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我改变了我的地址—黛安娜·克劳音乐系

http://ent.163.com  2005年03月30日 15:27   21世纪经济报道 杨波



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  黛安娜·克劳(Diana Krall)将是4月初展开的上海爵士周的开场演出者,这是她为了宣传去年出品的新专辑《另一房间的女孩》(The Girlin the Other Room)而开始的全球巡演计划的一部分,4月2日在上海,两天之后奔赴台北———这并不是第一次,3年前,克劳曾来上海做过小型的个人演唱会,没什么人为她做造势工作,门票一售而空。在尚属新鲜的所谓“爵士乐小天后”诺拉·琼斯的演唱会结束不到1个月里,这位年过不惑的加拿大女人依然有气力,为中国人审美坐标中的爵士乐图谱着几分颜色。

  
  黛安娜·克劳是日前的爵士乐女声景观里,首先与民谣、乡村乐、布鲁斯及流行乐做出融合尝试的人之一,而这里的尝试与实验无关,它仅仅是对当今风行的流派做出的某种附庸举措——须强调,这里的“附庸”仅是客观动作,而不是一种故意。诺拉·琼斯当然是故意的,尽管她在上海的演唱会上连一套衣服都没换。于是,无论黛安娜·克劳将她的双手向四周伸出多么远,她的双脚依旧站在爵士乐的传统之上,而诺拉·琼斯则像一只结网的蜘蛛,在爵士乐根基的中心之外编织迷宫,转啊转的,转出陀螺的虚荣光晕。

  在上海的演唱会上,一到高音处,诺拉·琼斯就会技穷,尽管灯光晕黄模糊,依旧可看到她喉口处竖起的汗毛。为什么一定要高音呢?她崇拜的比莉·郝利黛或黛安娜·克劳敬仰的纳特·金·考尔都要不屑地这样问。爵士乐,至少人声处的表现,是纯粹的心里事,不切于技巧,甚至不切于风格,就算其幽怨、内敛的表层,甚至其匕首般绞肠切腹的呈现,皆是默默的。这是一种意境,当人用时兴的风格或器乐故意地为之装裱时,或许还会好听,但这有意取宠的东西已不再是爵士乐。

  哪怕我们仅从风格上来说,什么切分音,什么即兴的界限,什么原声器乐的地位……其实,爵士乐在这一切之后懂得了怎样在一切之外,它像海一样让所有清澈或浑浊的河水流进来。要想懂得爵士乐,特别是今天的爵士乐,或许非要去看惠能的书不可。迈尔斯·戴维斯的融合与黛安娜·克劳的融合当然有造诣与意境上的高下之分,但却一定都是爵士乐的正宗。究其上下,会明白尽管诺拉·琼斯比黛安娜·克劳拿的“金色小唱机”多,却绝不如她更纯粹、更自在的理由。

  尽管这样说,黛安娜·克劳迄今出品的近10张专辑中,最好的还是最接近爵士乐风格正统的两张:1996年的《一切为你》和去年的《另一房间的女孩》。前者是向纳特·金·考尔致敬的唱片,几乎必恭必敬地,不但曲式,连缺乏鼓手却依旧强调律动的器乐编排都复现而出。这张唱片在公告牌爵士榜上停留70周之久,并让她赢得生平第一座格莱美最佳爵士歌手奖。如是我闻,黛安娜·克劳歌手与钢琴演奏家的身份是并行的,她喜欢纳特·金·考尔的东西,不仅基于其《花样年华》主题歌曲式压抑住心跳的浪漫声色,还有纳特·金·考尔在钢琴与人声之间的逻辑铺陈,其实是两种语言间的相容与相忍,这张唱片于是有些机械,却着实诚恳。

  《另一房间的女孩》则是荡气回肠的爵士乐,唱片起始处鼓刷在鼓面上磨过的声音,已令人动容,然后钢琴像冰制的砖一样要砌起公元前的城堡……突然,响起公主的怨曲。相信这次她来上海,风格与曲目选择,应多取自这张,会很精彩,却不一定会让习惯了她一贯风格的人喜欢。在这张唱片里,她并未遏止取材上的跨界倾向,一并翻唱了“布鲁斯酒鬼”汤姆·威茨和“嬉皮修女”琼妮·米谢尔的歌曲,她的丈夫,用朋克思维来完善英伦绅士摇滚风范的艾尔维斯·考斯特罗也参与了唱片的创作,亏这个终于摸住了爵士乐骨头的女人终于学会了用内容独裁形式的本领。她懂得了懒懒的歌唱,低音处沙哑的质感像心从皮肤上渗出来一般,这如果是假象,比莉·郝利黛就为这假象豁出去了一生。

  不似旧时的爵士乐歌手总在吟泣爱之伤害苦难,也不似今日的流行歌手总在浮夸爱之赏情悦欲,黛安娜·克劳在爱之无妄与无常之间徘徊良久。这个金色软发、眼色哀苦的漂亮女人的每首歌都是爱情,都是上下不落,都是把盐撒进红酒里的纠结心思。她的歌词里有对爱至深的不信,也有对爱至深的渴念——无论何时何地,怎样闷沉的贝斯或开朗的小号奏响时,她明白,自己离开最好的年代已经太远。

  新专辑一首歌的名字是《我改变了我的地址》——改变了地址?这没有关系,当你敲开门后,出现的那个人依旧穿着一样色调的睡衣,抹了一样气味的香水——随便你恶向胆生,也随便你热泪盈眶。


责任编辑:吧吧鹿


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