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丁武回顾20年光阴:说“纪念”还言之过早

2004年12月16日 08:59  网易娱乐 新京报 贾维



  丁武

  已过不惑之年的丁武言语平和,面对曾经的辉煌和如今的黯淡,没有丝毫抱怨。

  他们还在摇,他们还没滚。

  重要的是,歌者和听者的心依旧鲜活敏感吗?

  本以为是个开头,不想成了里程碑

  新京报:何勇说这几天要做一个红磡演出十年的纪念活动。你们会去参加吗?

  丁武:可能不会。前两天何勇打电话给我说要搞这么一个活动。但当年的4支乐队里,有两个都没了,蓝迪(张培仁)都没牵这个头,我们觉得这个纪不纪念都无所谓,可能做几场好演出是更重要的。

  新京报:当年怎么会想去香港搞这样的一个演出?

  丁武:当时我们签的是魔岩公司嘛,其实是作为一个内地的音乐和港台音乐的交流。张培仁前后策划了有1年多。从灯光音响以及后续产品来看,那次演出都是做得非常职业的一次。那时候有些先进的商业操作模式已经进入到内地摇滚乐圈中来,比如制作、包装、宣传等等。那次演出也在这方面起到了特别重要的推动作用。原来我们以为香港就是文化沙漠,结果没想到那里的观众非常喜欢我们。

  老五:实际摇滚乐给大家带来的那种释放是一种稳定的因素,但当时很多人不这么想。那个时候做这个演出,我们还觉得是开个头,以为以后会越来越好,会不断地有这样好的舞台、灯光、音响的演出。结果没想到,一下子变成一个里程(碑)了,断在这了。

  沉寂和停滞其实也是件自然的事情

  新京报:也有人说那场演出有点儿“揠苗助长”。

  老五:当时其实就那么几支乐队,这个演出还是起了一个推动作用的。

  丁武:魔岩策划的这个演出起了一个先锋的作用。从魔岩的角度讲,如果真的是为了商业利润,也许就没有这场演出了。而且最后可能有一部分票都不是卖出去的,而是发出去的。我们这一场先把气势打出去,后面的演出我们在卖票,可能是这么想的。但作为音乐人,我们没有考虑太多这方面的事情。

  这场演出还有个作用。当年其实台湾和香港有一些人在玩地下摇滚,早期的齐秦、赵传什么的。张培仁本人就是玩地下摇滚乐出身的。我们的这场演出把本来都趋于沉寂的港台摇滚乐又带起来了。5年后,我们接触了一些香港乐队,他们说“我们本来已经两三年不玩了,但来看了你们的演出,就又捡起来了。”

  新京报:红磡之后的几年,中国摇滚乐的发展似乎缺少了以前那种生机勃勃的气势,变停滞了。

  丁武:这是一个很自然的事情。一方面创作者需要一个沉淀和积累的过程。另一方面就是市场或者说商业运作得不好,很多必要的规则没有及时地建立起来。导致停滞的原因是多方面的。其实中国摇滚乐到今天整整20年,这20年能做到现在这样的程度,已经不错了。近三五年,媒体等等各个方面关注摇滚乐的人越来越多了,事情正在越来越好。所以当时我们的定位就是一个铺垫。

  什么是最好的?1994年那场是最好的

  新京报:你们现在的演出和10年前比是多了还是少了?

  丁武:比以前多了。商演有一部分。还有百分之三五十的半商演,这部分主要是当年一些喜欢摇滚乐的乐迷组织的。一年有40场到50场演出吧。摇滚乐还是需要一些企业、一些热爱摇滚乐的人去做一些务实的事情。

  明年我们想自己做全国巡演,借助一些企业和商机,把音乐和市场都做好。而现在很多人开始怀念那场演出其实是一件好事,这证明他对现在的演出市场还是有一些不满足。他会拿最好的东西和现在比。什么是最好的?1994年那场是最好的。

  新京报:最近一直在筹备第三张专辑吧?

  丁武:对,做了有几个月了。每个礼拜一、礼拜四我们都一起排练。这张专辑可能更回归中国文化根基的东西,更贴近这个时代。风格会偏艺术摇滚,大家可能开始会有些听不惯,我想过三五年大家可能会对这些歌曲有新的认识。越听越有味。

  纪念对我们来说还言之过早

  新京报:你们的第一张专辑《梦回唐朝》和红磡的演出在很多人心里都留下了很深刻的印象,但是后来的作品就没有如此好的反响,这其中的原因是你们没有成长,还是乐迷没有和你们一起成长?

  丁武:怎么说都行。乐迷喜不喜欢我们的音乐要看他们的经历和生活状态。

  老五:我觉得听众和乐队可能更多的是一种心理上的朋友关系。就像我们听多年没出过专辑的平克弗洛伊德的感觉一样。我们在喜欢的乐队的音乐中找到了动力、乐趣和激情,所以不会说因为你多长时间没出过专辑就由一种希望变成怨恨。乐迷和乐队更多的应该是一种互动,无论你多长时间没有新歌,只要你来演出,我就过去参与。但现在我们似乎很难做到享受这种单纯的音乐带来的快乐。只要我们的音乐能让你流泪,能让你感动,能让你在无聊的时候找到一点儿自信,就可以了。

  新京报:今年你们还参加了贺兰山摇滚音乐节,它的主题是纪念中国摇滚乐20年。你觉得你们到了被纪念的时候了吗?

  丁武:纪念对我们来说还言之过早。

  赵年:纪念不是纪念年龄,也不是纪念作品。

  新京报:那是纪念什么?

  赵年:从事音乐的这条道路不值得纪念吗?实际来讲是对自我的一种尊重。不论红磡也好贺兰山也好,都是对我们以前走过的路的一种尊重。这一路上,有人流了多少泪、流了多少汗、甚至流了多少血,这些都值得纪念。意义其实很多,我们不要总是聚焦在一个点上,觉得“你们才多大就老了?你们才20年,出了这么几首作品,就开始纪念了?”实际上,像红磡和贺兰山这样的演出每年如果都有两三场,整个环境就会有很大改变。




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