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无政府主义的恋爱 04年度J-POP全景图

http://ent.163.com  2005年05月12日 17:48  网易娱乐 Seis

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  时光荏苒,回首2004年的日本乐坛,抛开公式化的主流声音不表,曾经叱咤风云的实力派的回归与来自二三线阶层的新人新气相的亮相。仿佛是当年初遇涩古系和日式歌谣时结下不解之缘的热情再度延伸。虽然近年来因唱片缺乏卖点销量持续走低的恶性循环造成整体表现低迷,但在各个领域中,深入民心蔚为风潮的契茶系,下北泽地区皓若银河繁星般的摇滚乐队,以及Indie味极其浓厚的大班宅录系个人创作,为全球第二大音乐唱片土壤提供充足养分的芸芸音乐人们,仍然保持着旺盛的活力,不论是活动演出还是发表唱片,均表现出积极的姿态。在此特别推荐本年度心水唱片10张,同时感谢一路众多知音好友的鼓励与帮助。谨致谢忱。

  在餐厅或酒吧演奏植根于昭和歌谣与传统音乐的西洋爵士乐及清新民谣的独特音乐形式而自成一派的契茶系。以爵士乐重镇大阪心斋桥,东京新宿歌舞伎仃为中心构成了日本独立音乐版图上色彩最斑斓的一块,虽然近年来日渐势微但借依着软式沙发音乐的风行一举还魂复生。

Ego-Wrappin'《Merry Merry》

  由森雅樹与中納良恵组成的Ego-Wrappin',时隔两年的新作《Merry Merry》变化之大皆非你我所惯见。笼罩在稀缺的电子声响和尖锐突兀触感的迷幻吉他大幕下,放弃Swing Jazz尝试通过现代爵士乐寻求新的演绎方式。此情此景不禁令人怀念起98年淹没在尖竹朽枝般的吉他滑弦混合着咿咿呀呀的幻化蓝调体验,初听之下虽是无不涩味的曲目,不过稍加悉心回味中納良恵那温热多汁的情感宣泄同森雅樹优雅从容的曼妙旋律交融互汇时,令人欣喜的共鸣仿佛是从地底深处静悄悄地激发出来。再后来,抑或是对《涨潮的Romance》中光与影停留在时间上的微细妙变的意犹未尽,难忘于03年末一期一会在东京Cinema酒吧的Fetish膜拜,中納良恵处于舞台中央化身为一棵中在黑暗中闪闪发光的妖冶植物,那夜的宿醉至今未醒。一恍两年,泛着冰白透青的《Merry Merry》脚踏白云苍狗而来,始料不及的你仿佛看着昨夜未关的空荡电视机画面,心头上也凭空落满了茫茫雪花。尽管Ego的死忠们早已不在乎他们以何种面貌出现,但是心中,还是默默地期望着新作只是一次偶然的录音室出轨事件,而被吓跑的新歌迷们也要被谅解吧,如果想了解契茶系,想了解Ego,不妨回到起点重头开始。

 

土岐麻子《Love Sofa》

  无论如何,土岐麻子唱爵士歌,以自己始终无法摆脱麻子在流行摇滚乐团Cymbals青春活泼的印象而言,翻唱中规中矩的传统爵士乐,尤其是在乐团解散后不久即单飞发表solo唱片,不论心态与时机,都是件异常冒险的事情。而此次麻子与老爸传奇萨克斯管乐手土岐英史组成父女档的不寻常亮相,两人会迸发怎样的火花也是令乐迷备感好奇的。带着这样的想法进入唱片,当听她以招牌式Loli嗓音一字一句地将一个个腼腆多思的梦倾倒在金黄色的爵士乐流光上面时,扑面而来的,是一股摄人心魄的乳香味,而之前的感喟与心中的众多犹疑,此时早已消失地无影无踪了。

