其实，我原先对最新这集蝙蝠侠并不抱什么希望，一来是老美们的大侠总是一个样，超人、蝙蝠侠、蜘蛛侠、夜魔侠等等，无一不是双重身份的两面人（只是有的出身贫贱、有的富贵而已），成侠的经历也大同小异，远没有我们的武侠小说那么丰富多彩；当然更重要的是，我看过《蝙蝠侠》系列中唯一的一部是《蝙蝠侠与罗宾》，尽管有着帅哥乔治·克鲁尼、大牌施瓦辛格、性格女星乌玛·瑟曼以及性感的“蝙蝠女”，但整出戏着实是烂得一塌糊涂，基本上“灭”了我对蝙蝠侠的兴趣。在相当低的期望下，这集《蝙蝠侠：侠影之谜》虽没给人惊喜，不过也算过得去了。
实际上这是一部前传，导演颇有想象力地填补与诠释了亿万家产的继承人布鲁斯·韦恩如何成为黑暗拯救者蝙蝠侠的侠道之路。从童年的创伤，到成年地狱般体验生活、再到习武练功、最后化身为歌德市保护神的成长过程以及蝙蝠洞、蝙蝠衣、蝙蝠车等的由来都有着详尽的叙述。而且，本片也一改上一集过分夸张、弱智的漫画化风格，采用了较为严谨的现实主义手法，诸如对蝙蝠侠初出江湖、新手上路时的技巧不娴熟以及最初战车、战衣的老土、原始、野性等等细节都让人觉得真实可信。此外，该爆炸的就爆炸、该飚车的就飚车，蝙蝠更是一只不少（那成千上万只的蝙蝠可以说是该片最壮观的场景之一了），这些都有着较强的娱乐可观性。
只可惜影片前半段叙述布鲁斯内心转变的戏实在太长太闷了，现实与回忆交错进行，又是倒叙又是插叙，跳来剪去的，莫非导演要像《记忆碎片》那样让人看得眼花缭乱？而且，影片所叙述的只不过是几乎所有美国漫画大侠都经历过的———即如何克服小时候的内心伤痛（弗洛伊德式的梦魇与恐惧），并将破坏性的情绪化作积极的力量。在我看来，导演大可不必花那么多胶片来阐释，可以说是详实严肃有余，但娱乐观赏性寥寥。想想看，等了老半天都还不见那位戴着尖耳头盔的蒙面大侠出现，那些冲着无脑娱乐视觉奇观（看这种类型片不就图个惊叹尖叫嘛）去的观众，屁股可要坐不稳了。
更让人觉得趣怪的是，不知该片创作者是否受到《最后的武士》、《杀死比尔》等片的影响，也赶了一回屡屡让老美们受落的东方功夫潮流。你想不到吧？原来蝙蝠侠的功夫竟然是跟千里之外的东方日本忍者学习的，这么一来蝙蝠侠倒也算是东西合璧了———东方的武功加上西方高科技的设备。只是比较纳闷的是，倘若说蝙蝠侠的鬼影行踪还有着日本忍者隐身术的痕迹，但那极其重要的武士剑法，蝙蝠侠却从头到尾都没用上，而紧身黑衣连把剑也没挂上来装饰一下，布鲁斯岂不白学了那么久？
戏言戏语
导演知道蝙蝠侠是漫画吗？
《侠影之谜》的风格告别了蒂姆·伯顿时期的诡异、怪诞和荒谬，整部影片显得更加的写实和严肃，情节也更加的曲折，突出了人物内心的复杂与冲突。但缺点是，这是一部由漫画改编的电影，缺少了一些幽默的调侃，使得整部影片的气氛过于凝重和压抑。无名指尖
出来混早晚是要还的，我们的布鲁斯也不例外，在经历了几年的牢狱之灾后，被莱姆·尼尔森扮演的师傅救赎出来，将其内心的愤怒终于转化为力量，不过这里我们可爱的编剧又让我们看到了无奈，为什么这些漫画英雄的武功都是来自日本的？艾丽卡是这样，蝙蝠侠也是这样。电影中扮演阿古的渡边谦台词不多，造型倒是挺酷，可就是太不经打。而布鲁斯的翻脸我现在也找不到原因，就因为不愿杀一个犯人，而闹到欺师灭祖，把老师的老窝都端了，反应也太大点了吧。肖木茑
以前看海报的时候就觉得怪怪的，焦点怎么在女主角的胸部？终于看了这部电影，才知道原来女主角就是靠身体演戏啊。女主角其实和整个剧情关系不大，出场的机会也不多，连海报上的那个“靓胸”镜头也不是电影的高潮部分。第一次凸点是她晕倒后，蝙蝠侠把她放到地上，镜头没有吝啬的给她来了一下，效果不错，大家开始密切关注女主角了，把傻蝙蝠扔在一边。难道现在的新人要出名就非得搞这些东东？钦跌
在这集蝙蝠侠中，歌德城不再是一座幻想中的城市，那些光影闪烁、美轮美奂的街道装饰早已不知去向，取而代之的是纽约、芝加哥等大都市的现代气息。前四集中的坏蛋“小丑”、“企鹅人”、“猫女”、“谜先生”……个个奇形怪状，更像是马戏团里的滑稽丑角。这集中出现的反角却是真正的恶棍，干着真实的犯罪勾当，使得本片也更像是一部真实的犯罪动作片，而不是一部漫画改编的电影。
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