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梦的解析——我的《星球大战》解读 |
http://ent.163.com 2005年05月26日 10:46 网易娱乐 千里不留行
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《星战》最后一集最终亮相了，看完后，朋友问我准备怎么评？我说《星战》这部电影已经无所谓评不评了，因为它已经不仅仅是一部电影，而是卢卡斯带给全球影迷的一个梦，大家一起在这个梦里共同欢乐了三十年，不能按照一般电影的评论去写它了。
当然，应该为《星战》写点东东，于是有了以下的这些文字。
认识：
1977年，第一集《星战》上映时我都还没出生。大概是到1986年前后，才逐渐听说“星球大战”这么个词，当时更多的是把这个词和冷战、美帝国主义联系起来。也知道了有这么一部电影(是否是三部曲，记忆模糊了)，偶然在学校图书馆发现了《星球大战》小说，惊喜之中马上借来看。是一部根据卢卡斯剧本改编的小说，由科技出版社编译出版，1983年。由于当时的国际大环境，我至今依然记得译者注是这么写的“读者可以在这部小说中看出美、苏争霸，意图统治整个地球……”云云。
由于当时翻译指导思路的偏差和国内叶永烈类作家“软科学”写作的风气影响，当时国内的所有“科幻”作品几乎都是按照物理学课外读物的风格去写作或翻译的，以至于本来应该乐趣无穷的阅读变得枯燥无味。刚刚看到光剑对决，有点兴头了，马上加进一段内容，向你分析光是“波”还是“粒子”；飞船飞行时要先解释能量守恒一类问题等等。我大失所望，心想充满期待的《星球大战》怎么会是这个样子？勉强看完第一节，即炸了死星就放下了，这也成为了我唯一一本只看了部份的书。
再认识：
1993年某一天，淅江卫视在深夜放了一集《帝国反击战》，由于配音的差距和编辑上的去头去尾，基本没看出什么感觉来，唯一震撼的只有巨大的帝国战车。
之后几年，好莱坞大片看了不少，唯独没看《星战》系列，这期间变得越发熟悉的是威廉姆斯为《星战》作的那雄壮十足的音乐。
1999年头，卢卡斯为了替《星战1》造势，推出了《星战456》三集的数码修复版。这是第一次完整的看到了《星战》系列，这个时候的我，对好莱坞已经具有了全方位的了解。对卢卡斯、星战文化、背景等也有了充分的了解，但当浩瀚的太空中出现巨大的帝国三角盾形战舰时，仍然不得不为卢卡斯二十多年前天马行空的创意叫好。
科学幻想：
卢卡斯在准备星战时，研究了神学、神密学、哲学、政治、武侠、中世纪、骑士等诸多的东东，唯独没有研究科学。也因此，当1983年的国内翻译家们用物理课外读物的思路去翻译这部小说时，才会让我读得如此无趣。直到若干年后，自己有了一定的英语水平，也看到了更多的不同版本的外国作品如《教父》、《福尔摩斯》甚至于《国富论》，特别是看到倪匡的真正由幻而想的天才作品，我才明白，多年前的误读是翻译惹的祸，而不是卢卡斯的作品无趣。
音乐：
威谦姆斯的音乐已成经典，当初不太熟悉的时候还总把《星战》和《超人》的两部音乐作品搞混。后来逐渐加深了对古典音乐的了解，才明白，那经典的帝国暴风队出场时充满压迫感的音乐，来自于瓦格纳著名作品《女武神》的变奏。
东方文化：
卢卡斯对东方文化迷恋无时不出现在这部系列作品中，绝地武士们明显是东方韵味的服装，第三集中帕德梅居室中标准的中式双耳唐瓶和西底亚斯办公室里中国花格的椅子都青明了这一点。
西方文化：
星战整个一部欧洲中世纪的宫庭内乱、殖民讨伐、掠夺……。帕尔帕廷议员那种明显的罗马式长袍和第一集中共和国卫队的罗马式黑色军装，再加上彻头彻尾的阴谋，都完全是一部欧洲中世纪的政变。
第三集开头时，双方战舰并行的排炮对轰，完全是《怒海争锋》时代海军作战的作派。而且卢卡斯居然为激光炮设计了炮弹壳！！舰炮减震不是现代海军舰炮那种通过液压装置来完成，而是像19世纪海军老式舰炮的通过轮子的后移来减震！我当时跟朋友开玩笑(她跟我一起看的《怒海争锋》)“为什么不找拉色儿克劳来扮演这个果菲将军呢？”，大笑。
武士和武打：
这是一部武士电影，无庸置疑。其中诸多的武士形象接二连三出现。六集电影拍下来，卢卡斯对于武打戏有了新的进展。456集中，光剑对决还是像传统西式对决一样，是线性运动。即正、反方都在一条线上对打，你进、我就退。无论是亚瑟王式的十字重剑还是佐罗的花剑，几乎都是这样。
当第一集出现的时候，对决有了质的提高，达斯魔王的功夫彻头彻尾是东方功夫，即360度的进退攻守，不在单一的线上运动了。而且他那把双头剑基本上打出了“长空银枪”的作用，当然，这跟扮演者雷帕克自身是练家子有关。到第二集那场绝地武士群架，热是热闹，但又没了章法了。