  两张专辑与一张单曲,麻子今年的努力有目共睹,果真是岁月使人沉静与与豁达。于年前剪去长发以一幅干练拓落的模样示人,可以切身感受到她一直想努力脱离掉少女时期的青春与跳荡的心情。虽然在Cymbals晚期匠气过重的唱片令人失望,但从此次演唱的经典曲目《My Favorite Thing》与《Someone In Love》中却惊讶地发现,麻子依旧甜美清沏的唱腔却并未随着年龄的增长而变得成熟老旧,源自于未经雕琢的Tweepop少年情思在爵士篇章中居然鲜活地游移着,这实在是一件令人异常感动的事情。另外,在老爸的萨克斯管伴奏面前,女儿的调皮或多或少的在字里行间时隐时现,也为听者在聆听的过程中平添不少乐趣。

 

Port Of Notes 《Evening Glow》

  在90年代中后期一股独立音乐旋风洗卷日本乐坛的传奇时代,东京涩谷出现了一队拥有一幅酷似Tracey Thorn嗓音的主唱晶山美由纪与低调内敛的吉他手小岛大介所组成的清新吉他乐队,Port Of Notes,对于任何一个英国民谣乐团EBTG的乐迷而言,这样的巧合,都不啻于是个犹如发现金矿般的莫大喜讯。

  回首望去,当初曾以百万销量的首张唱片《Complain Too Much》晋升为超级明星的他们自01年发表第二张专辑《Duet With Birds》之后,便进入了一段漫长的蛰伏期,虽然期间零星地发表了一些单曲和混曲专辑,但两人更多的忙碌,是以个人形象频繁出镜。三年来,签约于主流厂牌的晶山美由纪出版个人大碟已有3张,而吉他手小岛大介不仅穿梭于制作人与各种友情客串活动,更是有若三头六臂,与弟弟小岛洋介组成散发着巴洛克式吉他气质的DSK,而今年与电音艺人Chari Chari主脑井上薰展开合作组成Aurora探讨古典与未来同生共存的可能性。不过,心目中的天平,并没有因为两人分开的缘故而彼盈此亏。每次看到晶山美由纪相对高调地亮相,身边缺少了甘居幕后的小岛大介,落寞之余总是感觉少了些什么,而当人们以为二人会就此友好分手,Port Of Notes这个曾经大红大紫的名字行将消失的最后一刻,两人突然收心返回录音室完成了组队6年来第三张唱片《Evening Glow》,实在是意料之外的欣喜。

  比起剑走偏锋的Ego-Wrappin'Port Of Notes在新专辑中所展示出的优雅乐韵,依旧是沿袭本身气质的清新吉他民谣。而邀来天马行空搞怪女艺人松任古由实以及Dub-Rock乐团Polaris鼓手坂田学的加盟使得创作阵容变得异常强大,两人也仿佛是彼此的催化剂般使得整张专辑12首心水之作一气呵成曲曲皆精彩。晶山美由纪骨子里渗出的冷香,在小岛大介炼金术般的奇妙拨弦下,犹如在心头下了一场清冷冰甜的秋雨。

 

  话说日本近代独立音乐的开山鼻祖涩古系,历经潮流20年的巡回往复,已然是昨日黄花辉煌不再,曾经叱诧一时的风行乐队,也沦为只是音乐考古爱好者们心目中的宝贝物件。不过,我们可以明显的感受到,仅存的几路人马已明显不似前几年那幅一蹶不振的衰败样,更多的,表现出了复苏回暖的大好迹象。

曽我部恵一 《Strawberry》

  提到原复古民谣乐团Sunny Day Service主唱曾我部惠一今年的动向,除了出现在一向无了期的现场演出的身影外,打理自己的个人厂牌Rose Records6月份出版了记录4月底在下北泽440酒吧的极简独奏会现场录音与两个独立发行的EP作品《Light Of The World》与《Love-Sick》已是仅可以从杂志与唱片店索循的印迹。DJ与民谣唱作人的双重身份,除去事业与跟风的利益驱动的心态变化,以及脱离乐队独自发展,成家继而有了小孩,并且从去年开始提携新乐队OO Telesa并且翻玩70年代老歌,如此积极的姿态与人生哲学的进化,眼前这个高唱"Let's Make Love"的大叔早已非Sunny Day Service时期的内向闷骚男了。

