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虚拟VS现实:网络歌手现实音乐素养遭质疑(图)

http://ent.163.com  2005年03月14日 15:50   新京报 



  4年前,歌手雪村的一首歌曲被多家唱片公司拒绝,最后干脆自己放到了网上,结果获得空前成功,让更多的人拥有了通过网络做音乐的梦想。如今网络歌手大批涌现,以致知名网络歌曲基本上也在网络上获得热捧的同时受到了盗版商的照顾,似乎形势一片大好,但同时,网络音乐的质量与发展前景也受到各方面的质疑。

  虚拟世界虽受欢迎

  网络歌手现实音乐素养遭质疑

  本报讯(记者李志明)近日,有网友称广为流传的网络歌曲《老鼠爱大米》是对人类情感和社会文化的一种“践踏”,而之前不久,歌手雪村在南京接受采访时也表示,“现在这些网络歌手都太幼稚,太不专业”。虽然在本报记者采访雪村时,他表示该报道是媒体的断章取义,但毋庸置疑的是,之所以有如此多的媒体和歌迷在关注网络歌手这一新兴的音乐群落,正是因为“网络歌手”仍旧是目前的乐坛中最引人注目,也拥有最多争议的一个群落。

  去年,在流行歌坛鲜有突出作品流传的情况下,《丁香花》、《两只蝴蝶》、《猪之歌》等歌词简单、旋律上口、由非专业音乐人自己录制的音乐作品开始在网络上广为流传。

  随着这些作品的流行,其创作和演唱者也渐渐浮出水面,杨臣刚、唐磊、香香、庞龙、东来东往,隐藏在网络后面的歌手纷纷走上前台,签约唱片公司,相继推出了自己的个人专辑,并参加各类演出,杨臣刚更是带着他的《老鼠爱大米》登上了今年的春晚。

  但和他们在网络世界受到的欢迎相比,这些歌手显然不被传统唱片业看好,业内人士对他们音乐素养、唱功、形象以及其作品的盈利模式和生命力提出了种种质疑。另一方面,多位网络歌手在上前台后首先要面对的不是上述问题,而是层出不穷的版权纠纷,一首《别说你的眼泪我无所谓》让东来东往和张振宇对簿公堂,《老鼠爱大米》的版权拥有者则多达五人,于是在纷纷扬扬中,有人预测,网络歌手的风潮是策划和炒作的结果,而且终将成为泡沫。对这种论调,网络歌手本人和其唱片公司自然不会认可,在本报记者所作的采访中,他们中的大多数都表示对网络音乐的前景充满信心。

  质疑方

  歌手代表

  雪村:网络歌手成功率太低

雪村可以算是网络歌手的“鼻祖”了。

  新京报:之前某外地媒体报道,你说“这些唱歌的小孩都太幼稚了,太不专业!”是你对这类歌手的评价吗?

  雪村:这件事我必须要澄清一下,我当时的原话绝不是这么说的,是写这则新闻的媒体断章取义。我从多少年前就开始上网做音乐了,到现在依然非常关注一些网络原创音乐的论坛,对目前的现状非常了解。现在的年轻人,有时间,有热情,但没有足够的钱把自己的音乐作品制作成产品,就只能在网上把一些很粗糙的小样传上去,我所说的不专业指的是这些作品的制作水准。

  新京报:有媒体报道你说杨臣刚是哗众取宠?

  雪村:意思整个反了。我其实挺看好网络歌手的。其中有两个人我特别看好,一个叫东来东往,这个人有天赋,另外一个人就是杨臣刚,我看好他不在于音乐,而是在于我相信他不会在这个水平上停留太长时间,他肯定要往别的方面发展。

  新京报:作为通过网络推广歌曲的第一个受益者,你应该很支持年轻人通过网络来寻找机会了。

  雪村:不,我反而不建议他们把太多的精力都放在这上面,当个业余爱好还可以,因为成功率实在太低了。我去过的这么多音乐论坛,作品成千上万,最后出来的也就是这么几首。另一方面,有大把时间泡在网上做音乐的人,生活状况很可能不是很好,这种成功率很低的投入对他们本人和家庭而言是一种浪费。

  无论在什么地方做音乐,都绝不是那么容易一夜成名的,但前两天我在网上居然看到一篇文章,说“让商业计划都见鬼去吧”,这怎么可能呢?做音乐的小孩如果都抱着这种观点,他们要吃的苦头会更多。

  业界代表

  宋柯:网络歌曲商业模式还不成熟

  新京报:身为大型唱片公司老总,之前你曾经说你不看好网络歌曲的盈利模式?

