 尽管无论从容貌或者唱功上来说，杨千嬅只能算是一个平凡的女子，但是她在音乐上表现出来的魅力却是现今香港女歌手中所少有的。比起杨千嬅那些不怎么样的电影，她的音乐更具诚意，也更花心思。由于每张专辑都人山人海的参与，所以杨千嬅的唱片都能叫好又叫座，更何况去年一首《小城大事》唱遍大街小巷，所以对于今年全新专辑《Single》不由多了一分期待。
早前曝光的《长信不如短讯》作为专辑的第一主打反响似乎不够好，比起现在香港最主流的K歌，这首歌的旋律明显要平淡很多，歌曲开始用钢琴简单演奏出轮廓，杨千嬅的声音贵在真实，就像生活在我们身边的女孩子一样，触手可及。第一段落结束之后杨千嬅的演唱与配乐都大气起来，提琴的增多使这首苦情歌不再显得自怨自艾，杨千嬅对全曲气氛的把握，不温不火，恰倒好处。其实对于这样的苦情歌总是需要适当的心情去配合，这样才能听出感觉，所以听众不见得一下就会喜欢，热不热播无所谓，重要的是适合听者的心情。专辑收录的《长信不如短讯
(长痛不如短痛)》以吉他为底，在苦情的基调上轻快了不少，但是却已经不是心情所需要的那个版本了。
一直以来杨千嬅都不是以快歌著名，比较而言，慢歌也更适合杨千嬅。开场歌《超龄》本也是走苦情路线的歌曲，可在部分旋律的衔接上总觉不够连贯，所以这样的苦情就显得有些无病呻吟了，感染力自然也打了很大的折扣。比起开场歌的"鸡肋"，专辑的其他的一些慢歌的感觉就要好得多。
 专辑同名歌曲《Single》出自雷颂德的手笔，雷颂德近年状态回勇，《Single》的配乐很像80年代末的一些电视剧主题曲，整体来说还算悦耳，只不过略显冗长。《我等我在》是这张专辑慢歌中最能让人满意的作品。复古的曲式更像是邓丽君时代的小调，流畅的旋律配合古典的乐器，不由让人想起去年大热的《小城大事》，但是比之《小城大事》中所表达出来的一种深深无望，《我等我在》则会让人感到心中一片晴朗。蓝奕邦出道以来为女歌手所创作的作品都没有失过手，有才华的蓝奕邦遇上有思想的杨千嬅，于是就起了化学作用，只需要听上一遍这张专辑，就会第一时间喜欢上这首《我等我在》。
在杨千嬅的唱片中，除了慢歌为主，另外一大特点就是喜欢对一些著名的文学作品或者电影名字作些改动，这张专辑中的《简爱》《长恨哥哥》《花与爱丽斯》都是如此。《简爱》意思其实就是"简单的爱"，歌如其名，旋律简单，琅琅上口。《长恨哥哥》似乎就要与郑秀文的《长恨歌》来个冲撞，Jazz曲风和Sax的主音都使这首《长恨哥哥》有着旧上海的感觉，徜徉在舞池中的杨千嬅虽然现代感十足，却也让人似乎看到了她的风情万种。至于《花与爱丽斯》清新得犹如岩井俊二的同名电影一般。这样的名字给人的第一印象就已经好好，作为歌曲的灵魂所在，好的名字的确可以吸引歌迷去安静地聆听，作为杨千嬅惯用的手法，在以后的杨千嬅的唱片中，我们应该还会看到更多类似的美丽歌名，幸好杨千嬅和歌曲的制造者都没有辱没了这些好的名字。
相对来说，快歌就不再是杨千嬅的强项了。雷颂德和C.Y.Kong都属于能化腐朽为神奇的音乐人，在杨千嬅并不占优势的快歌中加入一些怪异元素，使快歌不再是单纯的舞曲类型的音乐，《诡异》中歌特式的鬼魅，《烈女》中西部电影一样的奔放，都是歌中让人百听不厌的卖点。只可惜《扭到十》嘈杂的配乐实在不适合杨千嬅演唱，杨千嬅的声音完全被生硬的鼓点隐没，pixel
Toy何山虽然与杨千嬅已经是第二次合作，但毕竟是搞地下乐队的，在整张专辑来说，《扭到十》的风格就有些突兀，稍显另类。
 说到唱歌，杨千嬅实在是没有什么值得去炫耀的资本，但是人山人海的班底和雷颂德的鼎立支持使杨千嬅的音乐有品有味，这也是现在绝大多数香港女歌手所不能比拟的，更何况杨千嬅的音乐理念和她对歌曲的整体把握都算得上十分出色，也正因为如此，平凡的杨千嬅才能如此的不平凡，因此打上了"杨千嬅"标签的音乐，恐怕也是现在香港乐坛中难得的品质保证了。
| 
【
【