  不过,曾我部依旧如斯的音乐肖像,还是不用太多揣测的,无论是身处在轰鸣爆炸的吉他声响还是冰冷疏离的电子迷雾中,当温暖而姿意的声音响起时,Sunny Day Service的烙印,仿佛已被刻在今生的记忆当中,怎样也擦拭不掉了。4 月底,下北泽440酒吧用MD录下的1个半小时纯粹的Acoustic Solo,以一幅完全朴质的手法演绎了13首包括两张个人专辑中的歌曲以及新专辑Rose中的一首歌,令人兴奋的亮点是翻唱了FishmansSunny Day Service著名的同名歌曲Baby Blue。大叔的忘情之声,对于人生的喜悦与忧伤,竟是如此的可感可触。有趣的是,小女儿在旁玩耍的动响也被丝毫不差地录了进来,这份意外,赠予了听者对生命时光的无尽想像,如果手头拿到的是影像而不是音源,这份人生刹那的美丽与感动,真的会延向永远吧。

   Strawberry,回归室内录音棚的大叔并没有向前两张唱片那样尝试电子风格,还是以拿手的吉他和Lo-Fi质感的Band Sound为养料“种植”了今次的草莓,但音乐性却显出与原质完全相反的细腻柔滑味道,这份饱含岁月侵蚀的心路感悟为根基所谱出的音乐语言着实令人心生感动。起初令听者甚感羞拙的主打歌《Love-Sick》,看到PV中大叔在醒神的小号吹奏下完全的表现出自己乐观豁达的一面时,不由得也跟着哼唱起来。

 

関美彦スピルバーグ

  此外,来自于関×曽我部工作室的另一位成员関美彦在年初发表个人第二张唱片《スピルバーグ》(Spielberg)带有着与曾我部惠一如出一辙的indie气质,但团员4人用而钢琴,吉他,手鼓与低音大提琴舞出的功夫,却完全是演绎爵士乐的招数。不过相较于传统爵士民谣团,这个爵士“四重奏”所运用的和弦与节奏并没有过于炫耀本身浮华的律动乐感,反而是幽微地潜伏在関美彦自弹自唱的大前提下,举手投足都带着一幅优雅与矜持的绅士举止,令人不得不爱上它如此彬彬有礼的低调。

  即使有着非常丰富聆听经验的你,在初次听到主打歌《Yuyami》関美彦饱含感情的歌声在手鼓敲击与响亮的低音大提琴缠绕下缓缓展开时,仍不免为它营造的略显不谐的舒适感暗暗称奇。这般光陆怪离的境像,也许只有用矛盾的词汇,比如“清冽的Funk音乐”,或借唱片名称以名导演斯皮尔博格之名,影射电影中闪闪发光的珠玉般影像镜头来形容吧。

Kahimi Karie 《Montage》

  还记得04年的盛夏时分,人们郁闷地熬过热气逼人的5月,预约的救火雨季,却随着一场乒乒乓乓的过火大雨,不得不陷入全力修补漏水屋顶的尴尬苦恼中。而我所期盼的Yukari FreshKahimi Karie解暑新专辑,却不料平日歌舞升平的女伶正装出席态度却冰得难以接近,计划好的闲情逸致全被抛到九霄云外,好像提前来到早晚皆凉手脚冰冷的萧瑟秋天。日后回想起,心境亦如摸到无奖的彩票,摇头自嘲把一切想得太过美好。不过遗憾之余也重负稍释,毕竟人生漫漫生活还要继续。

