昨天一早，德国著名导演施隆多夫神采奕奕出现在上海国际电影节新闻发布会现场。施导越聊越兴奋，由坐姿转为站姿继而转为斜靠椅背，他说，做导演已经习惯站着指挥工作，这样回答问题同样也可以提高效率。
二十年前，施隆多夫因《铁皮鼓》一举成名，到今天他也认为该片是让世界认识自己的“一张名片”。“电影里有一个不断敲响铁皮鼓的少年奥斯卡，他拒绝长大，那就是我的缩影。直到今天人们仍旧议论他，从一个侧面恰好可以证明电影是一个有效的载体，它代表了文化的传播和扩张。”为了支持这种电影文化的扩张，施导甚至充满调侃地谈到了自己所做的“牺牲”———与痛恨电影盗版现象的中国大导演不同，施导对这种文化传播的“特殊渠道”倒是表现出宽容的态度：“刚到上海，我就看见自己的新片《第九日》摆在地摊上出售。作为导演，一方面我为此落泪，因为我的辛勤劳动没有一分钱收获；但另一方面我也为这个特殊的‘传教士’感到高兴，因为通过它，更多的人可以了解我创作的理念和态度。”
施隆多夫作为一名独立制片人，他认为自己的经历和中国的年轻导演有许多相似之处。“做独立制片人是必然的选择，因为大型制片公司根本就不接纳我们的电影———对我来说，独立制片既是惩罚，又是特权，我可以自由表达自己的看法。当年我更专心于构思故事，因为老式摄影机足有1000公斤重，移动它很难，由此我更多考虑的是如何尽量少移动摄影机拍出流畅的电影。现在，很容易就可以找到一台数字摄影设备，这样拍摄的电影可以有很多特技、很多跳跃的镜头———它固然可以加速一部电影的诞生，但同时也会使整个故事显得支离破碎。至于特技，我并不是很推崇。从这个角度看，也许我很快就会过时了！”
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