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《超人总动员》：皮克斯精心演绎凡人世界(2) |
http://ent.163.com 2005年02月17日 16:43 网易社区 错错错
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三、精彩之源：天马行空的想像力与丰富的创造力
从表面来看，《超人总动员》汇集了好莱坞许多电影的桥段。超人先生只身拦截火车的那段基本是《踟蛛侠II》中彼得.帕克英雄事迹的拷贝，勇战机械怪物的情景很自然让人联想到章鱼博士的身手，在火车站锻炼的场景也不禁让人回忆《洛奇》中的某些片段，小飞在岛上与敌机的生死追逐似乎有《星球大战》里赛车的身影，影片中超人家庭成员的超能力很象是《X战警》中的本领，飞身救人的动作也是《真实的谎言》中施瓦辛格开机撞大楼，等等。我们可以将这些片段认为是一种简单的模仿，但却不能因此认为影片缺少新意和精彩。因为，从整体来看，影片更多的是在天马行空想像力支配下的独具匠心的丰富创意，使得影片最大的魅力集中于人物的塑造和对细节的精妙控制上。
在人物的塑造方面，皮克斯下足了功夫，将一个个可爱、鲜活的动画人物形象展现在观众眼前，这些人物不仅仅指超人家庭成员等主要人物，还包括衣夫人、酷冰侠、辛拉登等配角以及保险公司BOSS、警察、炸弹客、跳楼自杀者等等点缀角色。其中以弹力女超人和小飞最为突出。弹力女超人婚前傲慢不屑，婚后变得贤淑良惠安于当前生活，怀疑丈夫外遇时内心惶恐，对子女既严格教育又体贴关爱，不时送出国人缺乏的提高儿女自信的表扬，在关键时刻的机智冷静，行动饶有风趣，尤其在救夫行程中照镜感叹的一幕让我露出会心的微笑；除了性格的显明外，在动作场面上，这位四支纤细屁屁有点大了的昔日女英雄，仍然是最让人激动的，她那无所不能随机变换的身体，给观众带来不少惊喜，从三道铁闸门里打斗脱险的那段够绝吧，贴墙壁变平面、帖贴洞顶变弧线、水中变汽艇、空中变降落伞的镜头画面可与《怪物史莱克I》中将青蛙和蛇吹变成气球的场景相媲美，堪称人类想象力发挥的极限，不禁让人拍岸叫绝。小飞是影片中我最喜爱的一个角色，他更象是一个具有“飞奔”能力的小学生，调皮、捣蛋、活泼造就绝对的可爱，一举一动一言一行都让我回忆儿时的趣事和家中侄儿的形象。此外，身为“超人”们的服装设计师的衣夫人艾登娜女士也值得称道，矮矮的个头一出场就产生与因遭鲍伯痛摔而全身严包的老板身躯一样的“笑果”，给人留下深刻印象，不少台词既搞笑又精彩，她在超能先生面前讲述披风的隐患和展示为超人一家的服装设计的构思，令人不得不佩服皮克斯创作团队的非凡想象力。
影片中超能先生鲍伯一家和酷冰侠的超人能力定位十分到位，每个人都有自己不同的超能力，与每个人的个性非常合拍，并且能够根据剧情的需要出现在适当的场合。鲍伯的强壮和他的超级英雄的形象相得益彰，而弹力女超人的美妙柔韧性与她女性的温柔结合得相当完美，淘气的小飞拥有飞快的速度是再合适不过，而隐身和能量保护圈正是害羞的小倩所需要的。当喷射机被击毁后，弹力女超人变成降落伞安全落海；在大海中，小飞以“飞毛腿”作划浆与弹力女超人作船体共同平安达到岛屿；超能先生和小倩也以自己的能量和防护能力数次化险为夷。影片的不少细节也相互关联，体现了构思上的精密性。比如，衣夫人举例说明超人服装披风的有害性，影片结尾时辛拉登就如雷电侠、飞行女超人、闪光侠们一样为披风所累。
此外，场景和道具也是影片的两个亮点。辛拉登活动基地的结构、衣夫人工作间的布置表现出的想象力让人叹为观止。在道具方面也是独树一帜，超能先生的新款汽车、辛拉登的层出不穷的新式武器同样是创作人员智慧的结晶。
四、影片制作：精益求精的创作态度