  说起来揣测Kahimi Karie(KK)的心情的确是一项不可能的任务,悉数猫女的音乐心路从不缺乏谈资,虽然短短只有10年但已书成一部传奇。出道于Crul-LKK当时即冠以涩古系公主称号,转投Trattoria摇身变为实力派唱将,之后移居巴黎游走于流行与前卫之间愈显女王蜂气质。KK每次个性十足不落俗套的登场,都会带给歌迷一种强烈的眩晕感。此外在她每个时期的音乐拍档小山田圭吾,MomusKaterine等人,凭着事业与感情的双重顺利,在当时看来完全是陪伴终生的不二人选,可惜总是因世事的阴差阳错而令人嗟叹。

  如果以去年专辑《Trapeziste》展示出王廷式的戏谑与奢华为界划一条与过去电气民谣风格的分隔线,KK的鉴赏品味与野心,附生在以实验拼帖互置技巧的基础上所构筑出诙宏的音乐宫殿。使得因为经历几次失败尝试后而褪色的“Modern Retro”主题又焕发出耀眼的光华。而今次邀来众多实力派做为后盾共同打造的《Montage》的卓越之处,便是打破《Trapeziste》刚搭建的纷繁复杂,通篇仅以发挥人声,吉他与电气氛围的酷态,营造真实的影像感凸显出高度统一的音乐内涵。仿如凝结为点点碎屑的吉他声响,融入混沌的Minimal电声中,或是层层叠积在KK那隐浮于极雾中出的干燥冰气上。配合充满意境感的标题《蟻の行列》仔细聆听,忽然间感觉有一种世间万物归一的宿命意味。

 

  日本流行音乐原生态重要分支的独立乡谣今年声势依然十分活跃,不论是活动演出还是唱片发表均博得阵阵喝采,不光是原田郁子,HanaregumiInotomoSaigenji众多老将的重要回归,令人欣喜的是优质新人也如雨后春笋般的出现,ApogeeOrangenoise ShortcutCaravanPomeranians均是日后需要关注的名字。同时也不可忘记居于幕后,附生于主流唱片公司旗下的小厂牌所给予的巨大支持,尤其是今年旋风般崛起的Softly Records,还有以谱写长青旋律而知名的Teenage Symphony

Bonobos 《Hover Hover》

  初次结识Bonobos,大约是在去年官方厂牌Teenage Symphone出版的合集《The Many Moods Of Smiley Smile》中,那是一种十分模糊的印象,仿佛知道,却并未真正认识。其中的缘故一方面是与来自英国忍者之声(Ninja Tune)旗下的Bonobo名字相近,另一方面,拜众好友鼎力推荐的新进响系乐队为名,不得不听。但由于《Mighty Shine, Mighty Rhythme》混音版中过量添加的"香料"掩盖了原有味道。至于到底如何仍是一头雾水,直到半年后首张正式专辑《Hover Hover》的发表,图像才渐次明朗起来。

  秉承自reggae/ska节奏技艺下的淡色民谣,开篇曲Good Morning Groove即以白色为底,主唱蔡 忠浩懒洋洋的但极富感染力的唱腔,出神凝望于拳曲的吉他勾勒出的浮光掠动,仿佛如画师随性泼上大块大块的黛绿色,方式之奇特令人赏叹。在鼓与敲击乐角色的转换运用上,相较于FishmansPolaris齐头并进扶摇直冲云天无限接近于世界尽的头恢宏气势,行式上轻质的Bonobos像是一片时疏时稀的云彩随光暗比例变化常。气氛热烈时全员展示出无比尽兴的恣意,过后又如水车储水池一样安静平和。此外可能循声响系而来的乐迷会困惑于唱片中消解于无形的Dub节拍与Sound Approach效果。的确将成形于录音室的《Hover Hover》归为声响系实属牵强,如果想感受他们加勒比式的律动风情,可不要错过已发表的4张单曲集中尽疯狂与即兴的LIVE版本。

東川亜希子ナミナミ》

  记得当时看到唱片封面上戴着古怪的玳瑁镶框眼镜的東川亜希子画像时,简朴的背景装饰衬着温柔含蓄的人物,露齿笑容与微斜的眼神中充满内心的喜悦,纤细的身躯所承载的幸福感有如清泉般汨汨涌出。四目面对端示良久,不由感叹画师所描绘出的幸福荡漾在静态的画布上,意味悠长得无法言及。

