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《青红》：看到了残酷青春 |
http://ent.163.com 2005年06月08日 14:42 南方都市报 谢子明
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尽管《青红》在各地首映的消息平平淡淡，但是观众并不是集体平淡，当有观众觉得《青红》里“只看见时代看不见人”，也有今天的“看见一个青红时代”，正如《阳光灿烂的日子》引起了一代人的回忆一样——它让人想起了压抑的青春，种种成功不成功的反叛……如此种种，都关乎个人记忆，它让人看到了属于自己的青红时代，对于某些人来讲，《青红》或许就是一部《阳光灿烂的日子》。 ——编者
“青春一定是不成熟的，青红、小根，代表着青春年少的两个梦。”
《青红》的主题是，在病态的社会结构下，强权对弱势的压制。在电影中，这个主题是用隐喻和象征来完成的。我们看到，青红的父亲对自己青春丧失而歇斯底里的咆哮、几个爷们儿在小屋里商量对策如何飞身上海——这是被政策、时势所压迫。而紧接着，我们又看到，青红和小根、小珍和那个“好帅好帅”的大帅哥李军，这几个卜卜脆的年轻人，当他们想追逐爱情和自由，却受到父辈的压制：剪喇叭裤、把鞋扔了、不准来往、谈话、逼婚，简直“一点方式方法都不讲”。这两种压迫同时存在，妙处在于，象征和隐喻在这两群代表性人物之间形成了传递：当残酷青春持续复制甚至愈演愈烈时，作为个体除了完全跳脱那个时代而别无办法，影片的悲剧色彩便很彻底地呈现了出来。
正是如此，《青红》会让人感觉重心偏失，关于这一点，我的理解是：电影是用表现手法来对付的。看《青红》会不自觉地想到顾长卫的《孔雀》，这两部都有强烈的时代标记，《孔雀》表现了年轻一辈的生存困惑，《青红》则全景式地展现了两代人，它的手法相对前者的浪漫和表现主义更写实，这可以从它情绪上的压抑上找到。基于此，如果仍然觉得《青红》应该叫做《青红以及她爸》，我建议你暂且抛掉片名之争——可以认为电影是在借青春跟爱情说事，因为这两样是很直接的，跨越时空直达内心。
关于影片的技巧，有好有坏，要具体地说。好的，像父亲要去杀小根，冲床声一锤接一锤作为背景音乐来使用(有重金属摇滚的感觉)，烘托了戏剧的高潮，很好也很酷。再有，青红从看到小珍接吻到私奔，表现越来越沉默，可以看到影片对人物的处理不动声色，其实暗涌凶猛——父母在絮叨的同时青红已经有复杂的心理过程，而后还作出了决定。这里，电影用了一段长镜头来交待，青红和小珍挽着手从画面的右边走到左边，那种仪式感是强有力的铺垫。而影片最后的“严打”，小根死了，也可说是点睛的一笔。
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| 责任编辑:henry |
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