记：另外感觉布景也很棒，这些布景好像跟香港演出时很不一样吧？比如那个转的房子。
陈：香港的舞台很宽，但没有那么多层次，没那么复杂，重新设计这个舞台是为了不同场地。香港的房子就是转一个方向，现在是4面转，而且是3层楼，在香港只有2层。他们说好像在做建筑，如果不用铁的很不安全，因为演员常常要跑到楼上，走来走去，要睡在上面，如果不结实会很危险，所以台很重。因为现在房子转的角度多，旁边那个让学友爬下来的管子就要远一点，在香港学友一伸手就能抓住，现在变成要够着伸过去，才能跳下来，比较危险。
记：看上去他还是很矫健的。
陈：他是宝刀未老。
记：有些布景机关看起来很震撼的，比如那个“时间伤口”，布景从学友脚下裂开，不过我感觉第一天演出好像比彩排时裂开得小了，学友下来很吃力啊。
陈：彩排时没有用烟，而且可以跟工作人员讲：大一点、大一点。第一天正式演出一用烟就看不清楚，又不敢开得太大，结果他下来的时候手都擦伤了。
升2度唱出凄惨感觉
记：时隔7年您觉得学友和陈洁仪两人有什么变化吗？
陈：变化基本不大，他们碰面之后觉得这个剧好像刚刚才发生过，现在又来演，一见面默契就很好，还记得以前演的过程以及在台上的表现方式。陈洁仪的国语比广东话更好，所以她没什么困难。
记：大家一致反映学友是越战越勇的，您觉得他唱得怎样？
陈：他现在唱歌比以前更好，现在音更宽。第一天演完，有些朋友问学友是不是感冒了喉咙不舒服，其实因为《怎么舍得你》这首歌他平时在演唱会里唱得比现在低2度，为什么现在要提高，欧丁玉说学友要求这样，因为他觉得现在是一个剧，不是要光把一首歌唱得很美，而是要把情绪唱出来，所以那首歌他特别提高了调，因为他觉得这样唱显得比较惨一点，凄凉一点、痛苦一点。
于毅、黄敏豪等新人都很努力
记：您觉得新人怎么样，比如演阿直的于毅和候补扮演阿直的黄敏豪？
陈：他们都很努力，很愿意帮助人。于毅在演戏方面比较强，黄敏豪唱歌跳舞更好一些。于毅除了扮演阿直，还扮演了狼仙，本来由学友扮演老狼，以录影出现。但是有一场戏屏幕的位置比较靠后，学友如果要跑到很后面去跟屏幕上的影像对戏，跟观众的距离比较大，后来改成用真人做这个部分，于毅就跟学友录影的方式去学，他学得很像、很快，很聪明。
记：黄敏豪是您签的艺人，您是否对他有很高期望？
陈：在这个剧里面没有对他有太大的期望，只是让他多练习。我没有想到，后来那些老师给他做的角色越来越多，因为大家都觉得他努力，给他很多机会，试试他，尤其看他那么内向的人演那个滑稽的裁缝，我觉得很好笑。学友后来主动安排黄敏豪学习阿直这个角色。
《雪狼湖》是雅俗共赏的音乐剧
记：现在除了叫好声，也有不同意见，比如说剧情太简单，您怎么看？
陈：一个音乐剧要3个小时把剧情交代得非常清楚，是非常困难的事情，我们也要有很多场面兼顾，故事如果太复杂，做得不清楚，观众就不明白。现在是非常简单的故事，但是里面的过程会让你非常感动，这我已经觉得足够，最感人的故事往往是最简单的，比如《阿郎的故事》那样。因为你要让观众很清楚在讲什么，他们才能投入。演出时观众的反应也告诉我，他们明白了。
记：还有人说《雪狼湖》不能叫音乐剧，觉得和国外的不一样。
陈：它有那么多歌，跟音乐有很大的关系，对白也不是太多，都是用歌来交代情节，它也不是音乐会，因为它是有剧情的，我觉得它就是音乐剧。我们不要全学国外，因为我们希望有雅俗共赏的音乐剧，让一般观众不容易理解的不是我们心目中的理想。如果有人觉得这个不是音乐剧，他们可以自己做一个自己理想中的音乐剧，我们也会去看看有什么值得我们学习的。我们这个只是一个开始，我希望以后有更多不同类型的音乐剧来演。像我们这样的，1997年时还是第一次做，之所以说创意音乐剧，就是没有一个先例，自己比较宽松，想做什么就做什么，最重要的是观众觉得我们有诚意。
记：有人对汤灿有质疑，您怎么看？
陈：我觉得她是合格的，她真的非常努力，在各方面，无论是体形还是唱歌、演戏等方面的改造，这是我最欣赏的。因为唱法不一样，她要把以前的丢掉，重新习惯发音和唱歌的方法，比从来没有学过唱歌的人更困难，但是这些她都一直在克服，来争取这个角色。我们很需要有这样精神的演员来支持，不然没有办法继续创造一个新的文化艺术。
信报记者唐峥／文陆欣／摄
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