  做为今年最为出彩的两张钢琴弹唱作品,原田郁子《ピアノ》与東亜希子《ナミナミ》各有千秋,而心中的天平倾向于后者不只因为亜希子包办唱片中所有词曲创作演唱的才华与聆听过程中的感性体验。更多的原因是源于这和谐之音启发下对幸福理念的人生感悟。10岁起即与钢琴朝昔相伴的亚希子,将自我内心世界倾诉于琴键,也能像封面绘画一样谱出幸福的含义,没有矫饰做作,没有花里胡哨,在精神自由的状态下,捕捉着渗透在日常点滴生活中的情趣。仿佛初读表万智的和歌集《色拉纪念日》时被简洁明了的诗句所打动。

 

口口口口口口》

  “请别再问名称的来历啦,真的什么可说的事也没有。”记得当初看到采访记者问起三浦康嗣为什么乐队取名为口口口时,故作困扰的他这样解释说...说到困扰,应该是我们乐迷最有发言权才对。这样一队以仿佛只能在中学半命题作文试卷上才会遇到的方框来命名的团体,相互交流称呼也无法统一标准,即使在通过互联网方便快捷获取资料的今天,想要探知其一二也的确不是一件容易的事。如果不是因为他们来自于日本独立音乐评论家佐佐木敦的自设厂牌Weather Records,同益子树(Asln),Win A Sheep Free,大友良英,サンガツ众多狠角色共据一隅,在这神秘的符号背后,口口口葫芦里卖的是什么药无论怎样都令人好奇。

  在倾听首张同名专辑的过程中,仿佛一头栽进浩瀚的百科全书,游花园式的走马观花,行进其间不时发出来自与The Sea And CakeLemon JellySarah RecordsMorr Records一班人马产生方向相反的错愕之情。交叉的平行的,连续的断裂的,每个转弯抹角都有收获,临走前也舍不得迈一步便踏出来。然而不可质疑的是,这并非一张包罗万像的合辑唱片或独辟蹊径的折衷之作。三浦康嗣和南波一海两位青年人所怀有的巨大的精神世界,被分门别类地浓缩在都市歌谣,IDM电子,后摇滚与世界音乐体系中。尽管音乐风格相差极大,但是器乐演奏铺排出的叙事技巧与滑弦吉他音色所绵延的抒怀情致,各以纯音乐作品与民谣小曲的形式互不越界地如接力捧一般依次传递着。如此强烈的反差对比体验,也仿佛只有在Weather Records自分“Voice”与“Sound”的双碟主题合集中领教过,由此想来唱片封面上所暗示的人与自然同生共息的情怀,也并非只是因为Weather Records对于天空景色采集的一贯偏爱缘故吧。

 

sleepy.ab《Traveling Fair

  来自北海道札幌的四人乐队sleepy.ab,正像名称结尾的ab所代表的abstract(抽象)含义那样,结构复杂不失精致,低调,蒙太奇影像感与无垢的抒情诗构成了他们奇特的音乐语汇。加上主音成山 刚一把酷似Thom York的嗓音,恰好可以将记忆中所有关于Radiohead的印象聚焦于2002年发表的首张专辑《Face The Music》中,令人感动得几乎心胀裂的吉他轰音摇撼着心志,让我们想去捕捉当年初听《OK Computer》时由希望与绝望交织的的吉光片羽。对于时隔两年的第二张唱片《Traveling Fair》的感觉,最为明显的变化便是对固有的结构大破大立,将从《Face The Music》激情澎湃的重型飚音中提炼出的黄金旋律发扬光大,包裹着任时间流沙磨砾过的环境采样与悲人悯人的心思,上空自由飞翔的灵魂,投入对永恒的新一波追逐里去。



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jihoufeng-20 [220.173.151.*] 认为:
引用 投诉 支持 (0) 2005-05-13 00:41:26
讨厌小日本的歌.谁听就是叛徒.
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