西式对决，无论优雅如佐罗还庄严如亚瑟，都是上来便打。而东方式对决讲究意境和礼数，星战的对决这种趋势一集比一集明显，最早的第4集，区比旺和维德只不过是交谈几句，向观众交待下双方过节。到了第一集，当魔尔阻击区比旺师待时的那段，脱下袍子，微微点头致意，最后拿出光剑，还摆个起手势，挽个剑花！十足是东方高手的样子。
卢卡老师用这部片赚的钱支持了真正的武士电影，《乱》！
忠诚：
论武的电影肯定会渲染“忠诚”。绝地英雄群像无疑是其中重点。特别是尤达大师，用1000年的守候来悍卫共和国。但其实反派中忠心耿耿之士也有两位，达斯魔尔和“渡酷”。(听起来像少林的渡难、渡劫之类)魔尔这种强执行力的部下，有一个就足以让你放心，只要给他个任务，不达目的绝不罢休，无论对手是谁，根本不怕。
“渡酷”被安纳金制服后，西底老大说“杀了他！”！！渡酷只是微微看了老大一眼，没有说什么。如果此时他不忠诚，说出真相，按照绝地武士会不滥杀的原则(像《天地英雄》！)和早已对其的怀疑，他肯定可免一死。或许他真为了就快成功的革命而牺牲了自我。
背叛和欺骗：
有忠诚就会有背叛，星战中的背叛多了去了。最大的背叛莫过于帝国成立后没有为魔尔和渡酷这样舍生取义的革命先烈立个纪念碑一类的东东。最大的欺骗则是西底老大对安纳金的欺骗，使得小安投入了黑暗仍没能救出心爱的人的命。
武装力量：
第三集中帝国之所以能政变成功，很大一部份来自于整个共和国军队的哗变。“党指挥枪”、“支部要建到连上”，试想，如果绝地武士会不只是像战术顾问一样临时随军，而是第三十人的卫队就安排一名绝地，那怕是绝地小弟，依他们那种以一挡百起码挡十的功夫，政变能成功吗？
年轻干部的培养：
整个星战就是小安同志成长和变质的历史。小安无疑附合绝地第三梯队“年轻化”“正规化”“知识化”“革命化”的基本培养要求。年轻无需怀疑；正规，小安连爹都没有，直接是原力催生的(像耶苏)，妈是个女奴，绝对的又红又专，根红苗正；知识化，把原力武学算作知识，那么小安水平不低。革命化，就这里出了问题。小安从小就进了绝地儿童团，从第三集开头对白中还可看出，长大后还带着残手去边疆挂职锻炼了几年。作战英勇，但没能抗拒利益的引诱。就像领袖说过的：“有些同志，没能倒在枪林弹药中，反而在和平年代倒在了糖衣炮弹下”。从最后区比旺痛心疾首的独白来看，估计是在教育时注重业务教育，思想理论教育没跟上。这不能不说是绝地武士会在培养年轻干部时犯的重大失误。
尤达：
它要单独说一说。随着技术的发展和设计，它越来越具有人性了。当它和渡酷或西底亚斯对决时，是标准的大师风范。渊停岳峙，抱元守一。但第三集中，它上来接它的飞船后却说“我没打赢，只好跑了”。这个翻译很有意思，一方面表明尤达心无挂碍，已入化境，可以以大师身份承认“跑了”；另一方面却又还保留一丝狡黠，把输了说成“没赢”。再配上前面它感觉惨祸后捂心口的戏，这集的尤达是最具人性的一个。
融合：
当西底亚斯发表演讲时切换大清洗的画面时你想到的是什么？是《教父》，是《惊天核网》的结尾那种配着《今夜无人入眠》的华美开始剪除异已的类型。
当第一集中达斯魔尔走下飞机，骑上那辆“喷气式哈雷代维森太子摩托”开始追斩任务时，活脱脱就是一个T800再生嘛。
影响：
卢卡斯影响了他们：
“MR’ s Gelbajove, tear down this wall!”要是没有同名的武器系统，罗纳德里根决没有底气说出这么一句话。
“太精彩了，我要去当电影导演，于是我辞掉卡车司机的工作来到好莱坞”——占姆士卡迷伦。
“我们还在干什么，这个人都拍摄出《星球大战》了！”——雷德利斯科特。
“《星球大战》是我整个青少年时期最爱看的电影”——彼德杰克逊。
“当时我在德国上大学，我们的同学都崇拜维姆文德斯、法斯宾德，我告诉他们我最崇拜美国那个乔治卢卡斯”——罗兰艾默里奇。
梦的继续：
中央10套《第十放映室》放的资料提到这六集只是剧本的三分之二，还有最后三份之一，即789三集。我宁愿希望这是真的，让梦继续下去。
谁来执导呢？我支持罗兰艾默里奇，他在《ID4》和〈后天〉中的严谨或许可以让〈星战〉具有更多的哲学味道，让许多不承认〈星战〉的人闭嘴！
本文转自网易娱乐论坛我爱电影
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| 责任编辑:使徒 |
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