  宋柯:我的观点是这样的,所谓网络歌曲在网上的点击率高,很大程度上是因为它存在于一个免费平台上。

  新京报:就算唱片销量不佳,商业性演出和新技术下载应该也可以作为盈利的方式吧。

  宋柯:据我了解,有些网络歌手现场表演能力很欠缺,也缺乏舞台明星应有的气质。新技术这一块我倒觉得很有开发余地,一旦有成熟的技术平台来解决彩铃这些服务的收费问题,网络歌曲会大有作为,因为网民和新技术消费者有很大的重合和同一性,如果这部分钱能赚到,那歌手形象、表演就都不是问题,就在网上做单曲,一首一首地推。所以我有个观点,就是网络歌手其实没必要回到传统的唱片渠道来推销自己。

  新京报:你觉得网络歌曲的风潮对流行音乐起到怎样的作用?

  宋柯:我觉得最大的作用就是为大众提供了一个很公平的方式和平台来推荐自己的音乐,同时也把做音乐的门槛降低了。有一定积累之后就会成为一股新的音乐生产力,来带动生产关系的变化。但反过来讲,我不认为网络歌曲在音乐本身上对传统唱片业有多大的冲击,如果真要在网络上收费下载的话,这些流行歌手也绝不会输给他们。

  反驳方

  歌手代表

  香香:市场需要的,就是好的

香香是网络歌手中为数不多的女性代表。

  新京报:怎么看待网络歌手这一称呼?

  香香:大家都是这么说的,公司也是这么宣传的,那我就是网络歌手吧。对于我,网络就像吃饭一样不能少,每天只要有空,我就会泡在网上。

  新京报:网络歌手作为一个群体在去年迅速走红,你觉得你的优势在哪里?

  香香:优势就是,网络歌手里就我一个女孩(笑)。

  新京报:很多人说网络歌手会昙花一现,有没有担心过以后的发展?

  香香:我觉得还是要看作品。我希望在《老鼠爱大米》、《猪之歌》之外,能够属于自己的代表作被大家喜欢,比如我新专辑里的歌曲,给我写歌的那个男孩子非常努力,写的每首歌总会透露出他对生活经历的感悟,我则把这样的感悟通过自己的声音表达出来。我个人很喜欢里面的《吟香》和《泉水》。

  新京报:你最早被接受是因为你的翻唱,以后还会更多在这方面努力以打开市场吗?

  香香:我想演绎更多的原创歌曲。

  新京报:有一种批评,说网络歌手的音乐水准有欠缺,你怎么看?

  香香:别人怎么批评并不重要。市场需要的,就是好的。

  业界代表

  钟雄兵:投入小、见效快、成功率高

  新京报:飞乐唱片是内地唱片公司中最注重网络歌手的发掘和包装的,作为总经理,你如何定义网络歌手?怎么看待他们发展前景?

  钟雄兵:网络歌手的定义我认为应该是“利用网络的平台来传播推广自己歌曲的歌手”,而且网络应该是他们早期作品的惟一传播方式,像杨臣刚,香香,在网上已经很有名了的时候,一张正规的唱片都没出过,而刀郎则不是典型的网络歌手。他们的商业前景我当然很看好,要不我也不会签。

  我总结网络歌手的优点就是:投入小,见效快,成功率高。这些网络歌手的作品都是上千万的网络歌迷选择之后的结果,是已经经过市场检验的,只要推出来一定能火。

  新京报:网络歌手在传统唱片业领域真的那么有商业价值吗?有一种观点是,当免费的网络歌曲变成收费的唱片之后,会让很多消费者都却步。

  钟雄兵:这句话从过去的唱片业的角度说有一定道理,但我并不认同。因为歌手赚钱的方式有很多,除了唱片我们还有演出和手机下载服务,再比如杨臣刚,公司会把他包装成一个全方位的艺人,除了唱歌,他还要演戏,出书,这些都能达到盈利的目的。

  新京报:面对网络歌手“口水化”的批评,如何保证网络歌手的音乐品质和生命力呢?

  钟雄兵:网络歌曲的流行,代表了大众的审美价值,本身就是一个标准。所谓音乐品质,不是什么人评论出来的,很多唱片公司的音乐有一堆的音乐理念,但做出来只能给自己听,没有市场的音乐是没有价值的,说音乐品质,不如用销量论英雄。

  至于网络歌手在被大众接受之后的进一步推广,就要看唱片公司的包装和推广了,如何把他们的半成品音乐做成合格的商品,然后尽力开发这些歌手的潜力,让他们继续红下去,就是我们现在所做的全部工作。

  本版采写/李志明


责任编辑:jaxx


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