迪斯尼的发行负责人查克.韦恩曾高度评价了合作伙伴皮克斯：“一部好的动画片最重要的是有一个好故事，然后就是用技术赋予其中的人物以生命力，皮克斯的工作人员们从来没有忘记过这两点，他们总是先给大家一个最好的故事，然后再用最不可思议的技术手段诠释故事”。《超人总动员》以事实应证了这一评价的合理性。在制作《超人特攻队》动画片的时候，工作人员对每一个镜头都力求完美，他们先用1天或2天来计划镜头，然后将这些想法在电脑上制作出来。
相关资料显示了皮克斯在制作上的认真态度：对于皮克斯(Pixar)公司来说，本片更是一个前所未有的挑战。这是他们第一次打理完全的人类角色，难度系数绝对超大，对于动画师来说，人类的角色最难塑造，因为我们成天都在观察着彼此，所以哪里不对不自然一眼就能看出来，从肌肉的起伏收缩到头发的洒脱飘逸，从皮肤的褶皱弹性到服饰的分而独立(不能像是长在角色身上的)，一切都到了细节决定成败的关键时刻，剧组因此也诞生了一句口号：“一切是不可能的，但一切又是必须实现的。”为了了解肌体骨骼与肌肉的确切运动，世界解剖学经典巨著《格氏解剖学》成为了剧组内最流行的读本。攻克难关的热情像野火一样燃遍了整个皮克斯公司，或许，他们才算是真正的“超能先生”，其中肌肉挺多、脂肪不少的“鲍伯”成为了最难塑造的角色。从现代化的乡下到岛屿上的原始丛林，片中还为您展现了将近100个不同的场景，通过本片，伯德也弄清了一个道理：在一部CG动画中炸毁一座星球是容易的，而一个角色抓住另一个角色的衣服却是难的。片中为主角与背景角色设计的服饰超过了150套，而且难就难在不求样式养眼、只求质地真实。
如此的态度保证的影片全方位的成功。剧情衔接紧凑、过渡合理完整，人物面部表情多样逼真，情感表现既张扬又不失细腻，打斗好戏连台，细节合情合理。比如，小倩的湿发的效果就相当的逼真，超人先生在家中的工作间墙上的装饰是由很多照片构成的超人先生辉煌的过去，细心的朋友可以看出每张照片的造型、大小、角度都各不相同，从中折射的皮克斯的制作态度不禁让人肃然起敬，更让人感叹华语影坛普通缺乏认真态度的可悲现状。特效上也比其他公司高出一筹，特效层出不穷让观众眼花缭乱，增加了影片的喜剧性和精彩度。超能先生一家与机器怪物的打斗中的视觉效果非常之炫，小倩和小飞在岛上逃避飞轮敌机的追杀等许多个打斗都做到了在真人影片中看不到的精彩。
五、后记：电影源于凡人世界
塑造超级英雄的动画影片可谓是屡见不鲜，而《超人总动员》有其独到之处，它打破了一个陈旧的传统理念：超人都是无所不能战无不胜的英雄。《超人总动员》里的每一个人物，都能从现实中找到他们的原型。影片中的超人们不仅有平常人的弱点，而且会屈服于社会的压力，会被敌人制服、击败，现实中还要处理家庭、社会之间的种种关系，具有凡人迷惘、苦闷、恐惧、脆弱的内心世界，同样品尝生活的酸甜苦辣。超人们少了不食人间烟火的旧颜，成为凡人化和人性化的全新英雄形象，给观众更亲切更真实的感觉。
著名影评人极品影虫这样评价《超人总动员》（见2004年《看电影》24期79页）：“单从喜剧包袱的丰富性和持久性上看，本片丝毫不输与《怪物施莱克》。后者所依靠的是颠覆传统所造成的心理落差来逗人发笑，但《超人总动员》却从日常生活的点滴入手去搜集那些看似平淡却隽永的笑料。讽刺与恶搞到了极端后就只能拿自己开涮了，而扎根于现实土壤里的故事永远不愁没有鲜活的素材可用，因为真实的生活是一切戏剧灵感的源头。”
电影大师黑泽民曾说：“电影很像一个容器，它可以把人生中的各种滋味都容纳其中，将那些本来游离在电影之外的生命最初的唏嘘、欢笑、感动和痛楚都具体地展现出来，让所有人分享。”
《超人总动员》就是完全具有这种功能的精美容器，它让观众在115分种的时间里除了享受还是享受，是一部集艺术性与商业性于一身的动画杰作。
最后，大胆的猜测一下：皮克斯以《超人总动员》精心演绎了一回凡人世界，这样一部电影出现在2004年的岁末，它的出现使2004年奥斯卡最佳动画片的争夺显得毫无悬念。
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| 责任编辑:向右走 |
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