|
|
|
|
|
The Coral:《The Invisible Invasion》
|
聆听萧瑟凄凉的口琴摇曳在荒芜的空气中随着吉他的咆哮和弦乐的委婉黯然神伤之时，请不要念叨Sergio Leone的经典《Once Upon a Time
in The West》（西部往事），尽管那确实是配乐大师Ennio Morricone为之谱写的华彩段落；目睹李连杰在飞扬的尘土中挑战地心引力之时，请勿想当然地以为又是黄飞鸿在捍卫民族尊严，尽管徐克的《Once
Upon A Time In China I、II、III》（黄飞鸿三步曲）一举奠定这一人物的光辉形象。同样，不要一浸淫在迷幻的声色场中就想起那些老棒子，新一代的Neo-Psychedelia（新迷幻）们虽然只是常规意识流下的追随者，但他们靠着科技与乐器的结合在好时代里一次次冲击着迷幻音乐的框架。
在这一系列名字中，“The Coral”会是一个“XX”的选择。如果时间回复到3年前，那个以同名处女作惊鸿一瞥的“The Coral”，那么“XX”将会以“惊艳”二字呈现在你们眼前，可假使是03、04年间连续以《Magic
and Medicine》、《Nightfreak and the Sons of Becker》这两张不过不失的专辑连续出击的“The Coral”，那我可不敢担保自己不会写上点什么恶语以泄心头不满。当然，一鸣惊人之后的良莠不齐并不会让我就此把他们打入冷宫不得翻身，在细细听罢他们05年的新作《The
Invisible Invasion》之后，我很真诚地愿意在“XX”中添入“绝妙”二字。
很难用只字片语适宜地点明《The Invisible Invasion》为何那般迷人——远胜于前两作数倍，比肩于同名处女作的精彩动听。但有一点是显而易见的，在《The
Invisible Invasion》中，“The Coral”突然变的“Nice Listening”起来。这都依赖于乐队对于人声以及和声的细腻与滑顺化处理，给歌曲带来了一份在前3作中不曾企及的一听入耳质感。一想起如“The
Beach Boys”这般严格上不算Psychedelia的乐队在《Good Vibrations》一曲中单是凭借一声“I~~~的长音”就迷到芸芸众生的情景，我意念中深感这是Neo-Psychedelia在理念上迈出的一大步，至少对于“The
Coral”绝对如此。与此同时，《The Invisible Invasion》中歌曲的器乐部分也呈现出这样一种趋势——Indie-pop清新乐风渐渐渗入Neo-Psychedelia的融合成为乐队创作的主导力量。《So
Long Ago》、《In The Morning》便是此中典型，清脆的密集吉他扫弦铺陈了一个爽朗的聆听感受，而Indie-pop质感的倾向更是在后者的身上达到了顶点，若非James
Skelly声音还停留在怀旧迷幻韵味上，无法达到与清爽器乐相称的甜美亦或是哪怕那一点点的可爱，不然一个迷幻口味的“Belle & Sebastian”的诞生想必是板上钉钉之事。整体上，《The
Invisible Invasion》这张专辑在歌曲旋律上的娇好是令人诧异的，不过这并不妨碍他们提供幻觉的意境。
 开场曲《She
Sings The Morning》是典型“The Coral”式的Neo-Psychedelia曲风，James Skelly和尚念经式的唱腔在吉他点缀出的迭起幻觉中相应成趣。《Come
Home》是整张专辑中最为神奇的一曲，其一曲三段的框架让我想起了处女作《The Coral》中的《I Remember When》，只不过后者的神奇体现在旋律完全脱离的蒙太奇衔接，而前者主要原因还在于歌曲末尾那段诡异的声效。原以为在一大段酣畅淋漓的人声和吉他咆哮之后会是一片死寂以续接下曲，天知道升腾开来的是一系列实验声效，那种兴奋的感觉，是但凡能带着欣喜听完日本前卫噪音的同道中人所共鸣的。
我很怀疑在下一张专辑中，“The Coral”是否会彻底异变为一队带着迷幻怀旧气息的Indie-pop乐队，因为这种风格的蜕变在本作中着实让我兴奋不已。就让拭目以待的期盼向着过去展望，展望下一次的迷幻往事。
| 
【
【
