地步。

  回到“贾樟柯”,他的下一部电影将是改编自苏童名著的《刺青时代》,残酷青春、怀旧记忆、暴力美学、爱情故事……很艺术,也很商业,希望他能像他的偶像北野武那样,把这个玩艺儿给玩好了,这事儿要是成了,他接下来的路就好走多了。

  影评人观点——无力而狭隘的世界

  一部电影不感人,处处浮光掠影、浅浅带过,不要紧,但这不能说成“风格”;一部电影只有概念,没有力量,也没关系,大家可以不看,但谁也不能说这是观众的问题——就像《世界》中粗糙空洞的Flash,可以当成弥补的手段,但不能说成“艺术处理轻松自然”的托词。

  相反,你只有概念,只有高谈阔论,却又做出拒绝交流的高姿态,这就是你自己的问题。

  电影开头巨大的“导演作品”字样,出现在一个拾荒者的画面里,这个导演已经自大到把以往的电影取向明确为不可替代的个人标志,他已经把自己当成了符号。

  符号还有活力吗?

  《世界》比我想象的还要糟糕,它已经是另一种功利的产物,是符号的承载工具,世界公园、保安、民工、黑社会、夜总会……好像只要把这些凑到一起就可以称为贾樟柯电影。为什么他们总要骑着马儿转公园?两个语言不通的人怎么那么容易就把彼此当作知己?就因为人在江湖飘谁都要挨刀?她为什么隔了些日子在洗手间遇见做小姐的俄罗斯女孩会哭成那样?二姑娘为什么死之前有力气写下那么多的字?

  《世界》甚至没有展现出任何一个人物的内心,只有自我的陶醉,没有可与人共鸣的情感。

  但我依然有热忱期待值得走进电影院去欣赏的贾樟柯作品,期待它突破狭隘的“文化眼光”,真正开阔电影的内在。电影如果想有观众,心里就要有他们,我还坚信,他们与你的自我,从来就不矛盾。


      

责任编辑:刘君


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  最新评论
- [222.173.159.*] 认为:
引用 投诉 支持 (0) 2005-07-25 18:41:27
《世界》是一部杰作,当然它没有获得足够的投资,
我没有看完这部电影,原因是太残酷,更重要的是这就是你所面临的生活,所以看到你自己的样子,这让你自己受不了。
我觉得这样的电影比描写虚构生活的娱乐电影要勇气,要更珍贵,
wangli2027502 [60.221.1.*] 认为:
引用 投诉 支持 (0) 2005-04-18 21:44:44
世界乃是大师之作,我喜欢!
更多评论 2 条评论
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