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《世界》：走进了牛圈，又想对谁弹琴？ |
http://ent.163.com 2005年04月21日 18:09 网易娱乐 迈克阿郎
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作为贾樟柯第一部被解禁放行的大银幕电影《世界》，值得说道的话题本已不多，来自全国各地的票房反馈数字已经很能说明问题，这个被誉为是划时代的“新革命”作品，的的确确没有得到更多影迷的青睐。它惨淡异常的商业收益告诉了我们，第六代的新艺术电影族群，在当前中国的主流院线中，是没有任何竞争力可言的。
我不想再去批评贾樟柯什么，当然，也不会以就事论事之名，如此向沉入井底的《世界》再砸上一块硬邦邦的石头，我只是想说作为一个青年电影人，贾樟柯并没有做错什么。他监守着自己的艺术观念，把视角仍旧停留在底层生活的平实做派，值得我们身边所有有心思的电影爱好者们为之尊敬。相比于一些心态浮躁、不思进取的第六代同行们，他已经为这个行当的生存与延续做了更多的努力，而且已经做的足够专业、足够出色。
不妨老实说，我很喜欢《世界》这种塌实而纯粹的写实风格，看完之后，内心深处也会泛起一点慨叹人生造化的领悟，无论是赵小桃那苍白的泪水，还是成太生的坚毅背后的无奈，都会激起我的一些心理触动。我相信电影背后的贾樟柯，是用了心思去对待这个平凡中暗藏着一丝尖锐的生活故事，在他(她)们望向远方的世界憧憬里，在二姑娘临死之前交给成太生的欠帐单里，在异乡客走进都市后面对的诸多疑惑眼光里，我们得到的思索远远要比那些歇斯底里的情绪宣泄更多。
但目前《世界》所面临的尴尬境遇，却并不是源于电影内核出了怎样的纰漏，而是贾樟柯在未经深思熟虑的前提下，选择了一个错误的战场，站到了一个错误的阵地上，对着空气大放了一通空枪。我们知道，任何电影都是拍给别人来看的，需要寻找到一个成熟的市场环境进行发布，反之，就是无人关心的自说自话。《世界》在电影院中，无法吸引人们的注意，甚至招致来了一系列的非议，这样的后果不难想象，看起来贾樟柯的确高估了自己影迷的阶层，对那些肯拿出票子走进厅堂里享受顶级视听的人们缺乏最基本的认识，要知道，那些人根本就不是什么整天被几个写手挂在嘴边的“小资”，他们也不是真正意义上的市井百姓，他们只是提着一口袋零食走进这个看似与世隔绝的空间里找乐子的人，那些整天把生活、现实、艺术、表现、先锋、第六代挂在嘴边的人，或许仍旧转悠在某条D货横行的小街上，他们收获的只是一些经济而便宜的影像资源，是用块八毛作为基础单位来计算的货色，重复利用的价值是旁人无法给予计算的，而决不是数码影院里一百半百的一次性消耗。
小资并不鼓吹享乐主义，而只是利用经济划算的方式赚来一份超值的快感，也就是说，他们是懂得经营生活的人，是知道将自己有限的时间打发在怎样的一个低廉而并不低贱的的空间里的。那些真正舍得花费金钱与时间走进影院的人，多半都是择了良辰吉日来做一个一次性奢侈消费，着眼的都是一年一遇或几遇的大片，剩下的就多半是年轻的FANS，为了自己支持的明星而大胆出财出力。
在中国电影环境一片低迷的时下，能够隔三差五的走进电影院中体验大银幕的人毕竟有限得可怜，根据调查显示，仅只80年代出生的青年或少年，就已经占到了百分之八十以上。他们大多数都是独生子女，象在温室中培育的稀有植物一样被家庭呵护，他们多半都没有走南闯北的经历，也没有见识过什么“贫下中农”，不清楚什么是阶级苦。他们只把注意力放在画面的惟美、故事的有趣、明星的好看三个极端里，社会现实的思考对于他们而言，过于沉重也过于陌生，就象现在的后八十年代年轻人看到《红高粱》、《黄土地》的时候，一样也会以“BT”两个字母给予评价。 | 
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转自网易论坛我爱电影 |
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| 责任编辑:henry |
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