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只是青涩，不是青红 |
http://ent.163.com 2005年06月17日 16:56 网易娱乐 和运超
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其实在今年的戛纳影展上，中国电影出手的格局很小，没有特别的吸引人的大制作。说白了，大家都有表明态度——没有冲着奖项去。在这种情形下，《青红》拿到一个并不常设的评委会特别奖，只是作为中国电影今年大举进攻戛纳的一点心理补偿。就像一种专业解释所言：这是过去几年“半地下状态”的第六代电影人在西方频频获奖，如今已经走到台前的一种肯定。回首上一次在戛纳拿大奖，还是2000年姜文导演的《鬼子来了》，那一次可是分量更重的评审团大奖。
39岁的王小帅这部话题之作《青红》，讲述少男少女朦胧感情，抛出一些大胆但不失细腻的看法，用来吸引越来越小资的欧洲电影人是投其所好。他前面的《冬春的日子》、《极度寒冷》和《17岁单车》也是这样，都反映所谓苦闷的青春。2001年，《17岁单车》在柏林拿到评审团银熊奖，和今年顾长卫的《孔雀》地位一样。
不过，如今第六代导演拍片状态进步，并不代表电影水平也跟着进步。第五代多数人转型玩起商业大片《无极》、《千里走单骑》……似乎现在只有田壮壮的《吴清源》和顾长卫《孔雀》之后的《立春》可以抱有少许艺术希望。
但是，通观第六代电影人矜持的艺术口味，并没有真正辐射的力量，没有广阔的大众共鸣基础。因为他们在电影中瞄准的生活状态，没有第五代电影人的眼光开阔(这个词表示的是一种技术视角，而不是人物身份多面)。比如《非常夏日》的少年，《极度寒冷》的音乐人，《17岁单车》的学生和打工仔，《卡拉是条狗》《小武》《周末情人》《邮差》还有《巫山云雨》等等。
第六代导演这种记录风格的艺术路线，和第五代大开大阖的美学冲击，也许原本不存在高低的问题。但是一段时间下来，电影在观众中的影响才让我们看到一些差别。为什么是青涩，就是第六代的电影专著于真实生活和精神层面，用个人的审美达到一种表现，像王家卫一样矜持电影艺术。不明白电影是文化产品，即便是表现一种个人风格和美学观点，也应该立足于自己产品的推广。电影这玩艺更应该象小说，而不是诗歌。尽管说各自有各自的受众，但如果这些导演真正铁了心拍表达自己想法的玩艺，那就不该抱怨电影没有在影院取得成功，没有谁为他们宣传。
青红
王小帅这部《青红》反映问题比《17岁单车》深入，但相比《孔雀》辐射几种人生经历和人生态度的手段，就难免觉得《青红》所表现成长中的青涩和苦闷其实很个人化。
《17岁单车》关注的是城市打工仔和学生，集中通过一辆自行车，讲述少年人的苦闷状态。《青红》是属于对时代的责难，回到乡土的梦想和对少年人成长的压制，两代人悲剧的对比，都指向了时代。但是，成长事件就以感情为矛盾，显得没有说服力。不管是出于严格管教的青红还是疏于管教的小珍，感情经历和家庭矛盾跟时代的职责显得不伦不类。
对于回乡的梦，一种成长的苦闷，导演想陈述一种逻辑关系。这不是不行，只是王小帅选择自己的经历出发，想用一种极端的个例，表示更多的年轻人的共同不幸，这自然不能代表最好的说服力。为什么留在内地就是一种悲剧？“少小离家老大回”也许对于传统中国文化来说，有某种成为悲剧的可能，但是王小帅选择的或者说经历的时代，那种人生烙印如果仍然停留在一种概念化的结论上，自然妨碍他走向金棕榈，或者其他电影大奖。这就是第六代电影人的共同遗憾。相反的，《霸王别姬》《活着》《蓝风筝》表达的意图和运用的方式就各有差异，也有不同的文化内涵。
《青红》就电影来说，也并不能体现作为王小帅导演的能力，画面没有《17岁单车》的那种流畅感，很多画面很突兀，又不象有一种需要说明的意思。能够感觉到一些意图的就是开篇的单调生活，和结尾梦想和那段感情的枪毙。但是更多时候都乏味的镜头转换和沉默懒散的节奏，如果硬要把这个说成是一种导演风格，那就是为什么我宁愿看何平的《天地英雄》或者张艺谋《英雄》的原因，至少有几个兴奋点嘛。
所以，再把话说回来为什么有媒体看到《青红》的突围，在老外眼里只称作是“黑马”。因为整体上中国电影乃至亚洲电影的表现还不如去年，张曼玉是去年的影后，日本一个14岁小演员夺得影帝，韩国电影《老男孩》获得评审团大奖。去年老外评价亚洲电影时，用的词语可是“统治力”。第六代要成为中国电影的中坚力量，学习的东西还多着哩。
本文转自网易娱乐论坛我爱电影
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| 责任编辑:使徒 |
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